30多年來(lái)，我先后50多次扮演過(guò)周恩來(lái)總理。從1990年的舞臺(tái)劇《使命》到八一電影制片廠的《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》等，從電視劇《周恩來(lái)在大連》到近年來(lái)熱播、熱映的電視劇《海棠依舊》、電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》，飾演周總理形象的榮耀一直燭照著我的表演藝術(shù)之路。機(jī)遇雖有很多，但每一次飾演周恩來(lái)總理，都使我倍感欣喜，倍感責(zé)任，倍感鞭策。因此，在塑造一個(gè)又一個(gè)周總理形象的任務(wù)來(lái)臨時(shí)，我都力求以全新的藝術(shù)感受和全力的藝術(shù)創(chuàng)作，去面對(duì)、去完成。

在描寫(xiě)周恩來(lái)總理偉人形象的影視劇創(chuàng)作中，《外交風(fēng)云》是一部視角新穎、特色鮮明的作品。這部作品在共和國(guó)打破外交堅(jiān)冰、走向國(guó)際舞臺(tái)的歷史風(fēng)云之中，展現(xiàn)了以毛澤東為核心的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的群像，生動(dòng)塑造了周恩來(lái)總理這位為世界敬仰的偉大外交家的形象。

《外交風(fēng)云》凸顯了周恩來(lái)總理領(lǐng)導(dǎo)共和國(guó)外交事業(yè)的歷程，展現(xiàn)了他的偉大胸襟、超人智慧和不朽貢獻(xiàn)。新中國(guó)成立70年來(lái)，中國(guó)的外交工作取得了舉世矚目的輝煌成就。從被孤立封鎖，到朋友遍天下，毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平、陳毅等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，帶領(lǐng)新中國(guó)的外交工作者走出了一條中國(guó)特色大國(guó)外交之路，一掃任人欺凌的屈辱歷史，使新中國(guó)以豪邁的姿態(tài)站立在世界舞臺(tái)上。在這個(gè)艱難而偉大的歷程中，周恩來(lái)總理的功績(jī)是有目共睹、不可磨滅的：日內(nèi)瓦會(huì)議，那是一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的激戰(zhàn)，他唇槍舌戰(zhàn)16國(guó)，有理有利有節(jié)地斗爭(zhēng)，打擊了美帝國(guó)主義的囂張氣焰，大大提高了新中國(guó)的國(guó)際聲望；萬(wàn)隆會(huì)議，他的發(fā)言征服全場(chǎng)，和平共處五項(xiàng)原則驚動(dòng)世界，周恩來(lái)以他獨(dú)特的人格魅力和翩翩風(fēng)采征服了所有人。他非凡的外交才能，贏得了國(guó)際上的普遍尊敬和贊譽(yù)，很多世界政要都稱(chēng)贊他“是一位卓越的談判家”，“是世界上罕見(jiàn)的偉大外交家”。如何準(zhǔn)確、生動(dòng)、感人地在熒屏上再現(xiàn)這樣一位作為偉大外交家的周總理形象，是擺在我面前的艱巨任務(wù)。

拿到劇本后，我進(jìn)行了認(rèn)真研讀。這部作品國(guó)際背景重大，人物關(guān)系完整，形象塑造細(xì)膩。通過(guò)閱讀大量資料，我逐步揣摩、熟悉和理解周總理的精神世界和外交智慧，并結(jié)合那些傳播度非常高的歷史照片，還原、提煉、再造了周總理的精神境界和形象風(fēng)采。

實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，我從再現(xiàn)周總理的說(shuō)話方式、穿著風(fēng)格、走路姿勢(shì)等外部特征入手，做到分毫必究。我認(rèn)為，扮演一位偉人，外部特征的“形似”是首要完成的創(chuàng)作工作。首先要“像”，讓老年觀眾認(rèn)可這就是他們心目中有血有肉的周總理，勾起對(duì)周總理的懷念與追憶，也要在中青年觀眾心中準(zhǔn)確傳達(dá)偉人的音容笑貌、風(fēng)采風(fēng)貌。

