我的電影我的團(tuán)

——紅色影像的開(kāi)拓者“延安電影團(tuán)”

孫文曄

白求恩大夫在手術(shù)中 吳印咸/攝

1939年拍攝電影時(shí)的合影

吳印咸正在為毛澤東拍照

南泥灣屯墾 吳印咸/攝

《馬路天使》的導(dǎo)演為何在當(dāng)紅時(shí)突然消失？白求恩大夫手術(shù)場(chǎng)景是如何被記錄下來(lái)的？南泥灣事跡是怎么傳揚(yáng)開(kāi)的？說(shuō)起紅色延安的記錄者，我們總想起埃德加·斯諾，想起那些沖破封鎖的外國(guó)記者，卻往往忽視了延安自己的攝影攝像機(jī)構(gòu)——八路軍總政治部電影團(tuán)(習(xí)稱延安電影團(tuán))。

抗戰(zhàn)初期，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等左翼電影精英從大城市奔赴陜甘寧邊區(qū)，成了最早的延安電影人。

他們?cè)谧钇D苦的歲月，用最簡(jiǎn)陋的設(shè)備，質(zhì)樸地記錄延安抗戰(zhàn)歲月。這些影像資料，盡管畫(huà)面已不甚清晰，聲音也偶有中斷，但對(duì)領(lǐng)袖風(fēng)采的準(zhǔn)確捕捉，對(duì)戰(zhàn)斗瞬間的真實(shí)記錄，更襯托出其珍貴。

當(dāng)膠片成了歷史，延安電影團(tuán)成員也大多離世了。為了填補(bǔ)這段電影史上的空白，他們的后人，兩位退休老人，重新拾起記錄的力量，努力還原了這段傳奇。

《風(fēng)云兒女》

我們今天看到的很多延安影像，如白求恩在手術(shù)臺(tái)上的鏡頭,毛澤東在中共七大上的鏡頭,以及陜甘寧邊區(qū)和延安的諸多生活照片,用光講究，構(gòu)圖精當(dāng)，一看就是出自大家之手。很多人都以為這是外國(guó)記者的手筆,其實(shí),它們是地地道道的“國(guó)產(chǎn)”。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期，在周恩來(lái)親自安排下，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等幾位左翼電影精英，從大城市奔赴陜甘寧邊區(qū)，成了紅色延安記錄者。

從1938年抗戰(zhàn)到1946年挺進(jìn)東北，電影團(tuán)在延安拍攝了整整8年，留下了厚重的影像資料，但記錄他們自己的照片卻屈指可數(shù)。

著名攝影師吳印咸的女兒、延安娃吳筑清，搬出厚厚一本延安影像集，但影集里鮮有父親在延安的單人照。“可惜啊，他們拍了延安八年，但卻不舍得把鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己。”

當(dāng)時(shí)膠片有限，電影團(tuán)有“不準(zhǔn)給自己人拍照”的紀(jì)律，幸虧幾個(gè)年輕人練手時(shí)偷偷拍過(guò)，給電影團(tuán)留下了幾張照片。更遺憾的是，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這段歷史只零星散落在回憶錄中，因?yàn)闆](méi)有完整的述說(shuō)，而成了中國(guó)電影史上的一段空白。

“電影團(tuán)的這段歷史本該由父輩來(lái)書(shū)寫(xiě)，但他們一個(gè)接一個(gè)的去了，眼看著這段歷史越來(lái)越簡(jiǎn)單模糊，甚至常常被忽略，我們只好拿起筆。”延安電影團(tuán)成立70周年前夕，作為第二代的吳筑清和張岱，又重拾了老一輩的信念——記錄是一種力量。

讓他們意想不到的是，在僅僅三個(gè)月的密集采訪中，這個(gè)幾十人的小單位就有三人陸續(xù)離去。如今，健在的電影團(tuán)成員只剩下張岱的母親、百歲老人張建珍了。

不過(guò)，也許正因?yàn)榭缭搅藥资?，很多歷史文獻(xiàn)已經(jīng)公開(kāi)，回憶錄也相繼出版，延安電影團(tuán)的故事反而越來(lái)越清晰。在吳筑清家，當(dāng)兩位老人對(duì)記者講起這段故事時(shí)，一個(gè)個(gè)人物、事件又變得栩栩如生起來(lái)。

“我倆的父親，一個(gè)是電影《馬路天使》的攝影師，一個(gè)是剪輯師，當(dāng)時(shí)在上海，月薪150大洋，他們到延安去，是有袁牧之、許幸之這樣的引路人。”吳筑清和張岱對(duì)歷史的追尋，是從左翼電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始的。

1931年，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影投向中國(guó)東北，即使是在紙醉金迷的大都市上海，神怪武俠、風(fēng)花雪月也不再受觀眾歡迎。中國(guó)當(dāng)年最有影響的電影公司——明星公司，窮則思變，向幾位新文藝工作者伸出了橄欖枝。

明星公司經(jīng)理周劍云先找到安徽蕪湖的同鄉(xiāng)錢(qián)杏邨（阿英），邀請(qǐng)錢(qián)杏邨和夏衍、鄭伯奇三人加入明星公司。

要不要幫資本家拍電影呢？夏衍一時(shí)拿不定主意，最后，還是當(dāng)時(shí)在上海領(lǐng)導(dǎo)共產(chǎn)黨文化工作的瞿秋白拍了板。他說(shuō)：“在文化藝術(shù)領(lǐng)域中，電影是最富群眾性的藝術(shù)，將來(lái)我們?nèi)〉昧颂煜拢欢ㄒ罅Πl(fā)展電影事業(yè)?，F(xiàn)在有這么一個(gè)好機(jī)會(huì)，何不利用資本家的設(shè)備學(xué)一點(diǎn)本領(lǐng)？”

為了把這件事辦好，中共中央“文委”還特地成立了一個(gè)電影委員會(huì)。別看這個(gè)小組才5個(gè)人，但不同凡響的新內(nèi)容和形式，卻給當(dāng)時(shí)奄奄一息的電影業(yè)，帶來(lái)了生機(jī)。1933年，上海的“明星”“聯(lián)華”“藝華”“天一”等公司共攝制50余部影片，其中左翼影片或受左翼影響的影片就有43部。

