劫難前完成的國歌：《義勇軍進(jìn)行曲》

  黃 天

由田漢作詞、聶耳譜曲的《義勇軍進(jìn)行曲》最初是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲，誕生于中華民族“最危險的時候”。歌曲在抗日戰(zhàn)爭中傳唱，字字鏗鏘有力，句句震動心弦，成為國歌歌詞的不二之選。

1936年6月7日，劉良模在上海西門公共體育場指揮數(shù)千群眾高唱《義勇軍進(jìn)行曲》

“九一八事變”之后僅一年半，熱河又告失守。日寇繼續(xù)向長城各軍事要地進(jìn)攻。國民黨的守軍激于愛國，奮起抵抗，曾在喜峰口痛擊敵人。但蔣介石的南京政府一意孤行“先安內(nèi)后攘外”的政策，不但堅持不抵抗，更不許別人抗日。在這種近乎“開門揖盜”的政策下，如何能守得?。?933年5月，長城各口棄的棄、敗的敗。日軍長驅(qū)直下，將戰(zhàn)火燒至平津一帶。

朱慶瀾將軍不忘義勇軍的抗日精神，于1934年出資贊助上海電通影業(yè)公司，拍攝一部以義勇軍抗日衛(wèi)國為題材的電影。經(jīng)過上海文委的安排，由田漢撰寫劇本。是年冬天，田漢趕寫出十?dāng)?shù)頁紙的劇本梗概來，題名為《鳳凰的再生》?？啥爝€沒有走，田漢便被抓走了。據(jù)田申的記述，田漢于2月19日參加完討論梅蘭芳赴蘇聯(lián)演出的一個晚宴，剛回家，“即被英國巡捕房的十幾個人抄家逮捕，這是因為地下黨的交通員被特務(wù)盯梢之故。當(dāng)晚林維中媽媽和小妹妹瑪璃（田野），也一起被帶走了……”。

同一天，陽翰笙、朱鏡我、趙銘彝等三十多名地下黨員也被捕。后來，田漢和陽翰笙被轉(zhuǎn)押至南京拘禁。

幸好田漢的《鳳凰的再生》手稿沒有留在家中，而是交給了時任電通影業(yè)公司的編劇孫師毅。雖然田漢被抓走，但使命不能就此完結(jié)，電影還是要開拍的。夏衍決定親自動手，將田漢那十多頁紙的劇本稿改寫成電影臺本，并征得在囚禁中的田漢同意，改名為《風(fēng)云兒女》?！讹L(fēng)云兒女》的主題歌，就是《義勇軍進(jìn)行曲》，這歌詞是田漢寫在最后一頁紙上的。田漢后來回憶當(dāng)時是很想寫得長一點，卻因為沒有時間而煞筆。

《風(fēng)云兒女》在荊州路405號電通公司的攝影棚內(nèi)拍攝

田漢是在白色恐怖中進(jìn)行筆舌之戰(zhàn)，他知道隨時會被逮捕，所以又是改名換姓，又是不停轉(zhuǎn)移，然后趕緊地寫，但終歸還是被捕。正因為這樣，他那《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞的創(chuàng)作時間和地點，一直流傳很多種版本；已經(jīng)過去八十多年了，仍然傳得沸沸揚揚。如最近香港大學(xué)中國音樂史博士周光蓁為《亞洲周刊》（2018年3月25日）撰文說：

【《義勇軍進(jìn)行曲》在獄中成孕，誕生時是個遺腹子，詞作者田漢在獄中把首稿寫在香煙盒包裝紙上，讓該曲用作配樂的電影《風(fēng)云兒女》拍攝人員探監(jiān)時傳出去。】

黑獄偷光撰曲詞，為《義勇軍進(jìn)行曲》的問世再添幾分哀感！實情是否如此？田漢的二弟田洪卻有另一番說法。

“九一八事變”后，他們兄弟搬到上海法租界，在聯(lián)華公司做音樂的聶耳常去田家談?wù)搰?。有一天，田漢從外面回來，十分氣憤地說，國家都要亡了，還有人在唱靡靡之音，長此下去，人民會成亡國奴。田漢對聶耳說：“我倆合作一首戰(zhàn)勝《桃花江》的歌，怎樣？”聶耳當(dāng)即答：“好！”幾天后，田漢將寫好的《風(fēng)云兒女》主題歌詞交給聶耳，聶耳很快譜好了曲。田漢聽了，感覺氣勢還不夠強(qiáng)烈。第二天，聶耳又在歌曲前加了前奏，用小號吹給他們聽，他們感到很有氣勢。田漢建議取個抗日殺敵的歌名《義勇軍進(jìn)行曲》。

