原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》：為隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄譜一曲贊歌

宣  晶

“滴滴滴，滴滴滴”急促的發(fā)報(bào)聲在空中回蕩。“同志們，永別了！我想念你們。”當(dāng)最后的電文浮現(xiàn)，觀眾席中許多人濕潤(rùn)了眼眶，模糊了視線。昨天，上海歌舞團(tuán)原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》在上海國(guó)際舞蹈中心再度上演，把觀眾帶入那看似平靜卻暗流洶涌的“諜戰(zhàn)”時(shí)代。5月18日、20日，舞劇《永不消逝的電波》擔(dān)綱第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)開幕演出，并將角逐“文華獎(jiǎng)”。

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，一座有著豐厚紅色基因的城市。“電波”的故事發(fā)生在上海解放前夕，黎明即將到來，黑暗還在籠罩。有這么一群人，戰(zhàn)斗在看不見硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上，他們有信仰，有力量，有視死如歸的勇氣；他們又是活生生的人，有家庭，有孩子，有柔軟的那一面。舞劇《永不消逝的電波》以李白烈士的真實(shí)事跡為素材，是為隱蔽戰(zhàn)線的英雄們譜寫的一曲贊歌，讓新時(shí)代年輕人重溫戰(zhàn)斗歲月，讀懂革命英雄們對(duì)黨的忠貞和對(duì)信仰的堅(jiān)守。

舞劇不僅要有電影大片的既視感，更要凝練出直抵人心的力量

雨夜，電閃雷鳴、風(fēng)雨大作；街道，陰冷晦暗、壓抑神秘。撐著黑傘的黑衣人往來于街頭，著一身淺灰長(zhǎng)衫的李俠穿梭于虎狼環(huán)伺之中，危機(jī)四伏……

很多觀眾說，看舞劇《永不消逝的電波》“有看電影大片的既視感”，舞劇將真實(shí)空間和意向空間打亂，在創(chuàng)作理念、舞蹈形式、敘事結(jié)構(gòu)和美學(xué)風(fēng)格方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新、探索和實(shí)踐。主人公李俠原型是中共地下黨人李白，但角色形象并不局限于此，而是在許多優(yōu)秀的地下工作者形象上進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)造。李俠的身份設(shè)置也與同名電影中的雜貨鋪老板不同，而是一位報(bào)館的工作人員。敵我雙方的交鋒集中在報(bào)館里，由記者拍下的幾組照片匯成線索展開，懸念迭起。

舞劇長(zhǎng)于抒情，拙于敘事，但《永不消逝的電波》大膽運(yùn)用了各種表現(xiàn)手段，提升了舞劇的敘事功能，也拓展了舞者的表演空間。為了營(yíng)造多變的舞臺(tái)場(chǎng)景，舞美設(shè)計(jì)通過26片可移動(dòng)景片，在電腦程序的統(tǒng)一調(diào)度下騰挪旋轉(zhuǎn)，配合多媒體投影，變幻多端又環(huán)環(huán)相扣，隱喻著白色恐怖下的上海。為了還原緊張的敵后工作氛圍，所有的道具、服裝均力求真實(shí)、精益求精。電波聲作為全劇的點(diǎn)睛之筆，每次出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、演員的動(dòng)作、舞美的配合，必須一遍又一遍地現(xiàn)場(chǎng)磨合，直至嚴(yán)絲合縫地呈現(xiàn)。“舞劇是一個(gè)復(fù)雜的綜合藝術(shù)體，舞劇創(chuàng)作是一個(gè)龐大的系統(tǒng)工程，融合了音樂、舞美、服裝、道具和多媒體影像等各個(gè)環(huán)節(jié)。”上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華如是總結(jié)。“電波”劇組所有的演職員們，不舍晝夜，傾情付出，才有了最終的完美呈現(xiàn)，而作品中崇高的英雄主義和大無畏的犧牲精神，深深感動(dòng)了當(dāng)今享受著幸福生活的人們。

什么是真正的“舞臺(tái)大片”？如今，影視技術(shù)被頻頻引入劇場(chǎng)，令舞臺(tái)呈現(xiàn)出愈加絢爛的視覺效果，總編導(dǎo)周莉亞認(rèn)為，舞臺(tái)視效越豐富，創(chuàng)作越要謹(jǐn)慎，不能迷失在高科技的盲目堆砌中。“大片不只是大投資、大場(chǎng)景，更不只是綠幕、威亞等技術(shù)手段的運(yùn)用，它的感染力源自強(qiáng)大的內(nèi)心。”她依舊記得當(dāng)年看完電影《勇敢的心》后的心潮澎湃，這種直抵人心的力量也是舞劇《永不消逝的電波》的精神內(nèi)核。“舞劇舞蹈的表現(xiàn)方法并不局限在具體生活場(chǎng)景的模仿，而是把生活高度凝練抽象出一段肢體語(yǔ)言、精神表達(dá)，足以讓走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾與舞臺(tái)達(dá)成共鳴。”信仰與愛在《永不消逝的電波》中飛揚(yáng)升騰，引領(lǐng)人們回望歷史，再一次走進(jìn)共產(chǎn)黨人的心靈，去體悟他們博大而溫暖的情懷，向曾奮戰(zhàn)在隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄致敬。