左翼電影在民眾中越來(lái)越有影響力，國(guó)民黨打壓的手段也越來(lái)越?jīng)]底線。1935年，田漢、陽(yáng)翰笙等被捕，夏衍、阿英、鄭伯奇被迫撤出明星影片公司。

不過(guò)，電影小組沒(méi)有氣餒，他們又另起爐灶，成立了“電通影片公司”，這是中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的第一個(gè)商業(yè)電影公司。為了辦好“電通”，“左聯(lián)”把在戲劇界嶄露頭角的袁牧之輸送到了電影界。

袁牧之本是東吳大學(xué)法學(xué)院的高材生，但他從小癡迷戲劇，甚至不惜跟家里斷絕關(guān)系，也要闖蕩上海。有一次，一家照相館要拍櫥窗，袁牧之只用一套西裝，一條領(lǐng)帶，一頂禮帽，就創(chuàng)造出卓別林等西方十位電影大師的形象，一時(shí)成為新聞熱點(diǎn)。因?yàn)樯朴诨b造型，袁牧之在戲劇界有了“千面人”綽號(hào)。

電通公司成立之初，陷入無(wú)戲可拍的境地。這時(shí)，剛從戲劇轉(zhuǎn)入電影行業(yè)的袁牧之，把自己關(guān)在房間里，僅用幾天時(shí)間，就創(chuàng)作出了《桃李劫》。

許多青年唱著其中的《畢業(yè)歌》，“去擔(dān)負(fù)起天下的興亡”，主演袁牧之和陳波兒也因此一炮而紅。

1935年，《風(fēng)云兒女》上映。值得一提的是，該劇作者田漢在拍攝期間被捕，他在獄中寫(xiě)出了該片主題曲歌詞，由探監(jiān)的女兒偷偷帶出，又由聶耳譜曲，這才有了《義勇軍進(jìn)行曲》。26歲的男主角袁牧之，明知很危險(xiǎn)，仍用意氣風(fēng)發(fā)的聲音在電影中首唱了這首歌。

同樣臨危受命的還有吳印咸，因?yàn)閷?duì)光影特別敏感，又是美術(shù)科班出身，沒(méi)有任何電影經(jīng)驗(yàn)的他，被導(dǎo)演許幸之推到了攝影師的位置上。

演而優(yōu)則導(dǎo)，在電通公司，袁牧之還編導(dǎo)了中國(guó)第一部音樂(lè)喜劇片《都市風(fēng)光》。別看電通公司雖然只存在了兩年，正式出品的也僅有四部影片，但這四部影片中，袁牧之擔(dān)任主創(chuàng)的就有三部，還把攝影師吳印咸等新人培養(yǎng)成了業(yè)內(nèi)高手。

1937年，山雨欲來(lái)，上海電影業(yè)也遭遇了空前危機(jī)。不僅電通公司辦不下去了，就連明星公司也難以為繼，重組，欠薪，陷入破產(chǎn)邊緣。就在此時(shí)，《馬路天使》橫空出世，成了上世紀(jì)30年代的巔峰之作。

雖然“七七事變”剛剛發(fā)生，但《馬路天使》首映后仍席卷上海灘，創(chuàng)下了連放21天，10萬(wàn)人次觀看的票房奇跡，片中的《天涯歌女》和《四季歌》更是唱遍了大江南北。

這部電影不僅是當(dāng)年最賣座的影片，在藝術(shù)上也經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。從誕生至今的80多年里，它奇跡般地經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)期，始終為人喜愛(ài)。

著名演員周璇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她一生沒(méi)有什么滿意的電影，除了《馬路天使》；趙丹也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他真正的演員生涯是從《馬路天使》開(kāi)始的。

這部電影如此經(jīng)典，其實(shí)不僅是周璇和趙丹主演，更是因?yàn)橛性林巹　?dǎo)演，有吳印咸掌機(jī)，有賀綠汀編曲，有田漢配樂(lè)，有錢(qián)筱璋剪輯，如此鼎盛陣容，怎能不好看？

世界著名影評(píng)家喬治·薩杜爾曾在《世界電影史》中不無(wú)驚訝地寫(xiě)道：“誰(shuí)要是看過(guò)袁牧之的《馬路天使》，如果不知道該片是在1937年，出自一個(gè)對(duì)法國(guó)電影一無(wú)所知的年輕導(dǎo)演之手，他一定會(huì)以為這部影片直接受讓·雷諾阿或是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響。”

年僅28歲的袁牧之，用實(shí)力證明自己不僅是演藝明星，更是集編劇、導(dǎo)演、文藝評(píng)論于一身的天才電影人。

不過(guò)，《馬路天使》是袁牧之導(dǎo)演的第二部作品，也是最后一部?？箲?zhàn)爆發(fā)后沒(méi)多久，這位鼎盛一時(shí)的大明星就“失蹤”了。等到他再次回到大眾視線中，身份已經(jīng)變成了創(chuàng)立延安電影團(tuán)、擔(dān)任新中國(guó)電影局第一任局長(zhǎng)的袁牧之。如今，在中國(guó)電影博物館，有五尊“中國(guó)電影開(kāi)拓者”的塑像，其中一位就是他。

《四萬(wàn)萬(wàn)人民》

《馬路天使》公映時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已全面爆發(fā)。一個(gè)月后，戰(zhàn)火燒到了上海。曾經(jīng)繁華喧鬧的溫柔鄉(xiāng)瞬間被碾碎，生死之間，不僅演繹著一城一地的悲傷，更牽動(dòng)著每一個(gè)中國(guó)人的家國(guó)情懷。

上海淪陷后，電影業(yè)在戰(zhàn)火的威脅下全部歇業(yè)。上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)組織了13個(gè)救亡隊(duì)，將大部分文藝工作者撤出孤島。袁牧之被編入一隊(duì)，卻沒(méi)有隨隊(duì)出發(fā)，雖然攝影棚沒(méi)了，但他仍然要做電影，而且要做新聞電影紀(jì)錄片。

電視出現(xiàn)以前，新聞最直觀、真實(shí)的表現(xiàn)方式是紀(jì)錄片。而最早表現(xiàn)陜北根據(jù)地和紅軍生活的新聞電影，是美國(guó)記者埃德加·斯諾采錄的。

