“軟冷戰(zhàn)”，這是一個新詞，這個詞匯是從邊芹的長文《被策劃的中國文藝》上發(fā)現(xiàn)的。雖然邊芹文章長達(dá)兩萬字，但我還是一字一句把它讀完了。形容讀完這篇長文的心情，可以用巨大震撼來表述。

我慶幸，在中國處在世界未有之大變局的當(dāng)下，還有像邊芹這樣保持清醒的知識分子，給一個時代和人民在猛敲警鐘。作為一個中國人，雖然她長期生活在法國，但我不能不說，她對中國文藝幾十年情況的透徹分析，是那樣入木三分。我為中國知識分子隊(duì)伍還有這樣的“明白人”而慶幸。

往事不堪回首，但讀這樣的文章，不能不引發(fā)對往事的回望。那是上世紀(jì)七十年代末期八十年代初，文壇上好像真的從“黑暗”的舊社會一步跨越到了一個新時代。我是見證過那個時代的，一些人的那種狂歡那種喜悅，好像他們真的剛剛從暗無天日的舊社會走來。那種情況，沒有經(jīng)歷過那個場面的人是無法理解的?？卦V、控訴，到處都是控訴。于是，各種各樣的講座便開始了，各種各樣的論壇文章便出籠了。這些文章大多打著“反思”的旗號，特別是文學(xué)，出現(xiàn)一股極端不正常的熱潮，比如最具有代表性的像《傷痕》、《班主任》、《愛情的位置》等等，被狂熱追捧一時，不但刊物刊載，而且廣播上連播。甚至，一個短篇小說就能引發(fā)一個迅速興起的有某種傾向的創(chuàng)作熱。也難怪當(dāng)時會有這樣一個口號廣為流行：“文藝的春天來到了”。

也許《傷痕》的作者盧新華做夢也沒有想到，他的那篇小說能夠成為一個時代的文化標(biāo)志。直到他接受鳳凰網(wǎng)的那個采訪被刊登在《年代訪——我們的心靈史》第29期上，我們才知道，這個因?yàn)橐黄唐≌f，被美國的中央情報局不經(jīng)意間接了話題過去，成為開啟一個相當(dāng)長時期美國及西方世界向中國意識形態(tài)領(lǐng)域進(jìn)行新冷戰(zhàn)的契機(jī)。這個時期故名為“軟冷戰(zhàn)”。美國情報系統(tǒng)給這個文學(xué)現(xiàn)象一個非常特別的名字，命名為“傷痕文學(xué)”。而后便開始了在中國通過誘導(dǎo)、引領(lǐng)、鼓噪等各種名目，推動掀起了嘲諷歷史、詆毀歷史、虛無歷史甚至非毛化、非英雄化、告別革命的潮流，這個潮流至今依然沒有真正消停。

我清楚記得，當(dāng)時參加一個很高規(guī)格的文學(xué)講習(xí)班，這個以談文學(xué)為名開辦的講習(xí)班。哪是講什么文學(xué)啊，這簡直是打著文學(xué)的名義，對我們黨領(lǐng)導(dǎo)人民反抗侵略、建立新中國以及建設(shè)社會主義的革命歷史的聲嘶力竭的控訴。有的言論矛頭所向，甚至直指包括毛澤東主席在內(nèi)的老一輩無產(chǎn)階級革命家。這個時間，就在《傷痕》發(fā)表之后。當(dāng)然，對于我們的革命和建設(shè)史，人們從某些方面進(jìn)行理性的思考回顧反思，從而總結(jié)和接受某些歷史教訓(xùn)，也是沒什么不可以的，我們黨的歷史就是一部不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的歷史。

但是，事實(shí)卻不是這樣，我們今天回顧起來能夠感受到的，是對我們新中國曾經(jīng)走過的路的全面詆毀和嘲諷，這樣的一種完全喪失實(shí)事求是精神、以揭傷疤為唯一目的的“傷痕文學(xué)”，顯然超出我們能夠容忍的底線。內(nèi)容所及，反映的已經(jīng)不只是我們曲折探索中的某些失誤，而是整個新中國成立后的歷史，乃至整個革命史。就連解放初期被黨中央點(diǎn)名批評的某些“壞作品”，包括一些意識形態(tài)領(lǐng)域的許多大事，幾乎全部被翻了個兒，一些本來的文化歷史垃圾，此刻都成了香餑餑。