觸摸歲月感知時(shí)光，細(xì)致入微地呈現(xiàn)老上海的年代韻味

“在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，旗袍被百樂門、舞廳、舞女等角色和形象給‘包裹’起來了。我們想要還原的，是老上海那些真正具有生活味道的女性形象。”創(chuàng)作之初，總編導(dǎo)韓真和周莉亞在上海老城區(qū)走街串巷，尋找創(chuàng)作靈感。“我們看到一位70多歲的老太太在弄堂里洗帶魚，魚腥味很刺鼻，但她不急不慢、精細(xì)嫻熟地忙著手里的活計(jì)，看起來很安靜、也很干凈。”這一幕觸動(dòng)了韓真，令她想起小時(shí)候看的電視劇《上海一家人》，也有些許張愛玲筆下老上海的味道，“這就是我們理解的上海氣質(zhì)，是活生生的，平靜又從容”。

于是，舞臺(tái)上不僅有十里洋場(chǎng)，也有家長(zhǎng)里短和煙火氣。弄堂口，蘭芬和女鄰居們搬出小矮凳納涼，手搖蒲葵扇跳起“弄堂旗袍舞”，和背景板上隱隱勾勒的石庫(kù)門建筑線條呼應(yīng)著，老城廂風(fēng)情呼之欲出。伴隨著市井場(chǎng)面，熟悉的《漁光曲》響起，悠揚(yáng)舒緩，質(zhì)樸親切。“我們想讓觀眾知道，不是只有《夜上?！贰睹倒迕倒逦覑勰恪凡拍艽砩虾?。所有定義都是后期貼上的標(biāo)簽。當(dāng)你真正進(jìn)入到人物和故事時(shí)，感受到的是人文和情感。”周莉亞說。

于是，石庫(kù)門、弄堂、馬路、旗袍裁縫店等上海元素細(xì)致入微地被呈現(xiàn)出來，讓一段歷史檔案在舞臺(tái)上“活起來”。舞臺(tái)上的每一個(gè)場(chǎng)景，大到柵欄式折疊電梯門、閣樓上的木質(zhì)床，顏色、材質(zhì)幾經(jīng)考證調(diào)整；小到傳遞情報(bào)的“盒子”，大小、厚度、色彩也反復(fù)修改；服裝師跑遍了北上廣的衣料市場(chǎng)，尋找既能適合舞者施展又最接近老派旗袍質(zhì)感的面料；化妝師則收集了數(shù)百?gòu)埳虾＠险掌惋L(fēng)情畫，從黃柳霜、胡蝶、甚至林徽因身上尋到詮釋東方審美的靈感……這些符合年代特征的“上海印象”成為還原歷史真實(shí)不可或缺的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)在上海戲劇學(xué)院念書時(shí)，第一個(gè)作品的主題就是石庫(kù)門，在舞劇《永不消逝的電波》中他對(duì)上海的認(rèn)識(shí)與表達(dá)又有新突破。“這是一臺(tái)反映隱蔽戰(zhàn)線的戲，對(duì)空間的流動(dòng)性要求特別高。我們保留了一些上海元素，又重新結(jié)構(gòu)了適合這個(gè)舞劇的空間。”豎掛的磚灰色景片在舞臺(tái)上自由流動(dòng)、旋轉(zhuǎn)開合，戲劇情境和故事空間隨之切換、打開。景片移動(dòng)、推拉、旋轉(zhuǎn)中，又留出許多空間交給燈光語(yǔ)匯去表達(dá)，更細(xì)膩地描畫出這個(gè)極其復(fù)雜的故事。無論是“風(fēng)雨如晦”的街角夜巷，還是暗藏玄機(jī)的報(bào)館暗房，這些都不只是單純的視覺符號(hào)，而是營(yíng)造具有辨識(shí)度和真實(shí)感的戲劇氛圍，讓觀眾沉浸劇中，觸摸歲月，感知時(shí)光。

舞劇《永不消逝的電波》簡(jiǎn)介

舞劇《永不消逝的電波》取材自“100位為新中國(guó)成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范”人物之一——李白，以李白烈士的真實(shí)事跡為素材，在尊重歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)作，融入青春色彩、紅色記憶、浪漫情懷、諜戰(zhàn)氛圍等元素，以高度凝練的舞劇敘事、唯美的意象表達(dá)、靈活寫意的舞臺(tái)布景和諜戰(zhàn)的緊張懸念，再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨為民族解放事業(yè)而壯烈犧牲的、可歌可泣的英雄形象。

