讓革命歷史劇更富藝術(shù)的神韻

——談?wù)劇断闵饺~正紅》的創(chuàng)作和周恩來等人物塑造

陳先義

長久以來，關(guān)于重大革命歷史題材電影、電視劇，有一種近乎偏頗的認知，那就是一提重大革命歷史題材影視劇，有人便有一種先入為主的判斷，認為這些演了多少遍的題材，沒有人愿意拍，拍了也沒有人愿意看，因此是一件出力不討好的事。所以，關(guān)于這樣的題材，這些年投資人往往也是謹小慎微，電視臺因為怕賠錢，也常常格外小心。

這些年關(guān)于這類重大題材戲，有人便認為，沒有國家有關(guān)部門的特殊指示和關(guān)照，一般是碰不得的。在這種認知的引導(dǎo)下，已經(jīng)有些年了，這類作品的創(chuàng)作一直處于難以突破的狀態(tài)，很多作品無論在思想上或者藝術(shù)上，都無非是對過去作品老套路的描摹，缺乏超越和創(chuàng)新。由于觀眾對這個類型的作品有過高奢望，面對眼下的真正現(xiàn)實，對某些作品也往往產(chǎn)生了一種審美疲勞感。所以，能真正引起觀眾反響強烈的好作品并不是太多。

最近，一舉打破這種沉悶氣氛，能夠與走火的電視劇《跨過鴨綠江》和電影《長津湖》媲美，引起社會上一片贊賞之聲，甚而被理論界贊為是一種“現(xiàn)象級”的作品的，依我看，非《香山葉正紅》莫屬。如果說題材，《香山葉正紅》表現(xiàn)的內(nèi)容，并不算特別新奇，時間跨度是從黨中央離開河北西柏坡，直到新中國成立，舉行開國大典的這樣一段歷史，也就一年多一點的時間跨度，可作品卻寫出了波瀾壯闊的歷史轉(zhuǎn)型。關(guān)于這段歷史的作品已經(jīng)有過不少，有許多影視劇多有涉及。比如電視劇《解放》《換了人間》、電影《開國大典》等等，以及多部寫西柏坡歷史的影視劇，也都寫到這個特殊時間的內(nèi)容。然而，這部命名為《香山葉正紅》的作品，卻毅然收到了與以往作品不一樣的反響強烈的效果。有評論認為，這部作品以“進京趕考”為立意，以搭建新中國“四梁八柱”的歷史為依托，反映了共和國初創(chuàng)前夜那些風(fēng)云激蕩的特殊階段，塑造了從領(lǐng)袖到平民心潮澎拜的日日夜夜。為此，這樣一部戲在當(dāng)今中國的影視觀眾中掀起了一波通過追劇探究歷史的熱潮。特別是剛剛慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年，全黨全軍全國人民正在學(xué)習(xí)十九屆六中全會精神，學(xué)習(xí)黨史軍史革命史的熱潮方興未艾的背景下，這部以表現(xiàn)重大歷史題材為主的電視劇，無疑給全國觀眾提供了一部資料非常詳實的影像參照。也可以說，這是學(xué)習(xí)黨史軍史的一部不可多得的形象化的教科書。

關(guān)于這段歷史的文藝作品如此之多，為什么《香山葉正紅》依然能把老題材演出新意來？為什么依據(jù)一個為人熟知的歷史題材和故事能夠創(chuàng)作出一部出神入化的革命歷史題材大作、巨作？思來想去，除了作品和編導(dǎo)對思想性的準確把握和較高的政治追求外，那就是演員對作品主題的精確理解和演繹。有論者說，一部優(yōu)秀的影視劇作品，如果說編劇是核心、導(dǎo)演是基石的話，那么演員就是決定成敗的靈魂。

《香山葉正紅》的成功，我認為很大程度上得益于演員的出色表現(xiàn)。特別是作為一部重大題材戲，作品對主要人物的依賴度比較高，而觀眾對主要人物的表現(xiàn)和要求相對更高。哪怕你的演出已經(jīng)下了非常大的功夫，但因為你的某些造型上的瑕疵，就可能給觀眾造成的糾結(jié)無法彌補，這便直接影響了整部劇的播出效果。因此不論是導(dǎo)演還是演職員，對演員的期待就比較高?！断闵饺~正紅》的幾位特型演員，老實說，不論演毛澤東的唐國強、演周恩來的許文廣，抑或是演朱德的王伍福、還是劉少奇扮演者郭連文、任弼時扮演者何林翰，陳毅扮演者谷偉，等等，他們中的一部分許多已經(jīng)過了演領(lǐng)袖的最佳黃金年齡段。這時的領(lǐng)袖們，大都是五十來歲，或者四十多歲。這樣的相對年齡稍顯大的演員來扮演正值中年的領(lǐng)袖，的確對演員是一個不小的考驗。