田漢（右）和聶耳合創(chuàng)《義勇軍進(jìn)行曲》

田洪這篇談話稿，最初見刊于《湖北日報》。其時正當(dāng)1982年12月4日第五屆全國人大第五次會議通過恢復(fù)《義勇軍進(jìn)行曲》的原有歌詞為國歌歌詞，所以成為全國的熱門話題。于是《文摘報》也摘錄田洪的文章。由于田洪是田漢的親弟，一般認(rèn)為可信性甚高。剛巧《北京晚報》也于12月27日刊出《〈義勇軍進(jìn)行曲〉的來歷》，讀者感到和田洪所說的差異很大，便去信《北京晚報》尋求事實答案。最后，《北京晚報》編輯部致函夏衍，請他翻開記憶箱，再說前塵舊事。

夏衍直接參與和領(lǐng)導(dǎo)《風(fēng)云兒女》的制作，影片中《義勇軍進(jìn)行曲》的作詞人、譜曲者都是由他委派：一位是他多年的戰(zhàn)友田漢，一位是他提攜栽培的愛將聶耳。所以如果要談《義勇軍進(jìn)行曲》的來歷，非夏衍莫屬。1983年2月14日，《北京晚報》將夏衍的來信刊出，標(biāo)題是《夏衍談〈義勇軍進(jìn)行曲〉的來歷》。

夏衍這封復(fù)函，如同打開地下密室，將當(dāng)年秘制《義勇軍進(jìn)行曲》的過程公開，無疑是研究中華人民共和國國歌的重要文獻(xiàn)。但可能是在晚報發(fā)表，未能廣為流傳。同時，一些談?wù)搰璧闹觯仓徽蛘呤寝D(zhuǎn)引夏衍文章的幾句話。我非常渴望能夠讀到《北京晚報》的全文，但在香港不易尋得，幾經(jīng)拜托，最后不但看到全文，而且還得以購入當(dāng)日那份《北京晚報》，真是喜出望外。這樣貴重的文獻(xiàn)資料，很值得全文轉(zhuǎn)錄于此：

【夏衍談《義勇軍進(jìn)行曲》的來歷

《北京晚報》編輯部：

關(guān)于《義勇軍進(jìn)行曲》來歷的介紹，貴報去年12月27日所載及過去各報種種記載，或多或少都有一些傳訛之處，特別是《文摘報》所記田洪同志的談話記錄為甚。事實上，一、當(dāng)時田漢同志住上海公共租界山海關(guān)路，并非“法租界”；二、這個曲子是聶耳在日本譜寫后寄回上海的，當(dāng)時田漢已被捕，絕無譜好了曲，再用小號吹給他聽的可能。現(xiàn)將此事的經(jīng)過簡述如下：

1934年電通公司成立時，就請?zhí)餄h同志寫一個劇本。到這一年冬，電通公司催稿甚急，田漢同志寫了一個故事梗概（也可以說是一個簡單的文學(xué)劇本），交給電通的孫師毅同志。田漢同志在他的《影事追懷錄》中寫道：“在一次（電通公司的）會議上，我也承擔(dān)了一個劇本……”，“當(dāng)時執(zhí)筆一定是十分匆促，記得原定要把這主題歌寫得很長的，卻因為沒有時間，寫完這兩節(jié)就丟下了，我也隨即被捕了”。在此書的另一篇悼念聶耳的文章中，田漢同志寫過：“他在日本學(xué)習(xí)中也沒有丟下工作，《義勇軍進(jìn)行曲》的定譜，就是從日本寄回來的。”（見《影事追懷錄》43頁、76頁）

田漢同志的被捕是在1935年2月，這時劇本還在孫師毅同志處，原名《鳳凰的再生》，后由作者改題為《風(fēng)云兒女》。為了盡快開拍，電通公司決定由我將梗概寫成電影文學(xué)劇本，由許幸之同志導(dǎo)演。田漢同志的梗概寫在舊式十行紅格紙上，約十余頁?！读x勇軍進(jìn)行曲》這首主題歌，寫在原稿的最后一頁，因在孫師毅同志書桌上擱置了一個時期，所以最后一頁被茶水濡濕，有幾個字看不清楚。我一輩子沒有寫過詩詞，而孫師毅則是電影插曲作詞的能手，所以我就請他把看不清楚的字根據(jù)歌詞內(nèi)容，設(shè)法填補，實際上也只不過改了兩三個字，即原詞的第六句，“冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)”，改成了“冒著敵人的炮火前進(jìn)”。當(dāng)時聶耳正在準(zhǔn)備去日本，知道了《風(fēng)云兒女》有一首主題歌時，就主動來找我“搶任務(wù)”，說這首歌一定要讓他譜曲。我和孫師毅、許幸之都非常高興。聶耳拿到我寫的文學(xué)劇本及主題歌后，曾和導(dǎo)演許幸之討論過，但沒有譜成曲子，就到日本去了。我和師毅、慧敏為他送行時，他還表示這支歌曲定稿后一定盡快寄回，不會延誤影片的攝制。