全劇從李俠與蘭芬假扮夫妻在上海開啟潛伏生涯開始，隱蔽戰(zhàn)線的漫長(zhǎng)歲月里，他們每日行走在生與死的刀鋒上，秘密用電波傳遞著情報(bào)。身邊充斥著暗箭冷槍，數(shù)不盡的同志英勇就義，撕心裂肺卻唯有吞聲飲淚。無聲的槍口，緊張的追逐，李俠夫婦一路患難走過。“天”快亮了，卻迎來生死抉擇。坦然發(fā)送出最后一份電報(bào)，李俠笑對(duì)犧牲。長(zhǎng)河無聲奔去，唯愛與信念永存！

創(chuàng)作談：

■韓真（舞劇總編導(dǎo)）：

《永不消逝的電波》里的每個(gè)角色都有著隱藏身份，形象多面、性格復(fù)雜，要求演員有極強(qiáng)的承受度，有非常強(qiáng)的表演意識(shí)。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上的一些“暗號(hào)密語(yǔ)”：李俠用中指從鼻梁處推眼鏡，那是皺眉思索的習(xí)慣；黃包車夫時(shí)不時(shí)壓低帽檐，把臉隱到陰影之中；小裁縫撥弄著背包的肩帶，緊張感在不經(jīng)意間流露……當(dāng)人物擁有第二重身份時(shí)，日常生活的小細(xì)節(jié)都變成了一種暗藏的語(yǔ)言。

■周莉亞（舞劇總編導(dǎo)）：

李俠和蘭芬離別的那一段，李俠知道自己暴露了，他把行李箱遞到蘭

芬手上，讓妻子走。舞臺(tái)上，這一段并沒有臺(tái)詞，但排練時(shí)我會(huì)跟演員說背后的潛臺(tái)詞，要李俠反反復(fù)復(fù)告訴蘭芬：“你一定要去3號(hào)碼頭找老李，老李會(huì)坐船帶你去武漢，到武漢然后找老張，他會(huì)帶你坐火車，然后把你帶到延安……”但蘭芬突然反應(yīng)過來，這里頭沒有涉及李俠自己，所有接頭暗號(hào)都只能用一次。那一刻，蘭芬的情感是柔軟的。

在劇中，蘭芬只是輕輕走過去，像平時(shí)一樣給李俠拍拍衣服。他們是革命者，也是愛人。在那一刻，他轉(zhuǎn)過身來對(duì)著她笑，其實(shí)兩個(gè)人心里都明白，這一別可能是永訣。這種沉默，比喊著“你不要走”“你走”然后一個(gè)大跳過去一把抱住他，更具有力量，也更容易被年輕人接受和認(rèn)同。

■王佳?。椦堇顐b）：

這臺(tái)舞劇里有很多悲壯情節(jié)，必須用身體一點(diǎn)點(diǎn)去感受、去體會(huì)，才能慢慢在心底找到感覺。李俠最后一次發(fā)報(bào)時(shí)，他剛送走懷孕的妻子蘭芬，獨(dú)自坐到發(fā)報(bào)機(jī)前，發(fā)出最后的電文：“同志們，永別了！我想念你們。”音樂、燈光、多媒體影像把氣氛渲染到高潮，舞臺(tái)中央是一桌一椅一人一臺(tái)發(fā)報(bào)機(jī)，更像是一組象征符號(hào)。沒有激蕩的肢體動(dòng)作，我靜靜坐在那里，但心是充盈的，積蓄整場(chǎng)的情緒在涌動(dòng)奔流。那一刻，我感覺自己與劇中的李俠、與70年前犧牲的李白烈士疊合到了一起。

■朱潔靜（飾演蘭芬）：

從藝二十多年，我跳過很多舞劇，但真正屬于上海本土的角色，我從來沒有碰過。這次在劇中扮演李俠的愛人蘭芬，真是一種奇妙的緣分。我能用舞蹈講述發(fā)生在上海的這段故事，來呈現(xiàn)以李俠為代表的一群共產(chǎn)黨人的氣節(jié)，本身就有著一種精神上的契合。

在全劇高潮處，一個(gè)從沒開過槍的女人，在危機(jī)關(guān)頭迸發(fā)出最大的勇氣和力量，當(dāng)她最需要溫暖和依靠時(shí)，卻面臨丈夫的赴死。訣別那一刻的她，和出場(chǎng)拎著飯盒給李俠送飯的那個(gè)蘭芬，已是天壤之別。一臺(tái)戲的時(shí)間，我伴隨著一個(gè)平凡女人蛻變成那么偉大的新中國(guó)女性，最終抱著孩子去街頭迎接上海解放，心靈也受到了洗禮。

微信掃一掃，進(jìn)入讀者交流群

獻(xiàn)一朵花： 鮮花數(shù)量：