陳力：用鏡頭傳承紅色基因

◆陳力簡介：

全國政協委員，八一電影制片廠一級導演。代表作有《少年毛澤東》《誰主沉浮》《湘江北去》《愛在廊橋》《周恩來的四個晝夜》《海棠依舊》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》等。曾獲中國電影金雞獎最佳導演獎、中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎、中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導演獎、中國金鷹電視藝術節(jié)最佳導演獎、文化名家暨“四個一批”人才、中宣部精神文明建設“五個一工程獎”、“德藝雙馨文藝工作者”稱號等。

采訪全國政協委員、八一電影制片廠導演陳力，第一個問題是——

“如果拍一部關于您的紀錄片，您想從哪個鏡頭切入？”

“我盤著腿，坐在老鄉(xiāng)家的炕上，抽著煙，跟他們嘮家常。”

陳力秒回，并流露出回味的表情。其實，這個鏡頭就是她每次下鄉(xiāng)體驗生活的真實場景，也是她做導演的創(chuàng)作習慣。

但不要說紀錄片了，陳力已經好多年沒有正經拍過照片了。這位坐鎮(zhèn)大場面的導演，喜歡把自己藏在鏡頭后面，用她自己的話說是，“喜歡沿著舞臺的邊走路，怕自己哪件事做得不好，讓大家失望。”

這恰恰能解釋，陳力并不高產卻件件是精品。

再講兩件8月17日《古田軍號》主創(chuàng)與觀眾交流會上的事——

陳力提前一小時到場，看到主創(chuàng)桌簽擺在觀眾席對面，便點名批評某工作人員改不掉官僚的毛病，立馬撤掉桌簽，安排大家穿插坐，把更舒服的椅子留給觀眾。

江波是一名視障人士，曾通過志愿者的講述收聽了這部電影。交流中，陳力與江波臨時約好10天后給殘疾人朋友放電影。道別時，她拉著江波的手放到了自己臉上，說“孩子你可以摸摸我長什么模樣。”

見到這樣的陳力，記者明白了為什么她的拍攝手法時而大刀闊斧、時而溫暖細膩；也明白了演員王志飛說的那句話，“陳導和她的作品，總是拿針往人心最柔軟的地方扎。”

《古田軍號》劇照。古田會議于1929年12月28日至29日召開，確立了“思想建黨、政治建軍”原則。

約定

8月27日上午，在北京保利國際影城天安門店的9號廳，陳力與江波約定的《古田軍號》“心目影院”殘障人士放映專場如期而至。

當天，陳力特意帶去了電影中的軍號讓他們觸摸感受。主創(chuàng)人員也蒙上眼睛收聽了志愿者大偉的講述。聽完電影，陳力的眼睛紅了。她承諾：“這不會是最后一場觀影活動，只要你們想‘看’，我們一定會去。”

戲外，陳力和主創(chuàng)人員的愛心感動了很多人。

戲里，他們敢于亮劍，聚焦領袖人物間的思想交鋒，正視歷史。

《古田軍號》講述了1929年古田會議召開前后的一段歷史，展現了毛澤東、朱德等青年領袖對革命真理與信仰所進行的艱苦追問與探索，再現了我們黨確立“思想建黨、政治建軍”原則的艱難歷程。

這一題材政治性強，創(chuàng)作難度大。陳力清楚這類影片稍微掌握不好“火候”就容易走偏。但她還是決定接下這部戲，“紅四軍花了9個月才召開了古田會議，我們想探究這期間究竟發(fā)生了什么。”

為此，陳力幾乎走遍了閩西大地。

她找準了方向，“這部戲不是在拍會議，而是在拍為什么會召開這個會議，為什么朱毛分不開。”

其實，陳力的作品向來“根正苗紅”，對于塑造領袖人物，她是有信心的。

難點在于如何吸引年輕人。陳力有意啟用了一批首次飾演領袖人物的青年演員。她帶著大家下鄉(xiāng)體驗生活，也告訴大家，不用比著照片和過去的影視劇片段去學，會顯得生硬，“質樸、自然是最好的狀態(tài)。”

