戲曲發(fā)展的又一個(gè)春天

　 　近日，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》（以下簡(jiǎn)稱《政策》）?！墩摺犯σ还迹冶闶盏搅藨蚯绫姸嗪糜训募?dòng)反饋，我的微信朋 友圈在幾天里也都被這則振奮人心的消息充實(shí)著。其實(shí)，自去年10月參加習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)以來(lái)，我們已能強(qiáng)烈地感受到黨和各級(jí)政府在傳 統(tǒng)文化的政策導(dǎo)向、戰(zhàn)略部署和具體實(shí)施上所做的許許多多實(shí)在的推進(jìn)工作。如今，《政策》出臺(tái)了，這是繼1951年“五五指示”以來(lái)又一次國(guó)家層面發(fā)布的專 門針對(duì)戲曲發(fā)展的重要文件。對(duì)于當(dāng)代戲曲發(fā)展來(lái)說(shuō)，這是一場(chǎng)“貴如油”的及時(shí)雨，更可謂是一個(gè)即將走到荒漠、辨不清方向的迷路人的指南針！

　 　包括九大部分共21條的《政策》，既有宏觀的指導(dǎo)思想和總體目標(biāo)，亦有具體到流動(dòng)舞臺(tái)車、服裝、樂(lè)器、燈光、音響購(gòu)買資金支持的微觀舉措；既有院團(tuán)和戲 校的人才培養(yǎng)和機(jī)制保障，亦有對(duì)戲曲在普通大中小學(xué)以及社會(huì)中的普及和宣傳；既有演員“傳幫帶”的流派傳承，亦不乏對(duì)劇本創(chuàng)作等幕后戲曲工作的重視；既有 對(duì)京昆這類大劇種的保護(hù)傳承，亦加大了對(duì)地方劇種的支持力度。特別是，《政策》剛剛出臺(tái)，為時(shí)兩年的全國(guó)地方戲曲劇種的普查隨即展開(kāi)，這更以實(shí)際行動(dòng)證明 了國(guó)家振興戲曲事業(yè)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的決心和力度。

　　《政 策》中的各項(xiàng)條目，都是從當(dāng)代戲曲發(fā)展中最棘手、最實(shí)際的問(wèn)題切入，出發(fā)點(diǎn)實(shí)實(shí)在在、舉措實(shí)實(shí)在在、目標(biāo)更是實(shí)實(shí)在在，用現(xiàn)在的一句流行詞，就是“接地 氣”。它的出臺(tái)考慮到了基層最廣大的戲曲從業(yè)者，更考慮到了戲曲發(fā)展所遭遇的許多基礎(chǔ)問(wèn)題，沒(méi)有遮掩，沒(méi)有回避。它不僅為全國(guó)的戲曲工作者指明了方向，創(chuàng) 造了未來(lái)發(fā)展的空間，更令這一眾“泛娛樂(lè)時(shí)代”的邊緣人重拾了文化自信和文化自覺(jué)，讓戲曲人真正認(rèn)識(shí)到時(shí)代所賦予的神圣的社會(huì)責(zé)任。

　我出生在梨園世家，從小耳濡目染的是民族戲曲。在幾十年的演藝生涯中，我經(jīng)歷了 “戲改”，也經(jīng)歷了在“百花齊放、推陳出新”的政策指引下迎來(lái)的新中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高潮。改革開(kāi)放30多年來(lái)，在黨的“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主 義服務(wù)”的時(shí)代召喚下，在我們戲曲工作者的共同努力下，創(chuàng)作出一大批為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)，并且經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀作品。回首幾十年的歷程，黨的文藝政策對(duì) 民族戲曲的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)和保障作用。但是，一段時(shí)間以來(lái)，戲曲也確實(shí)遇到了不少困難，出現(xiàn)了不少不盡如人意的現(xiàn)象。比如，對(duì)戲曲文化生態(tài)和環(huán)境保 護(hù)不夠，觀眾日益流失；受利益誘惑，戲曲人才紛紛改行或是把戲曲劇場(chǎng)改造成娛樂(lè)場(chǎng)所；對(duì)戲曲的生存發(fā)展失去信心，片面強(qiáng)調(diào)因循守舊，陷入僵化；病急亂投 醫(yī)，質(zhì)疑甚至責(zé)難新中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)戲曲藝術(shù)的發(fā)展道路。凡此種種，皆令許多有志于從事戲曲的人才對(duì)這個(gè)行業(yè)充滿了憂慮。

　　對(duì)此，我們應(yīng)理性思考，應(yīng)深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，更應(yīng)及時(shí)地學(xué)習(xí)、領(lǐng)會(huì)、吃透《政策》精神，真正樹(shù)立起文藝以人民為中心的工作導(dǎo)向，并始終圍繞著滿足人民群眾精神生活需求這一根本目的與宗旨。

　 　這些年來(lái)，我曾跟隨中國(guó)文聯(lián)的“送歡樂(lè)下基層”隊(duì)伍和中國(guó)劇協(xié)的“梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)”到基層邊遠(yuǎn)地區(qū)開(kāi)展文藝志愿活動(dòng)，也曾參與上海京劇院舉辦的“京劇萬(wàn)里 行”“京劇走向青年”等大型巡回演出。在這些活動(dòng)中，我真切地體會(huì)到，無(wú)論是城市居民還是農(nóng)民兄弟，無(wú)論是學(xué)界精英還是青年學(xué)子，只要我們真誠(chéng)地向他們奉 獻(xiàn)高水準(zhǔn)的演出和足以感動(dòng)他們的作品，他們定會(huì)回報(bào)給我們對(duì)民族藝術(shù)真切的熱愛(ài)。這些年來(lái)，我更看到許許多多的基層戲曲劇團(tuán)，在艱難的條件下仍不失對(duì)傳統(tǒng) 藝術(shù)的堅(jiān)守，不失戲曲人應(yīng)當(dāng)秉持的社會(huì)責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作演出了很多老百姓喜歡的優(yōu)秀作品。生活經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)經(jīng)歷一再告訴我們：戲曲與人民有著天然的不可 割裂的血肉聯(lián)系，人民需要戲曲，戲曲更需要人民，國(guó)家政策的出臺(tái)、實(shí)施與惠利的最終目的都是為了人民。

　　作為戲曲工作者，我們既要做政治上的明白人，堅(jiān)決擁護(hù)黨的文藝方針政策，又做藝術(shù)上的明白人，讓傳統(tǒng)融入時(shí)代，服務(wù)社會(huì)，更要做感知和體貼人民冷暖的知心人，做有靈魂、有本事、有血性、有品德、有擔(dān)當(dāng)、有情懷的戲曲人。 

　?。ㄗ髡呦抵袊?guó)劇協(xié)名譽(yù)主席）

微信掃一掃，進(jìn)入讀者交流群

獻(xiàn)一朵花： 鮮花數(shù)量：