從管虎到清華美院，問題出在哪里？

蕭  武

　　清華美院的畢業(yè)設計走秀出現了大量的瞇瞇眼妝容，女為悅己者容，這樣的妝容顯然不是打算討好中國觀眾，而是給特定審美的人看的，很顯然，只有西方人尤其是歐美白人才會認為這樣好看。

　　其實這么說也不完全準確。西方人也一樣喜歡濃眉大眼，眼睛是心靈的窗戶嘛，西方人也不喜歡小眼睛的女人，你見過哪個歐美女明星是這樣瞇縫眼還能火起來的嗎？蘇菲瑪索、莫妮卡·貝魯奇和澤塔瓊斯，哪個是這種瞇瞇眼？都不是，他們都是大眼睛，深眼窩，中國人也覺得好看。

　　中國人都是瞇縫眼，這是歐美白人對中國人的刻板印象，他們認為中國人都是這種樣子，這是從晚清以來就形成的刻板印象。作為種族主義偏見特別深的族群，這種印象形成之后，一直都沒有什么改變，到現在也是一樣。歐美人在表達對中國人的種族歧視的時候，最慣用的方式就是嘲笑中國人瞇瞇眼。

　　比如在西方一度很火的中國女模特呂燕，從中國人的角度看就是很丑，但歐美人很喜歡。他們是真的很喜歡呂燕這個長相嗎？當然不是，連呂燕自己都覺得自己丑，突然被歐美人看中，她自己也覺得莫名其妙。歐美人只是認為中國人就應該長成這樣，才是他們心目中的中國人，尤其是中國女人。

　　這也不是什么奇談怪論，這是眾所周知的事情。用一個學術的說法就是東方主義，也就是歐洲人心目中的東方應該是什么樣子，他們就會尋找這樣的特征的人來代表東方。從歐美的角度來看，歐美人這么做不奇怪。但從中國人的角度看，中國人也這么做，就很奇怪了。因為這等于被人罵你丑，你就故意扮丑給別人看，別人罵你是狗，你就故意扮成狗，去討好別人。

　　比如八九十年代出現過一大批電影，從中國人的角度看，覺得沒什么太大意思，但在歐美一些電影節(jié)上卻頻繁獲獎。原因也就是這種封建、落后、愚昧、頑固、黑暗的中國，是他們從19世紀就形成的對中國的認識和印象。所以，他們喜歡反映中國封建、愚昧、落后、黑暗、頑固的一面的電影，而不喜歡反映新中國建設成就和中國人樂觀、開朗、積極向上的電影。

　　但在那個時候，張藝謀等人就是投其所好，專門拍這種迎合歐美口味的片子，送到歐美去得獎。這也不難理解，因為那個時代的中國還沒有現在這樣的電影院線，所以即便是叫好，也很難獲得比較高的收益，還不如在歐美得獎的獎金高。這其實是利益驅動的結果。時間長了形成了路徑依賴，他們這一代導演的大多數人拍片，都形成了這種下意識地迎合歐美人對中國的偏見的審美。

　　這種遺毒到現在不僅沒有消散，而且還在大行其道。最典型的就是《金剛川》，這個電影之所以糟糕，就是因為這雖然是一部拍給中國人看的電影，但他首先不是按照中國人了解和理解的抗美援朝戰(zhàn)爭來拍的，而是想得到美國人的理解去拍的。所以，在電影中不是志愿軍贏了，而是志愿軍精衛(wèi)填海一般的頑強感動了美國人，美國人最終放過了我們。

　　管虎除了用《金剛川》惡心人，之前的《八佰》也是同樣的惡心人。雖然淞滬會戰(zhàn)確實是一場打給西方人看的戰(zhàn)爭，希望爭取國際輿論同情和干預，指望著西方列強來制止日本對中國的侵略，當時的國民政府的指揮也存在非常大的問題，但中國軍隊和人民的犧牲和應英勇抵抗才是最應該被今天的中國人所銘記的，但這個片子的視角卻并不是這樣，而是在展示中國人的慘。

　　看中國電影和歐美電影最大的區(qū)別就在于，歐美電影中的不少電影是有思想性的，反映了導演和編劇對世界、社會、人生和生活的思考，中國電影則往往顯得比較凌亂，不知道要表達什么，甚至連故事都講不好。有時候干脆是為了追求大場面而大場面，在視覺效果上故意造出場面宏大的效果，但到底要表達什么，觀眾看不懂，他們自己也不清楚。

　　之所以有這種區(qū)別，原因也在于現在中國電影的從業(yè)者，大多數都沒什么文化。因為從恢復高考之后，就恢復了藝術招生，但藝術招生的分數線遠低于普通大學，從而讓走藝術路線成了一個文化課不行，就去走藝術路線的捷徑。參加過高考的人，應該多少都有幾個有這種經歷的同學。而這導致的一個直接結果就是，中國文藝圈的文化水平遠低于社會平均水平。

　　當然，現在其實都不存在文藝圈這個說法了，只有娛樂圈，那就更加等而下之了。前段時間高考，一大批壓根沒有參加過高考、甚至連義務教育都不完整的明星，非要蹭熱度給考生送祝福，結果出了一大堆錯別字，讓人哭笑不得。你們這究竟是想凡爾賽呢，還是想凡爾賽呢：看，我們沒有文化，沒有參加過高考，不是一樣賺大錢嗎？還是想居高臨下地表示一下對在考場上瘋狂內卷的考生的同情呢：你們先卷著吧，我們走捷徑去了。

　　藝術領域也同樣如此。哪個參加過高考的人沒有幾個文化課不行、又改學美術、音樂搞藝術走捷徑的同學呢？但無論中國還是西方，雖然藝術越來越專業(yè)化，但歷史上的大家無不首先是文化人，然后才是藝術家。比如中國國畫，從來都是文人畫傳統(tǒng)。即使敦煌壁畫的藝術水平非常高，也沒有哪個畫壁畫的工匠的名字能夠流傳到今天的，因為他們只是畫匠。

　　所以，今天要解決這種文藝界總是掉鏈子，缺乏起碼的文化常識的情況，其實也很簡單，就是取消藝術特招，在統(tǒng)一招考之外再考慮藝術特長，讓搞藝術的人首先要具備基本的文化知識，而不是降低門檻。只有有文化的人去搞文藝，中國的文藝才能高級起來，才能逐步具備起碼的文化自覺和文化自信。

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