1930年代的上海在今天的影視劇總是被塑造成一個(gè)“紙醉金迷、靡靡之音”的十里洋場(chǎng)。然而，曾經(jīng)的上海卻也是“人民電影”的誕生地，中國(guó)的左翼電影人在這里創(chuàng)造了中國(guó)電影的第一個(gè)“黃金時(shí)代”，將新誕生不久的中國(guó)電影提升到了前所未有的新高度。第25屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，華東師范大學(xué)國(guó)際漢語(yǔ)文化學(xué)院教授，作家、著名影評(píng)人毛尖做客觀察者網(wǎng)，暢談了中國(guó)電影的“左翼傳統(tǒng)”已經(jīng)當(dāng)今影視圈的種種新涌現(xiàn)的現(xiàn)象與潮流。

觀察者網(wǎng)：毛尖老師您好，上海是中國(guó)電影第一個(gè)“黃金時(shí)代”的誕生地，然而促成中國(guó)電影達(dá)到很高藝術(shù)高度的左翼電影的光榮歷史似乎已經(jīng)不被很多人熟知了。

毛尖：我很高興你提到左翼，中國(guó)電影剛起步的時(shí)候是“鴛鴦蝴蝶派”，很多題材都是男男女女、神神怪怪的比較多，好像沒(méi)有受到什么新文化的影響。而左翼運(yùn)動(dòng)進(jìn)入電影界之后培養(yǎng)了很多演員，這些演員受左翼運(yùn)動(dòng)的影響，覺(jué)得自己不再是“戲子”了，整體的精神面貌都得到了很大提升，當(dāng)時(shí)中國(guó)新生的影視文化圈也開始健康化，變得更加有活力、更加有尊嚴(yán)了。

左翼文化給初生不久的中國(guó)電影帶來(lái)了新氣象

從這個(gè)意義上來(lái)講，我認(rèn)為現(xiàn)在我們的影視圈應(yīng)該再有一場(chǎng)“左翼運(yùn)動(dòng)”來(lái)刷新一下當(dāng)代影星的精神面貌。別的不說(shuō)，有時(shí)候我恨不得給現(xiàn)在的明星辦一個(gè)“寫字班”，幫助他們加固一下九年義務(wù)教育的成果——現(xiàn)在影視劇里的男女主的一手字有時(shí)候看著確是很鬧心，而劇中人物還要在旁邊夸“你的字真漂亮”。

在當(dāng)時(shí)，洪深、歐陽(yáng)予倩、田漢等等左翼藝術(shù)家進(jìn)入電影創(chuàng)作，他們將社會(huì)現(xiàn)實(shí)帶到了電影中來(lái)，不僅讓電影的藝術(shù)得到了提升，而且將中國(guó)電影發(fā)展成為不僅是藝術(shù)的，而且也是政治的，這一點(diǎn)我覺(jué)得無(wú)論如何強(qiáng)調(diào)都是不為過(guò)的。程步高的《狂流》，蔡楚生的《漁光曲》，沈西林的《十字街頭》，袁牧之的《馬路天使》，這些電影都有非常強(qiáng)烈的政治感和當(dāng)代感，而電影院也就成為了普羅接受時(shí)代信息的地方。

中國(guó)的政治因?yàn)殡娪白兂闪藭r(shí)尚的話題，包括40年代后期，像史東山的《八千里路云和月》，像蔡楚生鄭君里的《一江春水向東流》，包括《萬(wàn)家燈火》，《小城之春》，對(duì)戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)后的社會(huì)矛盾文化環(huán)境都有生動(dòng)的刻畫，我覺(jué)得在這個(gè)意義上，在當(dāng)時(shí)中國(guó)人的政治感就是放眼全球都是第一位的，這和左翼電影的傳播關(guān)系非常大。

國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》出自電影《風(fēng)云兒女》

不僅如此，進(jìn)步電影人還為當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影帶來(lái)了世界電影的先進(jìn)文化，包括好萊塢的制作模式、意大利的新現(xiàn)實(shí)主義，當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影圈在左翼電影人的影響下學(xué)習(xí)了非常多國(guó)外優(yōu)秀電影的藝術(shù)風(fēng)格，電影界的理論水平也得到了提高，也誕生了《神女》、《新女性》、《麗人行》這樣的具有女性主義意義的電影文本。