今天的觀眾，大都對那一代領(lǐng)袖們有比較清晰的甚至深刻的印象，因此如何演好那一代領(lǐng)袖，的確對這樣一批老戲骨們，是一張必須認真回答的考卷。在這當(dāng)中，最為重要的人物便是毛澤東和周恩來。不論戲份還是人物角色的重要性，這兩個主要角色，都決定著整部戲的成敗。記得當(dāng)年蘇聯(lián)時期，為了塑造列寧這個人物，蘇聯(lián)文藝家們前后經(jīng)過了幾代藝術(shù)家十多年的篩選磨練，最后終于成就了《列寧在十月》《列寧在1918》那樣可以傳之后世的精品佳作，也成就了扮演列寧的那位出色藝術(shù)家。而中國為了塑造毛澤東這樣一個偉大領(lǐng)袖形象，從古月的形似到唐國強的神似，也整整經(jīng)過了將近二十年的磨練。直到電視劇《長征》的推出，才標志著一個神形兼?zhèn)涞念I(lǐng)袖毛澤東的形象較圓滿的完成。

但是，歲月如刀，人生韶華即逝，演員們從形象上，怎么也經(jīng)不住歲月的風(fēng)霜。主演唐國強就面臨著這樣一個問題。每當(dāng)從特寫畫面看到自己已經(jīng)逝去的青春年華，唐國強時時有一種時不我待的緊迫感。但是，老藝術(shù)家就是老藝術(shù)家，一個在藝術(shù)上有追求的藝術(shù)家，明白怎么利用自身所長，怎么揚長避短，把自己的特色發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

已經(jīng)六十多歲的唐國強，在這次演出《香山葉正紅》中，觀眾無不稱贊說，這是唐國強演領(lǐng)袖人物的經(jīng)歷中的一個突破，突破什么？依我看，那就是在對待細節(jié)真實性的把握上?；蛟S是唐國強無法阻擋漸漸爬上額頭的紋路，但是他對人物細節(jié)的極強烈的逼真追求，卻讓觀眾已經(jīng)忘記了作為演員的唐國強的年齡真實，可以說，因為他的細節(jié)太真太細，觀眾可以而且根本沒必要去嚴格要求或去追憶他扮演的人物真實年齡?？梢哉f，演員達到這樣一個境界，真的是已經(jīng)出神入化。

比如，在西柏坡毛主席觀看文藝演出，主席向身邊的一位老大爺借火點燃手中的香煙，并且互換著香煙和煙袋。毛澤東熟練地又非常自然地捏捏煙鍋里的煙絲，并且抽了一口老大爺?shù)臒煷螅珴蓶|很自然地猛咳了幾聲感嘆說：“勁沖的很吶”。就這么幾個小動作，我相信編劇寫劇本時，是不可能想到這樣的生活細節(jié)的。但是就是這樣一些來自于生活的細節(jié)和動作，一下子把毛主席與老百姓之間的關(guān)系拉得那么親切自如，那么充滿生活的常態(tài)和韻味。而這一切，都來自于演員平時生活的積累和體驗。像這樣的一些生活細節(jié)，成為毛澤東領(lǐng)袖形象塑造最為感人的部分。

不過，作為一部歷史題材大戲，《香山葉正紅》的成功，還得益于另一個主要人物形象的塑造，這就是周恩來這個主要人物。扮演周恩來的許文廣，如果講經(jīng)歷，這位被稱為老戲骨的資深藝術(shù)家，并非第一次出演總理周恩來。早在40多年前，他就出演過話劇《報童》中的周恩來形象。在電影《海林都》中，他也以成功扮演周恩來形象為廣大觀眾所熟悉。這位以藝術(shù)嚴謹，對藝術(shù)思想探求一絲不茍的老藝術(shù)家，在這次關(guān)于周恩來的扮演中，他對自己有一個非?？量痰囊?，那就是一定要演一個神似的周恩來，一定要再現(xiàn)周恩來的精神氣韻。不僅要追求外形的塑造，更要重視歷史上周恩來作為偉人那高尚品格和儒雅大度的精神氣質(zhì)的再現(xiàn)。相比以往的其它劇中的周恩來形象，許文廣更重視演繹人物的負責(zé)、細心、周到及其從容不迫、穩(wěn)健自然的一面。他扮演的周恩來的言談舉止、他的說話辦事，不禁常常讓人眼前一亮，一下給觀眾一個周恩來形象復(fù)出的那種感人瞬間。他溫文爾雅的形象里蘊藏著一個偉大革命家的非凡智慧。這部作品中有許許多多非常感人的故事，比如，周恩來含而不露地如何做好國民黨一批元老的工作，怎么在確保他們安全的情況下，安全地把這些元老們接到北京，參與建立新中國的偉大事業(yè)。許多地方周恩來對細節(jié)的把握，往往收到極其感人的效果。