1935年10月，中央紅軍長(zhǎng)征勝利到達(dá)陜北。當(dāng)時(shí)的陜甘寧地區(qū)，作為紅軍大本營(yíng)所在地，卻被“千千萬(wàn)萬(wàn)敵軍所組成的一道活動(dòng)長(zhǎng)城時(shí)刻包圍著”，特別是“如同堅(jiān)石炮壘一樣有效的新聞封鎖”。此時(shí)，斯諾經(jīng)宋慶齡介紹，走進(jìn)了陜北。

作為第一個(gè)進(jìn)入陜北蘇區(qū)采訪的外國(guó)記者，斯諾隨身攜帶了一架16毫米的攝影機(jī)。在廣泛采訪的同時(shí)，他利用攝影機(jī)將蘇區(qū)的生活第一次記錄在膠片上。其中不僅有毛澤東、周恩來(lái)等紅軍領(lǐng)袖的形象，也有紅軍步兵和騎兵操練、檢閱及野戰(zhàn)演習(xí)的場(chǎng)景。

1937年2月，斯諾在燕京大學(xué)的臨軒湖，舉辦了一個(gè)陜北采訪的照片展覽，放映了這些新聞素材影片，并親自解說(shuō)。參觀展覽的人很多，其中有一位女士格外興奮，她就是袁牧之的銀屏情侶、著名電影演員陳波兒。

陳波兒此次到北平，原想在燕園演出左翼戲劇，卻遭到當(dāng)局阻撓。恰巧這時(shí)，她意外地看到了斯諾的展覽，看到了紅軍領(lǐng)袖的形象和蘇區(qū)的真實(shí)生活。陳波兒非常激動(dòng)，回到上海就將所見(jiàn)所聞偷偷告訴了好友袁牧之。

“紀(jì)錄片比故事片更有力，斯諾這樣的片子，應(yīng)該由中國(guó)人自己拍！”袁牧之和陳波兒一拍即合，又拉上剪輯師錢(qián)筱璋，相約去延安拍攝紀(jì)錄片，去記錄真正的抗日力量。

可他們當(dāng)時(shí)赤手空拳, 拍片所需的經(jīng)費(fèi)和器材一無(wú)所有，怎樣獲得戰(zhàn)地使用的輕便攝影器材？怎樣深入到華北敵后游擊區(qū)去？怎樣組成一支甘愿冒風(fēng)險(xiǎn)的拍攝班子？這些都不是馬上能解決的問(wèn)題。在陳波兒的勸說(shuō)下，袁牧之決定先到武漢，然后再想辦法去延安。

在武漢，袁牧之、陳波兒主演了陽(yáng)翰笙編劇、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的影片《八百壯士》。這部影片是根據(jù)上?？箲?zhàn)中的真實(shí)事跡拍攝的：1937年11月下旬，中國(guó)軍隊(duì)八百名士兵（實(shí)際不足八百）在團(tuán)長(zhǎng)謝晉元的率領(lǐng)下，堅(jiān)守四行倉(cāng)庫(kù)。一名女童子軍冒著炮火游過(guò)蘇州河，將一面國(guó)旗送到軍隊(duì)手里。

在這部影片中，袁牧之把謝晉元強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情、大敵當(dāng)前時(shí)的堅(jiān)定，以及軍人的責(zé)任感，都表現(xiàn)得非常到位。但諷刺的是，片子還在拍攝中，現(xiàn)實(shí)中的謝晉元卻被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。

袁牧之回憶道：“我當(dāng)時(shí)認(rèn)為是國(guó)共合作一致抗日的局面，就參加演出陽(yáng)翰笙寫(xiě)的《八百壯士》……但問(wèn)題在于該片還沒(méi)有拍完，那個(gè)營(yíng)就在上海租界，英帝國(guó)主義的所謂‘調(diào)解’下，被關(guān)進(jìn)了英租界的監(jiān)獄中。這使我感覺(jué)到故事片很虛假，沒(méi)有意思，認(rèn)為紀(jì)錄片對(duì)于宣傳抗日作用更大。”

不能再等了，袁牧之正式向武漢八路軍辦事處提出建議，要到延安和華北前線去拍攝新聞紀(jì)錄片。沒(méi)想到的是，周恩來(lái)為此親自接見(jiàn)了他，更想不到的是，周恩來(lái)還有一個(gè)更加龐大的設(shè)想——“我們應(yīng)該有自己的電影”。

當(dāng)時(shí)，共產(chǎn)黨雖然制作了一批有影響的左翼電影，但是電影的審查權(quán)在國(guó)民黨手里，連“抗戰(zhàn)”二字都不能在電影里出現(xiàn)，更何況是無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想了。

即使是第二次國(guó)共合作后，新聞紀(jì)錄片也只能宣傳國(guó)民黨和蔣介石，這就使中國(guó)普通民眾和外國(guó)人了解不到，還有一支非常重要的中堅(jiān)力量，在敵后浴血奮戰(zhàn)。

更讓周恩來(lái)深感遺憾的是，在共產(chǎn)黨成立初期，由于沒(méi)有專業(yè)的人員和設(shè)備，轟轟烈烈的武裝起義，艱苦卓絕的萬(wàn)里長(zhǎng)征，都沒(méi)有留下任何影像資料。

因此，周恩來(lái)想要的不僅是一部紀(jì)錄片, 更是要著手建立黨的電影事業(yè)?？墒?，電影遠(yuǎn)非話劇和文學(xué)那樣，可以因陋就簡(jiǎn)地從大都市移植到山溝里，電影需要技術(shù)器材方面的準(zhǔn)備，更要有一批專業(yè)人才。

拍攝共產(chǎn)黨八路軍的電影，沒(méi)有共同信念的人是拍不出來(lái)的；在條件艱苦的地方拍攝，沒(méi)有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)與技術(shù)水準(zhǔn)是拍不出來(lái)的。而眼前的袁牧之，讓周恩來(lái)下定決心，即使延安四面被圍，正面戰(zhàn)場(chǎng)節(jié)節(jié)敗退，共產(chǎn)黨也可以有自己的電影機(jī)構(gòu)。

1938年初夏，袁牧之在香港辦事處負(fù)責(zé)人廖承志的幫助下，購(gòu)買了一架二手的16毫米電影攝影機(jī)和近萬(wàn)尺膠片。這些器材現(xiàn)在看來(lái)雖然微不足道，但在當(dāng)時(shí)卻非常昂貴，在經(jīng)濟(jì)條件異常困難之時(shí),黨拿出這筆錢(qián)已經(jīng)是很不容易了。