毛澤東的扮演者王仁君，演出了毛委員的熱情、干練，以及火爆。他告訴記者，陳力導演給了他很多建議，但從不會說應該怎樣怎樣，“她會讓你平穩(wěn)地喘著氣，聽她一點一點地講角色處于什么樣的一個狀態(tài)，比如：生病了不想大家擔心，要走過的樓梯很窄……”

有耐心的陳力要求也高。一個鏡頭不滿意，她可以拍上千次。

在陳力的價值觀中，有表揚“人性光輝”的訴求。拿電影中兩個小人物來說，李幼斌飾演的造紙師傅，曾送給毛澤東宣紙，性格忠厚善良；孫維民飾演的裁縫，為紅四軍縫制軍裝，思想覺悟高……他們是亂世中艱難生存的普通百姓，卻是如此可愛可敬。

有人評價，拍過文藝片的陳力把《古田軍號》拍得很浪漫。是的，她喜歡安靜地把鏡頭穩(wěn)穩(wěn)地扔在那里。“我追求那種平靜中的力量，像油畫，像雕塑，濃重熱烈，又像一本大書，你只要把這一頁翻開，一段真實的歷史就在你眼前了。”

這些年，陳力一直琢磨著“傳承紅色基因”的事兒，她希望自己拍年輕人愛看的紅色電影，不僅為記錄歷史，還能讓年輕人通過影片正確認識歷史，有同樣的震撼與共鳴。

她的這一想法得到很多合作人員的支持。8月1日《古田軍號》上映后不久，在演員王志飛的提議下，王仁君、胡兵、張一山、孫維民等演員決定捐出片酬，邀請“90”后、“00”后觀眾看電影。

期間，陳力接觸過的最小的觀眾只有12歲。路演的過程中，她一有空就會鉆進觀眾席，聽觀眾的點評，“我知道大家尤其是孩子們喜歡什么樣的紅色電影，才能知道未來努力的方向。”

這部獻禮新中國成立70周年的電影，剛剛榮獲“五個一工程”特別獎，其獨特的現代視角和最具“年輕化”的革命探討，受到了中宣部的認可，被贊“含金量極高的紅色電影”。

得獎后，陳力收到很多朋友的祝賀信息。就在采訪過程中，《古田軍號》拍攝地之一的福建長汀縣丁屋嶺村支書丁強強給陳力發(fā)來微信語音，祝賀她的同時邀請她再去丁屋嶺拍攝，說村里人都想她了。原來，拍完電影后，陳力捐助了村里的留守老人，丁強強逢年過節(jié)會給陳力發(fā)一些照片，匯報錢花在哪了。陳力很相信這位年輕的村支書，但是要不是記者追問他的名字，陳力至今還不知道他叫什么。

在革命老區(qū)，陳力不知道名字的朋友還有很多。

《周恩來的四個晝夜》劇照。以上世紀60年代初自然災害為背景，講述了周恩來到革命老區(qū)調研四個晝夜的故事。

扎根

在河北省邯鄲市武安市伯延鎮(zhèn)也有一群陳力的朋友，因拍攝《周恩來的四個晝夜》結緣。

《周恩來的四個晝夜》講述的是上世紀60年代初，新中國面臨空前饑荒，周恩來總理深入革命老區(qū)伯延鎮(zhèn)，四天四夜和鄉(xiāng)親們同吃住、同勞動，深入調研真實情況，使伯延在人民公社中第一個取消集體食堂的故事。

2011年，伯延鎮(zhèn)的黨委書記劉順元找到陳力，拿著劇本，請她給伯延人拍一部電影。“周總理曾經去過伯延？還有這么深厚的淵源？”當時任河北電影制片廠副廠長的陳力，對此半信半疑。她決定去伯延看一看。

那年新年剛過，陳力就前往伯延。在街頭，她問一位七八十歲的大爺見過周總理沒有？大爺說：“見過總理。人可親切，真是不賴！”她問的很多人也都是這么回答的。“不賴”是伯延的土話，就是“真好”。老鄉(xiāng)們的神情，仿佛在談論一個遠方的親戚。當年伯延公社的辦公地點仍保留著周總理調研時開會的桌椅布置，每年5月3日，伯延人都會聚集到那紀念周總理。

陳力決定拍這部電影。這一拍，就是兩年。她和主創(chuàng)團隊前后7趟到伯延體驗生活。一段模糊的歷史片段，在老鄉(xiāng)們的講述中，慢慢豐滿和鮮活起來。