如果僅僅出于對人物外形的要求，許文廣或許可圈可點，不能說是外形最像的，但是如果從這部戲的神似把握上，應(yīng)該說是最接近周恩來真實人物的一部戲。當(dāng)然為了演好周恩來，許文廣不僅在神似上做了很好的準備課，即使在形似上，他也下了足夠的功夫。比如，為了在體胎上更加接近周恩來的外形，他居然強令自己減少體重，一下子體重減少30多斤。許文廣不僅僅在形態(tài)上研究周恩來的人生，他更加重視的是如何表現(xiàn)出周恩來那種高超的政治智慧。許多對國民黨方面的談判，是需要當(dāng)機立斷，如何把握對方心理，如何最大限度的爭取到國民黨的一些主要將領(lǐng)能夠投入我方陣營，周恩來充分發(fā)揮了自己工作縝密細致的特點，不僅是軍事上讓對手心悅誠服，也讓對手在心理上在道德品格上心悅誠服。在這部片子中，許文廣可以說塑造了一個智慧、魅力、工作高效的周恩來。所以國民黨的諸如張治中、程潛等高級將領(lǐng)，最后不得不心悅誠服的承認，共產(chǎn)黨有周恩來這樣的管理運作的黨內(nèi)軍內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)者，國民黨失敗是情理之中。從周恩來身上來看國民黨，與其說是國共是兩個政黨兩種軍隊實力和人心的對比，不如說也是像周恩來這樣的領(lǐng)袖人物的個人魅力的對比。許文廣塑造的正是這樣一個周恩來形象。

對一個人物的塑造，特別是對一個領(lǐng)袖人物的塑造，人物外形僅僅是一個方面，要塑造完整逼真的人物形象，最為重要的還是要對人物的精神氣質(zhì)的把握。許文廣作為一個老藝術(shù)家，他對自己在這方面有很高的藝術(shù)追求，他是這樣來表述自己的藝術(shù)觀念的，他說：在思想深處“我并無把自己打造成觀眾所說的特型演員的刻意，在自己飾演的多種角色中，我始終認為，一個執(zhí)著于藝術(shù)境界的高標準的職業(yè)藝術(shù)家，把人物認識透，詮釋好，是一種真正的藝術(shù)追求。比如，像塑造周恩來這樣的偉人，他對國家對人民對工作對黨的事業(yè)的那種情懷，是人物的精神內(nèi)核。周恩來的人生幾乎見證了黨的歷史上的所有大事件，他立黨為公、相忍為黨的品格，是他贏得全黨全國人民愛戴的根本原因所在。把這個品格演好了，就接近了目標，或者達到了目標，那么攀登藝術(shù)的高峰也就不遠了。”如果說，許文廣對藝術(shù)的孜孜以求的境界和標準，這就是他在《香山葉正紅》中一次非常成功的實踐。許多觀眾這樣評價由許文廣扮演的周恩來，認為這是關(guān)于特型演員角色的又一次成功的實踐和探索。如果要說他的藝術(shù)貢獻，那就是把以往關(guān)于周恩來更加重視外形塑造，轉(zhuǎn)為更加關(guān)注人物內(nèi)心世界的研究的營造。由過去更多關(guān)注某些動作語言的外在形態(tài)，轉(zhuǎn)為更加關(guān)注人物的精神世界。由過去在研究再現(xiàn)史實時過多描摹事件，轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟年P(guān)注事件的內(nèi)在邏輯關(guān)系。

應(yīng)該說，許文廣的出演，成為《香山葉正紅》的一大亮點。當(dāng)然如果嚴格要求，對這個人物的完整再現(xiàn)，還需要多方面的通力合作。比如，給周恩來的配音，某些地方因為播音員的拘謹，個別配音過于板正，就對人物稍有影響，但這與演員本身無關(guān)，是劇組在總結(jié)經(jīng)驗時需要研究的。

作為一部近期來較有影響的革命歷史題材大劇，我認為，這部劇除了主要演員的成功表演以外，之所以贏得社會的廣泛贊譽，還因為它本著重大革命歷史題材大事不虛小事不拘的要求，對于高層事件上層人物，都基本做到史上有據(jù)可查。而對底層人物和事件，則是本著基本尊重歷史的基礎(chǔ)上，努力再現(xiàn)歷史的真實基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作。這樣做，與以往的同類作品一下子拉開了距離。過去，由于太過于強調(diào)歷史具體事件的真實性，文藝作品變成了史料的羅列和堆積，弄得作品缺乏鮮活的韻味。這部作品之所以與以往作品不同，在于編導(dǎo)們特別重視對于底層人物和故事的敘述。劇中許多人物如：團長姜萊陽、警衛(wèi)團戰(zhàn)士柳二勇、慈幼院老師蕭靜嫻等，都屬于純虛構(gòu)的人物和故事，但幾乎貫穿整個作品，人物顯得豐滿而生動，給整部作品增色不少。這些故事和人物，成為千百萬軍民形象的概括，所以正是這樣一些純虛構(gòu)人物，給編導(dǎo)以充分的想象創(chuàng)作的空間，也使這部作品區(qū)別于過去的同類作品的創(chuàng)作，從而給重大革命歷史題材創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗?？偟膩碚f，《香山葉正紅》以飽含詩意的韻味給重大革命歷史題材創(chuàng)作留下了濃墨重彩的重要一筆，這是重大革命歷史題材劇創(chuàng)作的一個可喜收獲。

（作者系著名文藝評論家）

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