我們今天談及中國(guó)電影在上海30年代的輝煌時(shí)刻的時(shí)候，有一點(diǎn)不應(yīng)該忘記，包括我認(rèn)為對(duì)今天的影視創(chuàng)作也是一個(gè)巨大的遺產(chǎn)，那就是當(dāng)時(shí)的電影對(duì)于普通人的表達(dá)是非常好的。今天我們都在講如何拍好“主旋律”，大家都在往主旋律靠，很多人覺(jué)得去拍革命題材才是主旋律，但我認(rèn)為人民生活就是主旋律，主旋律不僅是大事記，當(dāng)我們用自己的價(jià)值觀來(lái)展望未來(lái)的時(shí)候，我們價(jià)值觀如何“落地”，這里面最重要的就是人民的衣食住行。

觀察者網(wǎng)：您剛才提到的這些老電影似乎和今天我們?cè)谟耙曌髌分兴枥L的東西相對(duì)照，我們能感受到一種很強(qiáng)的“割裂感”。

毛尖：在優(yōu)秀傳統(tǒng)的傳承上，雖然我們沒(méi)有辦法完全斷絕這種關(guān)系，但是你提到的割裂感也是沒(méi)有辦法的。

比如說(shuō)我自己在學(xué)校里上當(dāng)代文學(xué)課，我讓學(xué)生看金庸，我想金庸這么好看，我想學(xué)生應(yīng)該是像當(dāng)年的讀者那樣不舍晝夜地去看，但是他們其實(shí)沒(méi)有那么高的熱情了，在他們的眼中好像金庸小說(shuō)已經(jīng)是“古典文學(xué)”了。

比如說(shuō)老電影中的“劉三姐”形象，現(xiàn)在的影視劇熱衷于塑造“大女主”形象，但是今天的“大女主”們?cè)僖矡o(wú)法復(fù)刻劉三姐那種“移山移海”的能力和氣場(chǎng)。

電影《劉三姐》劇照

再比如說(shuō)新中國(guó)之前的電影中上海往往是以“夜上海”的形象出現(xiàn)的，電影總是以夜上海的靡靡之音開場(chǎng)，新中國(guó)以后就我們的電影中有白天的上海了，像《大李小李老李》、《今天我休息》，都是以白天的上海開場(chǎng)的，一下子好像上海換了天地的感覺(jué)。但你看現(xiàn)在我們又好像回到夜上海的位置上去了，無(wú)論是那種音樂(lè)的感覺(jué)還是服裝、排場(chǎng)，骨子里又回到了那種更“軟”的位置上去了。

觀察者網(wǎng)：您如何看待當(dāng)下中國(guó)影視強(qiáng)調(diào)“文化輸出”的潮流？

毛尖：強(qiáng)調(diào)輸出一方面當(dāng)然是好事，說(shuō)明我們有了國(guó)際視野，但是另一方面太在乎這種輸出有時(shí)候會(huì)變成一種假大空的榮譽(yù)感?；蛘哒f(shuō)“輸入輸出”不應(yīng)該成為電影的一種元認(rèn)知，否則就會(huì)阻擋我們發(fā)展的主要路徑。

比如印度電影一直發(fā)展得很蓬勃，他們并不擔(dān)心輸出，黃金時(shí)代的香港電影也不擔(dān)心輸出的問(wèn)題。

我覺(jué)得中國(guó)電影一方面要兩頭克服：一方面克服“啃洋”，一方面克服“啃老”?？醒蠛芎美斫猓覀兇罅康碾娪皬暮Ｍ膺M(jìn)來(lái)難免會(huì)對(duì)本土工業(yè)有所抑制，或者說(shuō)我們的電影人過(guò)于強(qiáng)調(diào)模仿外國(guó)電影的套路。而啃老則是自己不努力，覺(jué)得拿傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)就可以包打天下。當(dāng)然我們有關(guān)部門的一些導(dǎo)向是有問(wèn)題的，現(xiàn)在我們特別喜歡說(shuō)“向傳統(tǒng)文化要ABC”，但真正的百家齊放是需要?jiǎng)?chuàng)造新的文化的。