電影中不少創(chuàng)意都是老鄉(xiāng)們的點子。比如，在周總理剛進伯延，看到社員為他準備的紅燒肉時，已經邁進屋子里的一條腿又退了出來。“這一情節(jié)的設置不是我們在藝術創(chuàng)作上有意夸張，而是當地百姓親眼看到的。”陳力說，關于伯延公社對周總理“善意的謊言”，怕毛主席“上火”等語言、情節(jié)的設置也都是真有其事。

拍攝過程中，群眾演員表現出的真情實感讓陳力印象深刻。“有一場群眾演員磕頭的重頭戲，他們磕得‘咣咣’響，我很心疼，他們卻跟我說，‘磕不響不真實’。”

感情就像照鏡子，付出的越多，得到的反哺就越多。這給陳力很深的觸動，“你真心拍一部屬于他們的片子，他們會千倍好萬倍好地對你，那么你就更要把拍攝這件事做好回報他們。”

當時，鄉(xiāng)親們經常給劇組的人做吃的。“我們拍得沒白天沒晚上的，他們就專門派人守著，只要一收工，第一時間就拽面下鍋。熬夜熬到很晚的時候，還總有鄉(xiāng)親來到拍攝現場給包餃子當夜宵。我激動地說，這不就跟過年一樣嗎？結果又有人找來鞭炮，邊吃餃子邊放鞭炮。真的，那就是款待遠方親人回家的感覺。”

陳力至今回憶起來，感覺好像還是昨天的事。“電影殺青時，根本不敢告訴老鄉(xiāng)們我們要走了。一提就哭，大人孩子都舍不得。”

劇組后來悄悄離開了伯延鎮(zhèn)。陳力心中卻覺得只拍周總理的四個晝夜“不過癮”，于是原班創(chuàng)作團隊緊接著拍了電視劇《海棠依舊》。

《海棠依舊》劇照。講述了從新中國成立到周總理逝世期間，周總理工作和生活中的感人事跡。

感動

《海棠依舊》講述了從新中國成立到周總理逝世期間，周總理工作和生活中的感人事跡。

這是一部怎樣的??？“飛天獎”的頒獎詞是這樣說的：是重大革命歷史題材作品的高峰之作，創(chuàng)作者以相當高的政治智慧和精進的藝術技巧把創(chuàng)作的難點變成了作品的亮點，既給觀眾帶來強烈的新鮮感，又為重大題材影視劇創(chuàng)作提供了寶貴的經驗，對革命偉人形象的塑造達到了新高度，使偉人的形象更為真實和親和，更能引發(fā)人們對歷史與現實內在聯系的深刻領悟。

陳力總是能在宏大的歷史題材敘事中，不經意間地震撼到觀眾。劇中周總理病重期間和鄧穎超的部分對話就是這樣——

周總理：我不在了，你不要住在西花廳了，這里是國家讓我辦公的地方。

鄧穎超：明白。

周總理：我記得我曾經跟你講過，如果哪一天我們走了，不要留下骨灰，撒到任何地方都可以。人家留下骨灰是為了給后人留下一個紀念的，我們沒有兒女，今后也不要再給大家添麻煩了。

鄧穎超：好，我同意!

周總理：遺憾的是，我沒有帶你回老家安度晚年。

鄧穎超：恩來，我們還有下輩子。

周總理：有下輩子。小超啊，我欠你的太多了，我們雖然是唯物主義者，可是就我們倆，我還是希望你有下輩子。

……

平凡是最好的傳奇，細微之處的真摯情感有溫度有情懷。

電視劇播出時，很多年輕人剛開始是跟著爺爺奶奶爸爸媽媽看，后來是自己主動追劇，感動得淚流滿面，以至于他們在微博上喊話，讓導演還他們紙巾。“就是這樣的喊話，讓我內心頓感溫暖，頓生期待。因為我看到了希望，那種我們要為這個時代留住些什么，在這個時代又要為后代留下些什么的希望。”