與此相應(yīng)，一些曾經(jīng)身為漢奸，在大節(jié)上有嚴(yán)重問題的舊文人的作品，開始被一股腦兒狂熱的炒作、追捧和出版，比如周作人，再比如胡適等等，包括被作為上世紀(jì)腐朽垃圾的鴛鴦蝴蝶派的文人的作品，一些連當(dāng)時都為人不恥的帶有反動傾向的作家，他們的作品都被翻出來重新包裝出版，流布于社會。

這樣一些匪夷所思的現(xiàn)象，讓人們懷疑，難道延安文藝座談會以來所提倡的為人民群眾寫作的革命文化，走的竟是一條完全錯誤的路線嗎？難道我們從五四新文化運(yùn)動以來探索出來的關(guān)心勞苦大眾和民族前途的革命文化，居然走的是一條完全錯誤的路線嗎？不！我們共產(chǎn)黨人不承認(rèn)！人民群眾也不會承認(rèn)！

伴隨著這種思潮的延續(xù)，當(dāng)時走在最前面的還是詩歌，一種被稱為“朦朧詩”的“新題材”，開始了一種完全與中國五四以來的創(chuàng)作風(fēng)格不同的熱潮。這些被稱為改革新潮的新詩，讓曾經(jīng)宣傳紅色革命文化、引領(lǐng)中國新詩的譬如郭小川、賀敬之等一代大詩人的創(chuàng)作，被稱為落伍一代的代表，因此被無端嘲諷。而那些云里霧里的“朦朧詩”，表面朦朧，實(shí)質(zhì)上有一點(diǎn)是極其清晰的，那就是毫無底線地嘲諷、譏笑甚至攻擊我們的革命歷史和革命文化。更加不能容忍的是，某些人的所作所為是沖著1942年毛主席在延安文藝講話以來的文藝政策和基本路線，他們甚至咬牙切齒地用極其隱晦的語言，嘲諷我們黨領(lǐng)導(dǎo)人民翻身解放并建立新中國的的歷史。

緊隨在這個“文學(xué)新潮”后邊的，是繪畫領(lǐng)域。這個領(lǐng)域，伴隨市場資本參與其中，比詩歌更加嚴(yán)重的是對中國繪畫傳統(tǒng)的全面顛覆。那是一個記憶十分清晰的日子，在一個被稱為新潮畫風(fēng)展覽的展覽會上，在堂堂的中國美術(shù)的殿堂中國美術(shù)館，一個畫家對著他的畫框“砰”的一聲槍響，所有參展者受了驚嚇，有人說這就是西方的行為藝術(shù)。所有人都不解，所有人都沒有批評。因?yàn)槟闳绻f出來這是“皇帝新衣”，便會說你落后，不識時務(wù)，沒有文化，不懂藝術(shù)。于是，就這樣關(guān)于“皇帝新衣”的故事一年又一年的延續(xù)下去，成為一種文化時髦。

與繪畫同一類型的便是書法，如果說繪畫把解放軍士兵形象畫成歪瓜裂棗還打著創(chuàng)新和意識流的話，那么書法領(lǐng)域簡直走到了荒淫和混亂。在那些同樣被稱為“皇帝新衣”的表演場上，人們眼見一些衣不蔽體的男女，用身體夾起一桿粗桿大筆，而后在鋪在地上的巨型宣紙上胡亂比劃。站立兩側(cè)的“窺陰癖”們點(diǎn)著頭豎起拇指狂呼叫好。于是，開始有人出高價買這樣的“作品”。我們這個具有瑰麗書法傳統(tǒng)的偉大民族呀，怎么讓書法墮落到這步天地。與其說這是書法，倒不如更準(zhǔn)確地說，這是變相“淫亂”。

這一切，都是那個最早的“傷痕文學(xué)”為開端。但凡一個社會對祖宗對歷史不再敬畏，什么樣的稀奇古怪的事情都會發(fā)生，都不再是“奇跡”。如果連對自己偉大的領(lǐng)袖和可敬先烈的敬重都幾乎喪失殆盡，那么還有什么道德底線是不可突破的呢？