回到武漢，周恩來(lái)又安排袁牧之與荷蘭攝影師伊文思會(huì)面。

伊文思是世界紀(jì)錄電影大師，哪里在燃燒他就拍哪里。1938年1月，剛剛拍完西班牙內(nèi)戰(zhàn)的伊文思同兩名助理，帶著一架大攝影機(jī)、兩臺(tái)手提攝影機(jī)和2萬(wàn)米的膠片，通過(guò)美國(guó)援華協(xié)會(huì)來(lái)到漢口。

他原本準(zhǔn)備立即奔赴前線，但卻受到國(guó)民黨政府的阻撓和監(jiān)視，不讓他與共產(chǎn)黨人接觸。后來(lái)，他爭(zhēng)取到拍攝“臺(tái)兒莊戰(zhàn)役”的機(jī)會(huì)，并籌劃秘密前往延安。但到西安后，國(guó)民黨對(duì)他的限制更加嚴(yán)厲了，還要求他每晚7點(diǎn)以后不能離開(kāi)旅館。無(wú)奈之下，伊文思不得不返回漢口。

伊文思在中國(guó)9個(gè)月，拍出了心血之作《四萬(wàn)萬(wàn)人民》，其中有一段講到拍攝受挫，經(jīng)過(guò)秘密渠道與周恩來(lái)取得聯(lián)系，并拍攝了一組周恩來(lái)、林伯渠、董必武、葉劍英在武漢八路軍辦事處開(kāi)會(huì)的鏡頭。

即將離開(kāi)中國(guó)時(shí)，伊文思表示想見(jiàn)一見(jiàn)中國(guó)的電影人，于是就有了與袁牧之的一面之緣。這兩位電影人一見(jiàn)如故，聽(tīng)說(shuō)袁牧之能夠赴延安拍攝，但手頭卻只有一臺(tái)16毫米攝影機(jī)時(shí)，伊文思主動(dòng)提出，愿意把自己的一臺(tái)35毫米手提攝影機(jī)和幾千尺膠片留給他。

這突如其來(lái)的雪中送炭，讓袁牧之非常驚喜，但伊文思是臨時(shí)起意，并沒(méi)有把攝影機(jī)帶在身邊，于是兩人握手、擁抱，約定明日再見(jiàn)。

周恩來(lái)了解到這次會(huì)面的情況，非常高興，但他不同意兩人再會(huì)。他周密地考慮到，這次長(zhǎng)談恐怕已經(jīng)引起了特務(wù)的注意，如果再會(huì)，說(shuō)不定會(huì)有危險(xiǎn)。周恩來(lái)提議，找個(gè)人替袁牧之去取攝像機(jī)，而且這個(gè)人應(yīng)該很少在武漢露面。

攝影師吳印咸無(wú)疑是這次行動(dòng)的首選。他自入行以來(lái)，幾乎所有的電影作品都是與袁牧之合作的，袁牧之要想在延安拍出高水平的作品，自然也少不了他。而且，吳印咸在抗戰(zhàn)爆發(fā)后，不避生死，冒著槍林彈雨拍攝了《中國(guó)萬(wàn)歲》。然而,這部片子卻因?yàn)楸憩F(xiàn)了“平型關(guān)大捷”而被國(guó)民黨當(dāng)局視作“宣傳共產(chǎn)黨的反動(dòng)影片”,連底片都被燒毀了。另外，吳印咸剛來(lái)武漢，不易暴露。

對(duì)于袁牧之突如其來(lái)的邀約，吳印咸毫不猶豫地同意了。幾十年后，他曾真誠(chéng)地說(shuō):“我是個(gè)搞技術(shù)的,不懂什么革命道理,也就是有點(diǎn)正義感。”

正是憑著這點(diǎn)正義感，吳印咸乘坐周恩來(lái)的汽車來(lái)到漢口郊外中山公園西側(cè)的一條馬路邊。這是他第一次參與秘密活動(dòng)，心情難免有些緊張。一會(huì)兒，另一輛汽車駛來(lái)，從車上下來(lái)一位外國(guó)人。

“延安！延安！”伊文思用生澀的中文低聲說(shuō)了這么一句，就將一臺(tái)35毫米“埃姆”攝影機(jī)和2000英尺電影負(fù)片交給了吳印咸。那一夜星光黯淡，雙方竟都未看清對(duì)方的樣貌，直到1957年伊文思再度來(lái)中國(guó)，彼此都已是五六十歲的人了，才在明媚的陽(yáng)光下，仔細(xì)端詳了對(duì)方的面容。

1938年8月，袁牧之和吳印咸化裝成普通的八路軍戰(zhàn)士，登上了北去的列車。

“在遠(yuǎn)處默默為他倆送行的，只有我父親錢(qián)筱璋。為了不暴露目標(biāo)，周恩來(lái)安排他繼續(xù)留在國(guó)民黨的電影機(jī)構(gòu)工作，直到‘皖南事變’后，才去延安。”張岱說(shuō)。

《延安與八路軍》

素有“千面人”之稱的袁牧之，自從雙腳踏上黃土高坡那一刻起，“千面”全都轉(zhuǎn)變成了“一面”。他把自己只當(dāng)成革命隊(duì)伍里的一位新人，打著綁腿，過(guò)起了供給生活。

由于正式加入了八路軍，袁牧之每月有5元邊幣薪金，這是延安干部中的最高標(biāo)準(zhǔn)。吳印咸是特邀攝影，每月給他老家發(fā)120大洋，供其家用。這個(gè)安排雖然周到，不過(guò)，比起吳印咸過(guò)去的工資水平，并不算多。

1938年9月，八路軍政治部電影團(tuán)，正式成立。

吳筑清說(shuō)，電影團(tuán)與當(dāng)時(shí)延安的自發(fā)社團(tuán)完全不同，是按八路軍正規(guī)編制建立的軍事機(jī)構(gòu)，是黨的歷史上第一個(gè)正規(guī)電影和圖片拍攝機(jī)構(gòu)，而且直接隸屬于八路軍總政治部，并由總政治部副主任譚政兼任電影團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