與其過(guò)分焦慮輸出，我們其實(shí)應(yīng)該從更大的視野中考慮中國(guó)電影的發(fā)展結(jié)構(gòu)，未來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展方向應(yīng)該接軌當(dāng)代文化的新樣態(tài)。我們應(yīng)該借鑒阿根廷或者巴西足球的經(jīng)驗(yàn)，一邊要專業(yè)化、一邊要業(yè)余化，這樣說(shuō)雖然看上去很矛盾，但實(shí)際上就像最近很火熱的村超——國(guó)家隊(duì)有國(guó)家隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)，大街小巷也要有自己的位置。

未來(lái)的中國(guó)電影要允許有能力的人都加入到電影創(chuàng)作中來(lái)，努力去扶植像“村超”那樣的中小企業(yè)。而不是過(guò)于強(qiáng)調(diào)所謂“大視野”，缺少頂層設(shè)計(jì)同時(shí)也沒(méi)有基層建設(shè)，搞得“爛片”成為了“恒溫層”，院線都被所謂的大片所占據(jù)，電視劇時(shí)長(zhǎng)成為了大戶們的天下，對(duì)于流量的過(guò)分推崇擠壓了中小公司的生存和見(jiàn)光率……這讓我這個(gè)職業(yè)的電視劇觀眾往往看劇是“驚”大于“喜”。

從這個(gè)意義上說(shuō)，我們要做好“輸出”，走群眾路線是必須的。只要我們自己做的好，別人自然會(huì)來(lái)拿，不用我們自己去擔(dān)心輸出的問(wèn)題?！墩鐙謧鳌泛汀度w》就是很好的例子。同時(shí)我們也不能光盯著美國(guó)的認(rèn)可，輸出同時(shí)意味著我們要向第三世界、南方國(guó)家輸出，不要好像只有甄嬛講起了英文才算是輸出。

觀察者網(wǎng)：剛才我們聊了中國(guó)影視劇“走出去”，同時(shí)我們看到近幾年好萊塢也在“看過(guò)來(lái)”，從之前的《摘金奇緣》《花木蘭》到今年奧斯卡獲獎(jiǎng)的《瞬息全宇宙》再到《三體》，中國(guó)題材十分火熱，但似乎中國(guó)本土的觀眾不是很買賬。

毛尖：這其中很明顯的原因是中國(guó)觀眾的整體水平起來(lái)了。其實(shí)我們中國(guó)觀眾的影視閱讀視野是全球最廣的，不信你去美國(guó)的錄像店去看一看，他們銷售的片種遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如中國(guó)觀眾在網(wǎng)上能看到的全球的片種?，F(xiàn)在確實(shí)已經(jīng)不是好萊塢包打天下的時(shí)代了，觀眾會(huì)用一種相對(duì)平視的眼光來(lái)看美國(guó)的電影電視劇文本。

另一方面，美國(guó)這些年在面對(duì)中國(guó)觀眾時(shí)做得確實(shí)不夠好。美國(guó)電影表現(xiàn)中國(guó)形象經(jīng)歷了非常漫長(zhǎng)的演變，從當(dāng)年非常妖魔化的傅滿洲形象到后來(lái)《花木蘭》、《功夫熊貓》《碟中諜》，慢慢面對(duì)中國(guó)觀眾要票房時(shí)，開始為中國(guó)市場(chǎng)定制一些情節(jié)等等，好萊塢其實(shí)在中國(guó)的表現(xiàn)上看上去表達(dá)出好像更“正常”的中國(guó)人形象，但其實(shí)他們因?yàn)槭苤朴谧约悍浅Ｃ鞔_的商業(yè)目標(biāo)，表現(xiàn)上反而有點(diǎn)窄化和單一化了，中國(guó)觀眾面對(duì)在看了這么多文本以后，當(dāng)然會(huì)對(duì)此有不滿意。