長期以來，還有一種傳說，說《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞，是田漢同志被捕后在獄中所作，寫在一張香煙的錫紅的襯紙上，托人帶出來交給我和孫師毅的。

   這種說法，傳得很廣，后來連田漢本人也說：“關(guān)于這些，我的記憶跟字跡一樣地模糊了。”（《影事追懷錄》45頁）事實是許多人把《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞，和田漢同志的一首獄中詩稿混淆了?！讹L(fēng)云兒女》的劇本是田漢被捕前寫好交出的，怎么能把主題歌留到被捕后再寫呢？但他的確在香煙襯紙上寫過一首詩，那是田漢同志被押送去南京前，林維中同志帶了女兒田野去探監(jiān)時，他寫的后來流傳很廣的那首“生平一掬憂時淚，此日從容作楚囚……”的七律。這首詩寫后，他要林維中交給了孫師毅和我，現(xiàn)已搜集在戲劇出版社即將出版的《田漢全集》中，原件一直由孫師毅保存，可惜的是，現(xiàn)已經(jīng)無法找到了。

《義勇軍進(jìn)行曲》是經(jīng)五屆人大五次會議正式通過為我國國歌，因此，關(guān)于它的產(chǎn)生經(jīng)過，希望不要以訛傳訛。以上所述，直接經(jīng)手此事的司徒慧敏、許幸之等同志都可以作證。

此致

敬禮！

夏衍

一月十七日】

1983年2月14日的《北京晚報》刊出《夏衍談〈義勇軍進(jìn)行曲〉的來歷》

夏衍這封書函，顯然沒有廣為流布，所以未能擴(kuò)大影響。到了1989年他接受文藝工作者范正明采訪時，老人家非常不滿地談到《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞一事。二十年后，范正明提筆憶述夏老的談話：

【夏老似乎有些忿然，說：“現(xiàn)在有些人不負(fù)責(zé)任，誤傳《義勇軍進(jìn)行曲》這首歌詞是田漢寫在一張香煙的錫箔紙襯紙上的。這不是事實，寫在襯紙上的是他被捕入獄后寫的那首《七律》。這首歌詞是電影《風(fēng)云兒女》中的插曲，田漢的劇本梗概，寫在舊式十行紅格紙上，約十余頁，劇名為《鳳凰涅槃圖》?！读x勇軍進(jìn)行曲》這首主題歌，寫在原稿的最后一頁，因在孫師毅同志桌上擱置了一段時期，所以最后一頁被茶水濡濕，有幾個字看不清楚了。他被捕后，由我接手寫成電影臺本，投拍時改名《風(fēng)云兒女》。歌詞只動了一句，將‘冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)’一句，改為‘冒著敵人的炮火前進(jìn)’。”】

另一方面，孫師毅也曾作過一些回憶，他說：

【《風(fēng)云兒女》原先是田漢寫的故事，很簡單，終由夏衍分幕，許幸之寫成劇本。那時田漢被扣禁以香煙紙寫《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞，由夏衍交我轉(zhuǎn)給聶耳。這曲最初是用五線譜寫成（手稿遺失），當(dāng)時原歌詞是“冒著敵人的飛機(jī)大炮”。最后的“前進(jìn)”只有一次，后由聶耳和我商量，把歌詞加以更改?！?/span>

孫師毅的談話是在1959年4月，但只是一篇記錄稿，而且聲言未經(jīng)孫師毅本人審閱，所以不能輕率引用。

盡管田漢的劇本和曲詞不是在黑獄中寫就，而是剛完成劇本的梗概便被抓走，“劇情”也是相當(dāng)驚險。雖然田漢曾經(jīng)想把歌詞寫得長一點，結(jié)果無法如愿。但后來歌曲在抗日戰(zhàn)爭中傳唱，字字鏗鏘有力，句句震動心弦，證明簡短易記、便于上口齊唱的絕好歌詞，可以成為國歌歌詞的不二之選。

1949年9月27日，政協(xié)第一屆全體會議上周恩來主持表決國歌的時刻

1949年9月28日的《人民日報》報道國旗、國歌及紀(jì)年均已議決通過的消息

再說當(dāng)年的夏衍，他在憂憤中接手田漢的未竟之業(yè)，把《鳳凰的再生》改寫成電影臺本，同時又趕忙找了許幸之，請他為《風(fēng)云兒女》這部電影當(dāng)導(dǎo)演。