于是，我們發(fā)現(xiàn)，那些用隱晦的語言寫就的嘲諷歷史、虛無歷史、辱罵英雄、譏諷領(lǐng)袖的圖書，被推向社會，盡管遭遇大眾的一片質(zhì)疑，但絲毫擋不住它們獲得這獎那獎，絲毫擋不住這樣的一些炮制者人五人六登上各種光彩奪目的頒獎臺，絲毫不影響它們在鎂光燈下盡顯風(fēng)頭。包括直接辱罵我們黨的看家本領(lǐng)土地改革的圖書，都可以當(dāng)作“經(jīng)典”。因?yàn)樗麄儼寻傩债?dāng)作是不懂文學(xué)的愚氓，因?yàn)椴倥u審大權(quán)的不是老百姓，因?yàn)樵u審者身后還有強(qiáng)大的資本做后盾。

于是我們發(fā)現(xiàn)，一批解構(gòu)歷史愚弄百姓的鬧劇神劇，開始在熒屏銀幕上層出不窮。我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)年本來吃小米穿土布衣的八路軍指揮員，居然可以叼著雪茄，穿著西服，坐在西式別墅里指揮對日作戰(zhàn)。于是我們那些艱苦年代的醫(yī)務(wù)女兵，一個個可以穿著整齊的西式長裙，列隊(duì)在炮火前線。于是我們還看見，一部表現(xiàn)邊境自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)的電影里，一個從來都是學(xué)習(xí)雷鋒標(biāo)兵的男主角，最后居然落得個孤家寡人：心中的戀人屬于他人了，一只胳臂被戰(zhàn)爭奪走了，自己成了一個被社會遺棄的可憐蟲。于是我們還在這部電影里看到，抬著毛澤東主席畫像的游行隊(duì)伍，居然突然可以跑出一頭豬，這頭豬與畫像并列行進(jìn)。如此侮辱英雄和先輩的作品，居然也可以橫行無阻。

對這種持續(xù)多年的文化現(xiàn)象，有人倍感興奮，這些人就是以美國為代表的西方所豢養(yǎng)的文丐和走狗。盡管有人或許說我這是傳播“陰謀論”，但是我依然堅(jiān)信，邊芹的分析切中了美國及西方的要害，這是西方世界一次成功的精心策劃。“傷痕文學(xué)”這一美聯(lián)社在中國歷史一個特殊年份為中國量身定做的話語框架，深刻影響了此后幾十年的中國文藝的話語主題和走向。我們可以發(fā)現(xiàn)，在這個受西方話語權(quán)引領(lǐng)的“新潮”中，當(dāng)時看誰能把社會寫的最窮、最爛、最黑暗、最丑陋、最不人道，在一個時期，簡直是表現(xiàn)丑陋的寫作大比拼。我們恐怕誰也不會想到，那個曾經(jīng)為中國人獲得諾貝爾文學(xué)獎做過特殊“貢獻(xiàn)”的瑞典老頭，竟然是一個肩負(fù)“反華使命”的所謂漢學(xué)家；他在五十年代曾經(jīng)是瑞典官方的駐華官員，他和洛克菲勒基金會大大佬們有著極其密切的聯(lián)系。正是因此，在互聯(lián)網(wǎng)上，你都查不出所有關(guān)于他的負(fù)面資料。就是這么一個人，對中國當(dāng)年那個引領(lǐng)朦朧詩寫作高潮的詩人，下大力氣進(jìn)行了全力扶持和推舉。通過朦朧詩，西方看到了西化中國的希望。這個以洛克菲勒基金集團(tuán)為后盾的漢學(xué)家所做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，他還憑借財(cái)多名著，精心為中國培養(yǎng)了一個“炸藥獎”獲得者。當(dāng)中國人為這個榮譽(yù)歡欣鼓舞的時候，恐怕誰也不曾想到，真正為中國人獲得這個“炸藥獎”竊喜和興高采烈的，是整個西方世界。