陳力用了6年時間進行創(chuàng)作，她對于細節(jié)“一點不能走樣”的追求，讓人調侃很“矯情”。

劇中每一個道具都參照實物進行復制，大到模型飛機、作戰(zhàn)地圖，小到周總理辦公桌上的鉛筆、稿紙、電話機、手表、放大鏡、手絹等。

因為任務多、時間緊，陳力和主創(chuàng)團隊常常工作到凌晨，很能“熬”。

“我的團隊，經常連續(xù)工作二十幾個小時。盧奇老師有一次早上八點進了棚里，第二天早晨八點才走。每當孫維民老師進入拍攝狀態(tài)的時候，有太多的人在監(jiān)視機前面看，看得淚流不止。我一邊拍攝一邊默默地向他們致敬，他們讓我相信每一個平凡的人，只要有信仰，只要找到生命的價值，只要堅守，都是在前進。”

今年全國兩會期間，習近平總書記在聯組會上對《海棠依舊》等影片表示了贊賞。這給了陳力極大的信心和鼓舞。“習近平總書記在談到影片人物刻畫時特別提到電視劇《海棠依舊》，讓我們很自豪。”

“我認為，想要作品接地氣、入民心，首先自己要深入生活、扎根人民，這是我們文藝工作者的生命線。”這也是陳力拍攝第一部紅色電影《少年毛澤東》的心得。

堅守

1991年，拍攝《少年毛澤東》時，陳力還在河北電影制片廠工作。

有一天，廠里領導建議她拍毛澤東的少年時代。“當時壓力很大，一是自己還沒有獨立執(zhí)導過一部電影，二是要拍毛主席的少年時代，自己很年輕，感覺有難度。心里沒底，就很緊張。怎么辦呢？那就下鄉(xiāng)體驗生活吧。”

在去之前，很多人勸她說：“這種重大革命歷史題材的影片別碰，你拿不下來。”但當時陳力年輕，喜歡挑戰(zhàn)，帶著主創(chuàng)團隊就去了韶山。

幸運的是，她見到了毛澤東的外甥。他同意陳力在他家拍攝。

陳力說，他家是三間有點黑乎乎的小屋。“他家用的燒水壺有些漆黑，但一直沒有換；抽的香煙沒有過濾嘴，因為我們去了，才從抽屜里拿了一盒帶過濾嘴的煙……我當時一下子被震撼了，毛主席家的親戚，竟然過得也是如此清貧。”

這件事對陳力的影響很大，她說自己一輩子都不會忘記。 

從那個時候開始，她才相信自己是可以拍這樣的題材的。也是從那時開始，她覺得自己成長了，懂得了應該做什么。

2013年，陳力從河北電影制片廠調到了八一電影制片廠，入伍，成為一名軍人。之后，她對紅色歷史了解越多，越想通過對歷史的回溯、用鏡頭的講述，讓更多的人去體悟歷史、珍惜現在，不忘初心。

其實，陳力的創(chuàng)作路子一直很簡單。“幾乎我所有的影視作品，都是從生活、從人民給我的感悟中提煉出來的。不管題材多恢宏、人物多偉大，表現出來的作品都必須接地氣、入民心。這個路子我不會變。”

她正在籌備拍攝時代楷模王繼才烈士的故事。“我曾去島上采訪他的妻子王仕花。她本來可以離開孤島，但她在丈夫去世后，依然守在島上。就像王仕花曾經說過的一樣，王繼才守國，她守著王繼才。如果不上島體驗生活，我根本不會意識到兩個人守島32年，是靠什么堅持下來的。”

陳力說，自己拍過的戲，主人公都很了不起。她也說，這些戲都是為普通老百姓而拍。“老百姓還是愛看實實在在的、傳統(tǒng)的東西。很多人在一個年齡段的時候喜歡一類東西，但過了這個年齡段就未必了。而一個作品好不好，是需要經受時間考驗的———等過了若干年，大家還覺得好，那才是真的好。”

“我就是一個普通人，只是社會分工做了導演，沒什么了不起。”

陳力不開工的時候，就在家里看書看影視劇、洗衣做飯，每天必做的是給母親按摩一百下。她說自己是個帶著母親拍攝的導演，自費帶著母親參與了每個作品的拍攝，或長或短，雖然經常只能早上出工前見一面，可一想到母親在附近就很踏實。“我父親是個很嚴肅的人，生前沒當面表揚過我，總是說我還差得遠，他都是偷偷跟我母親說我好”……

 

 

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