這個時候，對國統(tǒng)區(qū)的共產(chǎn)黨員來說，儼如暴風(fēng)雨來臨的前夜。上海地下黨已偵悉聶耳是在緝捕的黑名單內(nèi)，為保護(hù)和培育聶耳，黨的領(lǐng)導(dǎo)正安排他出國赴日，然后尋找機(jī)會前往歐洲，再轉(zhuǎn)往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。熱情的聶耳早已打聽到《風(fēng)云兒女》有主題歌要寫，馬上又去“搶工作”，向?qū)O師毅和許幸之提請將作曲任務(wù)交給他。孫師毅便將歌詞清抄一遍，交給了聶耳。

聶耳為創(chuàng)作《風(fēng)云兒女》的主題曲，“幾乎廢寢忘食，夜以繼日，一會兒在桌子上打拍子，一會兒坐在鋼琴面前彈琴，一會兒在樓板上不停走動，一會兒又高聲地唱起來”。這是許幸之回憶聶耳交付曲稿時跟他談到的創(chuàng)作癡迷的情況。聶耳為此還要向房東老太太賠不是。

許幸之還清楚記得，一大清早，聶耳來拍門，把趕拍片熬了夜的許幸之吵醒，興奮地說：曲子譜好了。接著，聶耳一手拿著樂譜，一手在書桌上重重地打著拍子，大聲唱了起來。他一連唱了幾遍，然后停下來，問許幸之意見。許幸之有些顧慮，不敢直言。后經(jīng)聶耳再三懇請，許幸之才說：“整個曲子譜得很好，激昂、輕快，但‘起來，不愿做奴隸的人們’的起句，顯得低沉了一些，而最后一句‘冒著敵人的炮火前進(jìn)！’還不夠堅強(qiáng)有力，是否應(yīng)當(dāng)減少一些裝飾音，形成一個堅強(qiáng)有力的煞尾？”

聶耳靜心思索，跟著拿起桌上的鉛筆修改起來。他們兩人按修改后的樂譜合唱，果然比原來的激昂多了。末尾句原是“冒著敵人的炮火前進(jìn)”，聶耳加上了疊句，成為：

【冒著敵人的炮火前進(jìn)！冒著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！】

這樣，田漢的歌詞經(jīng)過孫師毅和聶耳的一些修改，便成為今天國歌的歌詞：

【起來！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長城！中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發(fā)出最后的吼聲。起來！起來！起來！我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)！冒著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！】

風(fēng)聲愈來愈緊，聶耳不得不走，但他仍然想將譜子錘煉一下，便約定到日本后，盡快將譜子定好，寄回上海。

聶耳即將出國赴日，大家聞悉都不盡依依，紛紛為他餞行。4月的一個晚上，鄭君里、賀綠汀、趙丹、袁牧之、唐納、孫師毅等，相約在長江飯店為聶耳餞別。  1935年4月15日，聶耳要握別戰(zhàn)友，離開祖國，夏衍和司徒慧敏等人也前來話別，語多珍重和鼓勵。為免惹人注目，大伙兒盡可能不到碼頭送行。但趙丹、鄭君里、袁牧之幾個好友，在早上來到黃浦江畔的匯山碼頭，親送聶耳登船。二十年后，在紀(jì)念聶耳的電影中扮演聶耳的趙丹，執(zhí)筆寫出這難忘的片斷：

我們看著聶子意氣風(fēng)發(fā)地上了船。船緩緩地離開江岸，遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，系在船岸之間的彩帶斷了。只是在這個時候，我從望遠(yuǎn)鏡里看到他在擦眼淚。離開了伙伴們，離開了多難的祖國，離開了戰(zhàn)斗的地方，他，流淚了！這是我見到他第一次流淚，也是僅有的一次！

4月18日聶耳抵達(dá)東京，因早已和云南同鄉(xiāng)、摯友張鶴（天虛，左聯(lián)作家）聯(lián)系上，可以到他租賃的民家一起暫住。聶耳沒有過了海便把譜曲之事忘得一干二凈，而是時刻惦記。不消半個月，他再審音定調(diào)，終將曲子定了譜，火速寄回上海電通影業(yè)公司，收件人是孫師毅、司徒慧敏。