當(dāng)然，在形似的基礎(chǔ)上，更要做到“神似”，達(dá)到形神兼?zhèn)涞母叨?。因此，在努力展現(xiàn)周總理外在風(fēng)采的同時(shí)，我要求自己更為努力地走進(jìn)周總理的精神世界，去觸摸他那偉大的心靈。我多次接觸周總理身邊的人，從多種渠道和角度去體味和理解他的思想、格調(diào)、性格、性情。點(diǎn)滴積累，逐步清晰，漸次升華出一種宏圖大略、博學(xué)多才、智慧超凡、能力卓越而又具有獻(xiàn)身意志的精神形象。周總理的智慧從一些情節(jié)中就能體現(xiàn)出來(lái)，這都是有史料記載的真實(shí)情節(jié)。例如，有一次，外國(guó)人和周總理談判，對(duì)總理說(shuō)：“我們走路都是揚(yáng)著頭，你們中國(guó)人走路都是低著頭。”面對(duì)這樣不友好的言論，周總理四兩撥千斤地說(shuō)：“你們揚(yáng)著頭走路，因?yàn)槟銈冏叩氖窍缕侣?。我們中?guó)人低著頭走路，是因?yàn)槲覀冊(cè)谧呱掀侣贰?rdquo;周總理沒(méi)有和他產(chǎn)生正面的言語(yǔ)沖突，而是用一種很巧妙也很有分量的方式，回應(yīng)了這一問(wèn)題，維護(hù)了國(guó)家的尊嚴(yán)。

這部作品的表演難度非常大，時(shí)間跨度大、時(shí)代背景復(fù)雜，人物關(guān)系交錯(cuò)，事件交叉重疊。這些都要求演員表演在一貫的邏輯性中，準(zhǔn)確、細(xì)致地把握不同時(shí)期、不同環(huán)境、不同對(duì)象、不同境遇中的微妙變化和循序發(fā)展。這部劇不僅臺(tái)詞量巨大，而且其中很大一部分都是外交辭令，必須要嚴(yán)格按照劇本來(lái)表述。早期的外交工作，多數(shù)都是周總理親自上陣的。將含有大量外交專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的臺(tái)詞爛熟于心是我的必修課，同時(shí)我還要表現(xiàn)出風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言魅力。如此等等，對(duì)我是一次新的挑戰(zhàn)，也是一次難得的藝術(shù)錘煉。

我對(duì)周總理的敬仰之情，對(duì)新中國(guó)外交事業(yè)的崇敬之情，對(duì)外交戰(zhàn)線上英雄們的敬畏之情早已內(nèi)化于心，自然而然地流露出來(lái)，不需要太多的表演痕跡。例如劇中，我在和毛主席的扮演者唐國(guó)強(qiáng)演對(duì)手戲時(shí)，很多細(xì)節(jié)都不是之前設(shè)定好的，而是現(xiàn)場(chǎng)帶著情感碰撞出來(lái)的。有一場(chǎng)戲，戲中毛主席有一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，手放到椅子扶手上，想要推椅子，我下意識(shí)地去攙扶他起身，這一未經(jīng)設(shè)計(jì)下意識(shí)的細(xì)微動(dòng)作，恰恰體現(xiàn)了毛主席和周總理兩人深厚的情誼與互相關(guān)愛(ài)的感情。

扮演老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家最重要的，就是學(xué)習(xí)他們身上寶貴的精神品質(zhì)，繼承和發(fā)揚(yáng)他們的光榮傳統(tǒng)和優(yōu)良作風(fēng)，追尋共產(chǎn)黨人的初心和使命。劇中令我印象最深的一場(chǎng)戲是周恩來(lái)總理在臨終前囑托鄧穎超，他去世之后，不要留下骨灰，骨灰就撒到祖國(guó)的大地和江河里。而且要盡快地、一次把它撒完，因?yàn)轱w機(jī)起降要耗費(fèi)很多油，不要浪費(fèi)人民的財(cái)產(chǎn)，也不要給后人添麻煩。他還建議鄧穎超搬離中南海西花廳，不要繼續(xù)占用國(guó)家的資源。周總理曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，我們黨和國(guó)家的干部都是人民的公仆，必須同人民同甘苦、共命運(yùn)。他是這么說(shuō)的，也是這么做的。周總理永遠(yuǎn)活在人民的心中，他在思念的那頭，人民在思念的這頭，而我有幸成為傳遞這萬(wàn)千情感的小橋，這便足夠了。

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