成立之初，全團(tuán)只有6人，參加過(guò)長(zhǎng)征的干部李肅擔(dān)任政治指導(dǎo)員，袁牧之負(fù)責(zé)藝術(shù)指導(dǎo)，吳印咸和徐肖冰擔(dān)任攝影，另外又從抗大學(xué)員中調(diào)來(lái)葉蒼林和魏起擔(dān)任劇務(wù)。

他們當(dāng)中，從事過(guò)電影工作的只有袁牧之、吳印咸、徐肖冰三人。徐肖冰抗戰(zhàn)爆發(fā)前曾給吳印咸做過(guò)攝影助手，后來(lái)參加了八路軍，進(jìn)入抗大學(xué)習(xí)，沒(méi)想到這次又在延安相遇，他還是他的攝影助手。

他們的全部家當(dāng)被稱為“兩動(dòng)三呆”。“兩動(dòng)”是指兩臺(tái)能拍電影的機(jī)器，35毫米的“埃姆”，是伊文思所贈(zèng)； 16毫米的“菲爾姆”，購(gòu)于香港。“三呆”是指三架拍照片的相機(jī)，其中一臺(tái)是徐肖冰的，另外兩臺(tái)是吳印咸拿出自己的積蓄購(gòu)置的。膠片共有16000尺，再加上一些洗印藥品，這就構(gòu)成了延安電影團(tuán)的全部生產(chǎn)資料。

雖然條件遠(yuǎn)比不上上海，但是他們卻執(zhí)著地相信，即將產(chǎn)生的是一部立意高遠(yuǎn)、無(wú)愧祖先的作品。吳印咸在拍攝手記中寫(xiě)道，“從祖先墳上開(kāi)始我們的工作”。

1938年10月1日這一天，攝影機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng)打破了古柏林中的寂靜。在莊嚴(yán)的黃帝陵前，剛剛成立不久的延安電影團(tuán)開(kāi)機(jī)了。作為中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上第一部紀(jì)錄電影，在此拍攝第一組鏡頭，可謂意義深遠(yuǎn)。

鏡頭一轉(zhuǎn)，又轉(zhuǎn)到黃土高原崎嶇的山道上。1938年夏秋之間，2000多名愛(ài)國(guó)青年風(fēng)餐露宿，從這條路奔向延安。延安為什么會(huì)有如此魅力？延安的生活究竟是怎樣的？八路軍的抗日斗爭(zhēng)是如何展開(kāi)的？在導(dǎo)演袁牧之的計(jì)劃中，人們將在《延安與八路軍》中得到答案。

戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷很快顯現(xiàn)出來(lái)。兩個(gè)月后的一天，尖銳的警報(bào)聲驟然響起，延安遭到了抗戰(zhàn)以來(lái)的第一次轟炸，造成41人死亡，100多人受傷。當(dāng)時(shí)，吳印咸和徐肖冰正在窯洞里對(duì)攝影機(jī)做維護(hù)，一顆炸彈剛好在窯洞一角落下，屋子里頓時(shí)布滿了灰塵。幾乎是同時(shí)，吳印咸撲到桌子上，用自己的身體掩蓋住了所有零件。奇跡般的，他沒(méi)有受傷，一桌子的攝影機(jī)零件，連一顆細(xì)小的螺絲釘都沒(méi)有丟。

延安的拍攝順利結(jié)束，電影團(tuán)將前往華北敵后抗日根據(jù)地。毛澤東特意為他們送行，還語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)，你們現(xiàn)在是英雄無(wú)用武之地，不能充分發(fā)揮能力，但將來(lái)的工作是很多的。比如，現(xiàn)在拍長(zhǎng)征不可能，過(guò)幾年你們就能拍了。

在炮火硝煙、危險(xiǎn)與忙碌中，戰(zhàn)地拍攝轉(zhuǎn)眼進(jìn)行了一年，所拍攝的素材急需進(jìn)行后期制作。于是，袁牧之?dāng)y帶拍好的底片返回延安，留下吳印咸、徐肖冰各帶一組，分赴平西游擊區(qū)和晉東南八路軍總部拍攝。

電影的后期制作工序復(fù)雜，延安不僅沒(méi)有設(shè)備和器材，就連電都沒(méi)有，該怎么辦呢？在蘇聯(lián)的解密檔案中，張岱發(fā)現(xiàn)了一份中共中央給季米特洛夫、周恩來(lái)和任弼時(shí)的絕密電報(bào)，其中介紹了片子的來(lái)龍去脈，袁牧之和冼星海的身份，以及這部片子的重要性：

原打算把這些膠卷寄往美國(guó)或香港，但據(jù)我們得到的消息說(shuō)，這些膠卷在寄往美國(guó)和香港的途中因海關(guān)警察的監(jiān)督和檢查有受損或被沒(méi)收的危險(xiǎn)。經(jīng)過(guò)認(rèn)真討論后，我們決定將這些膠卷送往莫斯科顯影，以使這些復(fù)雜的照片能正確地剪輯成影片。……請(qǐng)你們盡快解決這一問(wèn)題，因?yàn)闀r(shí)間一拖延，電影膠片就有損壞的危險(xiǎn)。這將是第一部真實(shí)反映中國(guó)人民、共產(chǎn)黨和八路軍反對(duì)日本侵略者英勇斗爭(zhēng)的戰(zhàn)斗影片。它對(duì)國(guó)際和中國(guó)國(guó)內(nèi)宣傳有著不尋常的意義。

1940年3月26日，延安舉行了一場(chǎng)盛大的歡迎會(huì)，迎接從蘇聯(lián)歸來(lái)的周恩來(lái)。那一天，周恩來(lái)約見(jiàn)了袁牧之，告訴他黨中央已安排妥當(dāng)，讓他和魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任冼星海同行，前往蘇聯(lián)完成電影《延安與八路軍》。離開(kāi)延安時(shí)，組織上還把底片安排在周恩來(lái)的車上，免受國(guó)民黨檢查，保證了絕對(duì)安全。

在莫斯科，蘇聯(lián)方面很快將底片洗印出來(lái)，冼星海的配樂(lè)也完成了，正當(dāng)準(zhǔn)備進(jìn)行剪輯時(shí)，一場(chǎng)風(fēng)暴卻不期而至。

