1917年紐約，一位叫杜尚的法國人，把一個白瓷小便池作為自己的作品送去參加一個藝術(shù)展……二戰(zhàn)以后，美國為了要當(dāng)世界藝術(shù)老大，打壓法國“藝術(shù)”，更為了與蘇聯(lián)文化冷戰(zhàn)，自立門戶搞“當(dāng)代藝術(shù)”。所謂“當(dāng)代藝術(shù)”，就是說傳統(tǒng)“藝術(shù)”已經(jīng)過時，從此不用畫畫也不用雕塑，大家都來搞日常物品的“裝置”。

　　于是，杜尚被美國人推為“當(dāng)代藝術(shù)”祖師爺。他的小便池成了身價百萬美元的藝術(shù)品，供奉于西方頂級藝術(shù)博物館。美國“大眾藝術(shù)”(popular art，“波普藝術(shù)”)名家奧登伯格，專門放大衣服夾子、羽毛球、鋸子等日常物品，體量巨大，就算“雕塑”了……

　　美國人把這種將藝術(shù)混同為生活、點土成金的做法，以“當(dāng)代藝術(shù)”之名，向全世界推廣。美國通過藝術(shù)市場和各種雙年展，宣傳捧炒“當(dāng)代藝術(shù)”，配以滔滔藝術(shù)理論，生生將西方“藝術(shù)之都”從巴黎遷到了紐約。

　　在這種情況下，歐美出現(xiàn)了一大批“沒有藝術(shù)的藝術(shù)家”。許多沒有進(jìn)過相關(guān)學(xué)院的花匠、保安、無業(yè)游民，搖身一變成為著名“當(dāng)代藝術(shù)家”，一夜之間大紅大紫。例如，法國出現(xiàn)了一位“花匠藝術(shù)家”，專門把花盆放得巨大，成為“藝術(shù)巨星”。荷蘭也出現(xiàn)一位“大黃鴨藝術(shù)家”，把兒童浴缸玩具小黃鴨，放大到十幾米、二十幾米高的巨大體量。今年，他的大黃鴨作為一件“公共藝術(shù)作品”在中國多地展出，引起一輪媒體大轟炸。

　　事實上，美國式“當(dāng)代藝術(shù)”不僅將藝術(shù)日?；?、低俗化，還常常表現(xiàn)為趣味的“幼兒化”。精美高雅的各國傳統(tǒng)藝術(shù)遭到拋棄，而幼兒玩具“藝術(shù)”在世界各地大行其道，比如玩具熊、玩具象等。

　　大黃鴨屬于典型的美式“國際當(dāng)代藝術(shù)”，之前已在西歐和日本等國展過。不過，小孩玩具，把它弄成巨大就成“藝術(shù)品”了?這種“當(dāng)代藝術(shù)”的套路太指鹿為馬了吧。一件沒有藝術(shù)含量的東西，并不會因為巨型放大而變成藝術(shù)品。事實上，這次大黃鴨來到中國，不僅給西方帶去巨大商業(yè)利益，更是一場空前的文化宣傳，背后潛藏著推廣美式“當(dāng)代藝術(shù)”的國際背景?？杀氖?，具有深厚藝術(shù)傳統(tǒng)和精微藝術(shù)品鑒能力的中國人，對此毫無意識。實際上，大黃鴨造型極其幼兒趣味，缺乏真正的藝術(shù)感。浴缸鴨就是浴缸鴨，不是什么藝術(shù)品，不值得媒體如此大規(guī)模報道。相反，我們應(yīng)當(dāng)警惕以“藝術(shù)”之名，來降低國人的審美品位，讓國人的審美“幼兒化”。

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