我清楚記得，作為一個退休之人，當(dāng)宣布中國人獲獎那天晚上，原單位領(lǐng)導(dǎo)半夜電話要我寫一篇慶祝的時評，我毫不客氣地?cái)嗳痪芙^。我說我不僅不寫，我還以一個老戰(zhàn)士老共產(chǎn)黨員的身份，奉勸不要發(fā)表這樣的狗屁文章。并非有什么先見之明，而是從事先不同渠道傳出的那個頒獎詞里，已經(jīng)感受到是西方世界彈冠相慶配合默契的陰謀。事實(shí)已經(jīng)證明，西方世界那個什么“炸藥獎”，凡是頒給中國人的，無一不與意識形態(tài)密切關(guān)聯(lián)，無一不是在辱罵詆毀中國方面迎合了西方的胃口，是為西方“軟冷戰(zhàn)”提供炮彈。

傷痕文學(xué)發(fā)展到今天，可以說西方已經(jīng)攻城掠地，占去了我們大片“領(lǐng)土”。發(fā)展到近些年，在他們已經(jīng)感到節(jié)節(jié)勝利的情況下，他們已經(jīng)不再以文學(xué)為幌子和工具了，干脆赤裸裸的向我們進(jìn)行了明火執(zhí)仗的進(jìn)攻戰(zhàn)。比如，他們在他們的《時代周刊》上，公開把他們認(rèn)為在中國有影響的“小娘炮”登上封面，引導(dǎo)中國青年要喜歡那些不男不女的偶像。他們要干什么？他們要從人的根本基因上去掉中國青年的英雄氣和崇尚英雄的傳統(tǒng)，對一代青年實(shí)行英雄主義閹割和政治轉(zhuǎn)基因。實(shí)踐中，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，美國人和西方勢力不僅獲得了某些成功，而且收獲頗豐。在中國大地上，一批所謂“小鮮肉”“小娘炮”迅速生長，這就是美國政治轉(zhuǎn)基因的“卓越貢獻(xiàn)”。

值得慶幸的是，中國共產(chǎn)黨和中國政府，及時察覺了敵人的這個重大陰謀，即使采取了重大舉措，在全國發(fā)布“限娘令”，不允許那些違背民族審美傳統(tǒng)和文化道德的演員作為偶像登上舞臺和銀屏銀幕。這個舉措是作為國家行政機(jī)關(guān)的命令執(zhí)行的。今天我們可以看見，一個聲勢浩大的冬奧開幕式，我們?nèi)渴褂闷胀ㄈ罕?，那些曾?jīng)自以為是偶像的明星和娘炮，一個也不要，對此全國民眾是何其歡欣鼓舞。

但是，我們絲毫不可放松警惕。因?yàn)樗枷牒臀幕I(lǐng)域的斗爭，不像貨物貿(mào)易，不像國土防御，我們丟失一寸一分，都會引發(fā)高度警覺；在思想和文化領(lǐng)域里斗爭，常常是丟失很多，損失很大，我們才發(fā)覺，才引起警惕。今天，我們在意識形態(tài)和思想戰(zhàn)線，連人民大眾的審美權(quán)都被我們的對手悄無聲息的剝奪了，比如在廣告領(lǐng)域，我們模特的妝容，在所謂國際化的幌子下，被西方人悄無聲息地滲透了反華的“倒八字瞇瞇眼”。我們或許不知道，我們的某些審美情趣，已經(jīng)悄無聲息地被西方化了，我們已經(jīng)不知不覺中了美國和西方的圈套。對于“傷痕文學(xué)”，恐怕誰也不會想到，這是數(shù)十年前美國及西方下的一步大棋。我們那些曾經(jīng)被捧上天的這家那家，這星那星，其實(shí)都是敵人在精神上瓦解我們的一枚枚棋子。不過亡羊補(bǔ)牢，猶未為晚。人民大眾的覺醒，現(xiàn)在已經(jīng)開始。

寫到這兒，打開電視，一部近乎傷痕文學(xué)題材的劇作正在播出，忽然想到，我們與西方世界的角逐，看來任重道遠(yuǎn)，當(dāng)我們不知不覺的時候，人家不管總統(tǒng)寶座怎么換，可瓦解我們的大戰(zhàn)略從來都沒有改變過。路正長，我們防止被演變的戰(zhàn)爭未有窮期。華夏兒女都應(yīng)該百倍警惕、更加努力。

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