1941年6月22日，德國(guó)向蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)閃電戰(zhàn)，莫斯科電影機(jī)構(gòu)紛紛向后方撤退。袁牧之和冼星海聽(tīng)從蘇聯(lián)方面的安排，輾轉(zhuǎn)抵達(dá)蒙古首都烏蘭巴托。然而，就在他們互祝平安時(shí)，一個(gè)消息猶如晴天霹靂——裝有《延安與八路軍》所有底片的箱子竟然不知去向。

袁牧之盡最大努力打聽(tīng)和尋找，可是沒(méi)有任何線索，它的呼喚在戰(zhàn)爭(zhēng)的轟鳴聲中被淹沒(méi)了，所有理想和創(chuàng)造都在瞬間灰飛煙滅。

更令人痛惜的是，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)原因，袁牧之被困在蘇聯(lián)長(zhǎng)達(dá)五年三個(gè)月之久。冼星海因?yàn)殚L(zhǎng)期勞累、貧病交加，于1945年10月30日病逝于蘇聯(lián)，年僅40歲。

《白求恩大夫》

《延安與八路軍》真就全部散失在了遙遠(yuǎn)的莫斯科嗎？吳筑清苦笑著說(shuō)：“未必，可是找回來(lái)很難。”

1950年，在中蘇合拍的紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》《解放了的中國(guó)》中，中國(guó)的電影工作者意外看到了《延安與八路軍》中部分彌足珍貴的鏡頭，并且聽(tīng)到了熟悉的冼星海風(fēng)格的配樂(lè)。

1952年，八一電影制片廠成立后，曾派人去蘇聯(lián)找回一些《延安與八路軍》的片段，這些資料，后來(lái)大多用在中央新影的影片《延安散記》等紀(jì)錄片中。

1959年，中央新影的編導(dǎo)高維進(jìn)到蘇聯(lián)搜集材料時(shí)，曾正式向蘇聯(lián)方面查問(wèn)過(guò)這部影片的下落。蘇聯(lián)有關(guān)方面答，在蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)期間已將這部影片的全部底片和素材，交給了當(dāng)時(shí)在“第三國(guó)際”工作的一位同志帶回中國(guó)，至于下文如何，無(wú)從查究。那時(shí)，中蘇關(guān)系惡化，到底是不想給，還是懶得找，或者壓根沒(méi)有，也就不得而知了。

《延安與八路軍》這部中共自己拍攝的第一部新聞紀(jì)錄片，終究無(wú)法以全貌的形式呈現(xiàn)出來(lái)，這是電影團(tuán)永遠(yuǎn)的遺憾，更是黨的重大損失。

不過(guò)，不幸中也有萬(wàn)幸。離開(kāi)延安之前，袁牧之曾和吳印咸商量，已經(jīng)拍攝的幾千英尺膠片，是冒著生命危險(xiǎn)搶拍下來(lái)的，而且膠片體積大、分量重，背著這些寶貝遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)，漫漫路途之中一切都難以預(yù)料，萬(wàn)一有閃失，將會(huì)造成無(wú)法彌補(bǔ)的損失。

幾經(jīng)斟酌，最后將一部分內(nèi)容相近的16毫米的底片暫時(shí)留在了延安。更為難得的是，有關(guān)白求恩大夫的影像素材因?yàn)闆](méi)有在拍攝提綱中，被完整的保留下來(lái)。

這部分電影資料后來(lái)在延安用手工沖洗出來(lái)，隨東征縱隊(duì)，用小毛驢馱著，歷時(shí)九個(gè)月帶到東北興山（今黑龍江鶴崗市），新中國(guó)成立后又被帶到北京，如今保存在中央新影的資料庫(kù)中。

2013年，為創(chuàng)作文獻(xiàn)紀(jì)錄電影《電影先鋒》，中央新影的編導(dǎo)畢瓊用一年時(shí)間，反復(fù)回看了這些膠片。

“走進(jìn)資料庫(kù)，會(huì)肅然起敬。”畢瓊對(duì)記者說(shuō)，其中有很多資料是迄今尚未面世的鏡頭，它們是如此的真實(shí)、生動(dòng)，使人不得不感嘆延安電影團(tuán)的努力和心血。

在調(diào)閱膠片的過(guò)程中，畢瓊還發(fā)現(xiàn)了二十多處當(dāng)年拍攝時(shí)留下的“場(chǎng)記板”畫(huà)面。這些“場(chǎng)記板”有時(shí)候是一張拿在手中的紙片，有時(shí)甚至是放在小狗身上的一塊小黑板。由于當(dāng)年膠片奇缺，這些畫(huà)面常常只有幾個(gè)畫(huà)格，但是它們的存在，足以說(shuō)明電影團(tuán)的專業(yè)精神。

畢瓊發(fā)現(xiàn)，和很多主旋律影片不同，這些素材聚焦最普通的老百姓，樸實(shí)無(wú)華的畫(huà)面卻洋溢著熱情和親切。素材中，有在河北唐縣舉行的新戰(zhàn)士歡送大會(huì)；有婦女們像男人一樣拿起刀槍；有熱火朝天的軍工生產(chǎn)。“電影團(tuán)將這些場(chǎng)景記錄下來(lái)，一定是相信，其中蘊(yùn)藏著中國(guó)必勝的力量。”

在晉察冀抗日根據(jù)地，軍區(qū)司令員聶榮臻著重向吳印咸介紹了白求恩大夫，并特意安排他住在白求恩隔壁。隨后，電影團(tuán)跟隨白求恩從冀西轉(zhuǎn)戰(zhàn)冀中，跟拍將近兩個(gè)月。

畫(huà)面中的白求恩大夫，用自制的醫(yī)療器械為百姓檢查，細(xì)致地包扎傷口，還把一整套實(shí)用高效的戰(zhàn)地醫(yī)療方案帶給了八路軍。無(wú)論走到哪里，白求恩都會(huì)受到根據(jù)地軍民的熱情擁戴。

1939年10月，日軍調(diào)集兩萬(wàn)兵力向晉察冀邊區(qū)發(fā)起了氣勢(shì)洶洶的冬季掃蕩。28日，在距離摩天嶺戰(zhàn)場(chǎng)僅幾公里的地方，白求恩將戰(zhàn)地手術(shù)室設(shè)在了山坡上的一座小廟里。