聶耳最后審音定稿的《義勇軍進(jìn)行曲》手稿

活潑開朗的聶耳到了東京并沒有閑下來，他在張鶴的介紹下，先后結(jié)識了一批左翼留日學(xué)生，如楊士谷、杜宣、蒲風(fēng)、陳學(xué)書、伊文、林蒂、侯風(fēng)、黃岡等人。聶耳多次出席中國留日學(xué)生星期聚餐會、藝術(shù)聚餐會、詩人詩歌座談會和戲劇座談會等。他又如饑似渴地觀賞了許多日本的歌劇和舞蹈，欣賞了一些高水平的音樂會：從著名的日本交響樂團(tuán)到新協(xié)劇團(tuán)、寶冢劇團(tuán)和業(yè)余的兒童歌劇等，其中還觀摩了“日本新人演奏會”和歡樂的“兒童歌舞晚會”。他還結(jié)識了秋田雨雀、濱田實弘等日本文藝界人士。

誠然，聶耳的才名亦已傳到留日的中國青年學(xué)生之中。6月2日，在出席中國留日學(xué)生主辦的“第五屆藝術(shù)聚餐會”時，他應(yīng)邀以《最近中國音樂界的總檢討》為題，作了兩個多小時的講演。16月16日，聶耳又參加了留日詩人的詩歌座談會，在席上提倡詩人和音樂家更加緊密合作。其后，他接受新協(xié)劇團(tuán)的邀請，參加7月下旬在京都、大阪、神戶的巡回演出。

其時正值7月初，距演出集合時間還有十多天，而東京開始踏入夏季，暑熱難當(dāng)。剛巧聶耳與新結(jié)識的新協(xié)劇團(tuán)照明主任李相南（朝鮮人）頗為投緣。李相南建議先前往神奈川縣藤澤市避暑，并到海邊弄潮。度假完畢，再繼續(xù)西行至關(guān)西。

藤澤市位處東京都的西南方，今天從新宿乘搭小田急線快車，約一個小時便可抵達(dá)。藤澤市南臨相模灣，近海是湘南海岸，沙灘、海濱一個連一個，早已成為滑浪海浴的勝地。藤澤市東接文化古都鐮倉，古剎名寺散落市內(nèi)，環(huán)境清幽，自古以來就有很多文化名士卜居于此，如夏目潄石、島崎藤村、芥川龍之介、正岡子規(guī)、川端康成等。而電車“江之電”，早在明治末年已通車，穿行于鐮倉、江之島、湘南海岸和藤澤市一帶，這些都是擠住東京的都市人喜愛的度假勝地。

根據(jù)聶耳7月15日的日記，他原定是7月16日離開藤澤市的，但因為日本友人特意請了兩天假來作陪，“后來一想，在人情上實在有些過不去，于是決定多延一天”。

但一天的延遲，就是聶耳一生的大誤。因為7月17日，聶耳再到鵠沼海灘游泳，竟成為不歸之客。

1935年8月4日，中國留日學(xué)生在千葉縣北條舉行聶耳追悼大會

聶耳不幸遇溺的消息傳出后，文化藝術(shù)界和愛國人士都大為悲痛，有人甚至不相信遇溺，質(zhì)疑是否另有內(nèi)情。8月16日，上海各界人士舉行了追悼大會，出席者坐滿大劇院，同聲痛悼聶耳早逝。其后，發(fā)表悼念文章的音樂家、文學(xué)家、詩人等有近百位，報章雜志亦紛紛刊出紀(jì)念文稿。其中《明星》雜志的悼言對聶耳作了高度評價：

【聶耳在出國以前，雖然對電影界和音樂界已經(jīng)有了那么多的貢獻(xiàn)，但顯然，這還不過是他的音樂生活的開端，更大的造就還在將來，他正如初升的太陽，前途是孕育著無限光明的。可是現(xiàn)在，聶氏卻不幸被神奈川藤澤町鵠沼的海浪卷沒了。……認(rèn)識他的朋友，恐怕沒有不為他感動的。然而這年青人卻帶著燦爛輝煌的生命去了……】

關(guān)押在南京的田漢，驚聞戰(zhàn)友在日本遇難，當(dāng)然悲痛萬分。二十多年后，他撰文憶述：

這一年7月，我從南京國民黨憲兵司令部的監(jiān)獄出來的那天，聽到聶耳去世的消息，真是無比震悼。黨失去了一個年輕有為的音樂干部，我失去一個很好的合作者，這痛惜是雙重的。當(dāng)時我曾寫了一首詩寄給在上海舉行的聶耳追悼會：

【一系金陵五月更，故交零落幾吞聲。高歌共待驚天地，小別何期隔死生。鄉(xiāng)國只今淪巨浸，邊疆次第壞長城。英魂應(yīng)化狂濤返，好與吾民訴不平?！?/span>

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