從前線抬下來(lái)的傷員不斷被送來(lái)，小廟前的空地上已經(jīng)排滿了幾十架擔(dān)架，白求恩大夫頭也不抬地忙碌著。就在此時(shí)，一束陽(yáng)光透過(guò)云層灑落在他身上，吳印咸在拍攝影片的間隙，舉起相機(jī)拍下了白求恩專注的神情。

就是在這次手術(shù)中，白求恩的手指不幸感染，幾天后他又遭遇了另一次更加嚴(yán)重的感染，距吳印咸的拍攝僅兩周，他就逝世于河北省唐縣黃石口村。吳印咸拍攝的“決定性的瞬間”，不僅成了珍貴文獻(xiàn)，也是藝術(shù)上的經(jīng)典之作。

吳印咸的女兒吳筑清對(duì)記者說(shuō)，無(wú)論住在哪里，父親都將這張照片掛在墻上，如果說(shuō)別人的座右銘是一句話，那父親的座右銘就是這張照片。

1962年，這些資料由中央新影編輯成紀(jì)錄片《紀(jì)念白求恩》，白求恩大夫以最真實(shí)的面貌走上大銀幕。

《南泥灣》

隨著《延安與八路軍》拍攝結(jié)束，吳印咸又一次面臨人生選擇，他已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初的諾言，現(xiàn)在該往何處去呢？這兩年來(lái)，延安展現(xiàn)出令人“著迷”的魅力，深深地吸引了吳印咸，他請(qǐng)求組織停發(fā)每個(gè)月120塊大洋的安家費(fèi)，轉(zhuǎn)而領(lǐng)取每月1塊錢(qián)的邊幣。

吳印咸留在了電影團(tuán)，卻不知電影團(tuán)正面臨著被精簡(jiǎn)的危機(jī)。

1941年后,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入最困難的階段。毛澤東在一次講話中曾這樣描述延安的困難，“我們?cè)?jīng)弄到幾乎沒(méi)有衣穿，沒(méi)有油吃，沒(méi)有紙，沒(méi)有菜，戰(zhàn)士沒(méi)有鞋襪,工作人員在冬天沒(méi)有被蓋。國(guó)民黨用停發(fā)經(jīng)費(fèi)和經(jīng)濟(jì)封鎖來(lái)對(duì)待我們,企圖把我們困死,我們的困難真是大極了。”

延安難,電影團(tuán)就更難了，膠片來(lái)源斷絕,完全沒(méi)有補(bǔ)給，只能用剩下的膠片, 精打細(xì)算地使用。電影團(tuán)沒(méi)有膠片，就像戰(zhàn)士沒(méi)有槍，還能打仗嗎？

為克服困難，延安實(shí)行“精兵簡(jiǎn)政”，不少文藝機(jī)構(gòu)或合并或精簡(jiǎn)，但看似無(wú)用的電影團(tuán)卻被保留下來(lái)。在總政治部宣傳部長(zhǎng)肖向榮心里，攝影隊(duì)的8個(gè)人和放映隊(duì)的6個(gè)人，是好不容易集結(jié)起來(lái)的精英，散伙容易，想再聚起來(lái)可就難了。

為減輕政府負(fù)擔(dān)，吳印咸帶領(lǐng)電影團(tuán)的人開(kāi)荒種地，當(dāng)年就做到糧食自給有余。他們還開(kāi)辦照相館，舉辦了攝影展覽，自主解決了辦公費(fèi)用和生活開(kāi)支。

經(jīng)費(fèi)解決了，但電影團(tuán)要證明自己存在的價(jià)值，沒(méi)有作品怎么行？再難也要拍電影，當(dāng)中央提出要拍南泥灣的時(shí)候，吳印咸把目光投向了最后的2000英尺正片上。

作為專業(yè)人員，他當(dāng)然知道，拍電影需要用負(fù)片，正片是翻拍拷貝用的，而且這些正片都過(guò)期四五年了，感光度差，只要照明條件稍差，或者是移動(dòng)的物體，就很難保證成像質(zhì)量?？墒菞l件如此，電影團(tuán)已經(jīng)別無(wú)選擇。

1942年秋，在359旅進(jìn)入南泥灣屯墾一年后，攝制組也開(kāi)進(jìn)了南泥灣。為了不浪費(fèi)一格膠片，吳印咸全程掌鏡，最終用1500英尺正片完成了拍攝。如今觀眾看到的挖窯洞、揮镢墾地、紡線織布、馱鹽運(yùn)輸?shù)溺R頭，洋溢著勃勃生機(jī)，和獨(dú)特的藝術(shù)氣息，都是因?yàn)槌鲎源髱熤帧?ldquo;可惜沒(méi)有照明設(shè)備，沒(méi)留下來(lái)晚上熱火朝天的開(kāi)荒場(chǎng)面。”吳筑清說(shuō)出了父親的憾事。

在延安進(jìn)行后期制作本不可能，這個(gè)問(wèn)題在拍《延安與八路軍》時(shí)就遇到過(guò)了。但袁牧之幾年未歸，電影團(tuán)哪敢再重蹈覆轍。

越是艱難，越需要榜樣，為了盡快把南泥灣的事跡傳揚(yáng)出去，電影團(tuán)決定因地制宜，用最原始的土方法，手工進(jìn)行后期制作。

影片的沖洗，水是不能少的，而且需要流動(dòng)水，延安是缺水的地方，更沒(méi)有自來(lái)水，但是上天助人，駐地就在延河邊，山腳下尚有幾個(gè)深水井。電影團(tuán)的小伙子們背水上山，又弄了幾個(gè)大缸，反復(fù)澄清。沒(méi)有燈，就用自然光曝光，房頂開(kāi)個(gè)洞，肉眼觀察陽(yáng)光，尋找曝光的時(shí)機(jī)。

沒(méi)有電影編輯機(jī),甚至連一塊放大鏡都沒(méi)有，剪輯自然不易。18歲就剪出《馬路天使》的錢(qián)筱璋開(kāi)動(dòng)腦筋，找來(lái)一面鏡子，把日光反射到膠片上，在方寸之間尋找著剪接點(diǎn)。最后，拍攝的1500英尺素材用上1300英尺，折損率降到了最低。

1943年2月4日，紀(jì)錄片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》（俗稱《南泥灣》）在延安首映。放映效果比起我國(guó)早期有聲電影還要好，畫(huà)面與音樂(lè)、解說(shuō)互相烘托，大大增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。許多不明底細(xì)的觀眾還以為延安能制出“有聲電影”，一面驚訝，一面自豪。

他們哪里知道，銀幕后面演“雙簧”呢! 配樂(lè)用的留聲機(jī)和唱片是從毛澤東那里借的，解說(shuō)是工作人員通過(guò)小喇叭，現(xiàn)場(chǎng)向觀眾講解。放映隊(duì)帶著這部片子和手搖發(fā)動(dòng)機(jī)，走遍了陜甘寧邊區(qū)，所到之處，都跟過(guò)大年似的熱鬧。

這一時(shí)期，延安電影團(tuán)還為許多中共領(lǐng)導(dǎo)人拍過(guò)肖像。這些照片極為準(zhǔn)確地捕捉到了人物的個(gè)性：溫厚淳樸的朱德，靈活灑脫的周恩來(lái)，內(nèi)向持重的董必武，心胸寬闊的林伯渠……這些以陜北窯洞為背景的照片，為后世留下了領(lǐng)袖們的延安形象。

為了盡可能多地將延安的火熱生活記錄下來(lái)，電影團(tuán)本著“寧精毋濫”的原則，有選擇地拍攝一些具有重大史料價(jià)值的素材。不過(guò)，不論多么重要的題材，也只能拍攝有限的幾個(gè)鏡頭。

這樣，他們相繼拍攝了延安慶祝百團(tuán)大戰(zhàn)勝利大會(huì)和追悼會(huì)；陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會(huì)；中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)等一系列大事件。現(xiàn)在看來(lái)，這些影片具有不可估量的歷史價(jià)值。

新中國(guó)沒(méi)有忘記《南泥灣》，延安電影團(tuán)的成員們更沒(méi)有忘記他們親手制作的第一部紀(jì)錄片。錢(qián)筱璋是《南泥灣》的剪輯和解說(shuō)詞撰稿人，也曾長(zhǎng)期任中央新影廠長(zhǎng)，在他的主持下，《南泥灣》成了真正的有聲電影。

《電影先鋒》

1945年8月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。為了開(kāi)辟東北解放區(qū)，中共中央抽調(diào)10萬(wàn)名干部派往東北。延安電影團(tuán)也接到命令，去長(zhǎng)春接收遠(yuǎn)東最大的電影拍攝基地——日偽的“滿映”。

電影團(tuán)在東北找到了新的使命，而遠(yuǎn)在阿拉木圖的袁牧之，竟然與延安的同志們不謀而合了。

1946年春，在撫順大街上，電影團(tuán)派到東北的先遣隊(duì)員錢(qián)筱璋猛然看到了一個(gè)熟悉的面孔，這出乎意料的相逢，令雙方都愣住了。袁牧之，這位被延安電影團(tuán)苦盼了整整五年的人，竟然出現(xiàn)眼前，錢(qián)筱璋難以相信自己的眼睛。

袁牧之也沒(méi)有想到，錢(qián)筱璋會(huì)到戰(zhàn)火中的東北來(lái)。他在蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，備嘗困苦。直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，黨中央開(kāi)始安排留蘇人員陸續(xù)回國(guó)，他才得以從哈薩克斯坦的阿拉木圖出發(fā)，經(jīng)過(guò)莫斯科和西伯利亞，和李立三等人回到祖國(guó)。這次趕到撫順，是到中共中央東北局宣傳部報(bào)到。

這是多么不尋常的相逢！上海淪陷時(shí)，兩人曾相約到延安去拍紀(jì)錄片；奔赴延安時(shí)，錢(qián)筱璋曾為袁牧之送行，此后整整七年半，天各一方，卻又在這關(guān)鍵時(shí)刻走到了一起。

袁牧之的到來(lái)，使接收工作有了帶頭人。但接收工作剛開(kāi)了個(gè)頭，國(guó)民黨就把大批軍隊(duì)運(yùn)抵東北，內(nèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)。作為戰(zhàn)略撤退的一部分，東北局決定將接收的“滿映”器材運(yùn)往后方，并動(dòng)員職工一起前往。

張岱感嘆道，“東北局宣傳部就三個(gè)半人，卻要說(shuō)服廠子里的上百號(hào)人一起撤，我到現(xiàn)在都想不出，他們是怎么做工作的，竟然把廠里的日本人都說(shuō)動(dòng)了。離開(kāi)長(zhǎng)春，連顆螺絲釘都沒(méi)給國(guó)民黨留下。”

“滿映”整體遷往興山市后，延安電影團(tuán)的大部隊(duì)也隨東征縱隊(duì)來(lái)到這里，建起了新中國(guó)第一個(gè)電影生產(chǎn)基地——東北電影制片廠。

袁牧之任廠長(zhǎng)的“東影”創(chuàng)辦時(shí)雖然艱苦，但成績(jī)卻非常突出，從1947年到1949年，他們創(chuàng)下了中國(guó)人發(fā)展電影事業(yè)的六個(gè)第一：第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》，第一部科教片《預(yù)防鼠疫》，第一部動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》，第一部短故事片《留下他打老蔣》，第一部長(zhǎng)故事片《橋》和第一部譯制片《普通一兵》。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利在望，“東影”又派出32個(gè)攝影隊(duì)，陸續(xù)南下。一個(gè)攝影隊(duì)，就是一臺(tái)攝影機(jī)，一個(gè)攝影師，一位助理，他們不是戰(zhàn)士，卻永遠(yuǎn)沖鋒在前。在這當(dāng)中，有15批攝影隊(duì)成員來(lái)自延安電影團(tuán)，有三位同志不幸在戰(zhàn)斗中犧牲。

所有的犧牲與苦難，最終都凝結(jié)在膠片上。為延安電影團(tuán)寫(xiě)書(shū)做傳之后，吳筑清和張岱又有了新的期盼，她們說(shuō)，“我們現(xiàn)在最大的心愿，就是把《延安與八路軍》這部失散的片子找回來(lái)。”而中央新影把紀(jì)念延安電影團(tuán)的紀(jì)錄片取名為《電影先鋒》，是因?yàn)檫@批人以超越時(shí)代的先鋒精神，開(kāi)創(chuàng)了新中國(guó)的電影事業(yè)。