就像這次美版《三體》的一些人物造型，中國(guó)觀眾會(huì)不滿意，覺(jué)得葉文潔“不像”等等，因?yàn)槲覀冇辛俗约旱摹度w》了，美國(guó)人拍出來(lái)的東西不再作為“最高標(biāo)準(zhǔn)”了，我們?cè)诿缹W(xué)上逐漸獲得了新的發(fā)言權(quán)了，這是完全不一樣的。

美版《三體》中的葉文潔形象

我記得王安憶老師和我們說(shuō)過(guò)一個(gè)挺有意思的事情，因?yàn)樗臅趪?guó)外有譯本，她到法國(guó)去法國(guó)攝影師給她拍照時(shí)經(jīng)常讓她擺一些很奇怪的造型。她后來(lái)想這個(gè)造型是怎么回事，后來(lái)發(fā)現(xiàn)其實(shí)法國(guó)攝影師讓她擺的是當(dāng)年拍30年代明星的時(shí)候那種具有貶義色彩，帶有東方主義概念的造型，后來(lái)王安憶說(shuō)我沒(méi)有辦法拍這個(gè)姿勢(shì)。

總之，當(dāng)我們自己建立足夠的文化自信的時(shí)候，我們就要進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)域，把我們自己的美學(xué)帶進(jìn)去。

觀察者網(wǎng)：說(shuō)到中國(guó)自己的審美崛起，最近一段時(shí)間，我們的電視劇市場(chǎng)也涌現(xiàn)了一批藝術(shù)價(jià)值和口碑俱佳的作品，比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，這部作品給您印象最深的部分是什么？

毛尖：《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這部劇我覺(jué)得可能是不僅今年“封神”，可能未來(lái)幾年也都很難超越了。

我自己看《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的時(shí)候會(huì)特別喜歡工廠改制前的段落，這里面有我自己少年時(shí)代尾聲那種現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義交織的東西，讓我重新回到了那個(gè)又浪費(fèi)時(shí)間、同時(shí)時(shí)間又像黃金一樣的少年時(shí)代，仿佛很多過(guò)去的東西在我們身上復(fù)活，現(xiàn)在的東西又賦予了過(guò)去一些新的能量，我覺(jué)得好贊。

這部劇最打動(dòng)我的是那種矛盾性，從主人公王響和兒子王陽(yáng)對(duì)于詩(shī)歌的爭(zhēng)論中就可以看出來(lái)，導(dǎo)演辛爽對(duì)那個(gè)年代有著非常濃重的鄉(xiāng)愁，你會(huì)感覺(jué)到他在情感上很依戀那個(gè)時(shí)代，但是在美學(xué)上又有點(diǎn)俯視那個(gè)時(shí)代：

比如說(shuō)在那首統(tǒng)籌全劇的詩(shī)歌中，“打個(gè)響指吧……”，我們看第一次這首詩(shī)歌出來(lái)的時(shí)候，范偉飾演的王響看到兒子的這首詩(shī)，然后他就教訓(xùn)兒子，他說(shuō)詩(shī)歌要講究合轍押韻，他說(shuō)打個(gè)響指后面就應(yīng)該是“吹起小喇叭打滴答滴答”。第一次我們看到這里的時(shí)候，我們?cè)诿缹W(xué)上是站在王陽(yáng)這邊的，覺(jué)得王響很好笑，但看到最后我們因?yàn)閻?ài)上了王響這個(gè)人物，我們就會(huì)特別希望如果整個(gè)劇是以王響的視角寫一首詩(shī)該有多好。我在中文系的創(chuàng)意寫作課上讓全班同學(xué)站在王響的視角接著滴答寫下去，學(xué)生也都寫了，但是你就會(huì)覺(jué)得這確實(shí)是個(gè)現(xiàn)代主義時(shí)代了，而不再是一個(gè)浪漫主義的時(shí)代了。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中范偉飾演的主人公王響

所以我覺(jué)得整部劇統(tǒng)籌了現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和現(xiàn)代主義，又把這種具有矛盾感和曖昧性的東西留在了文本中。再比如說(shuō)，從任何意義上說(shuō)沈默這個(gè)人物都是個(gè)殺人犯，照理說(shuō)應(yīng)該是個(gè)很壞的人，但是我們看電影的時(shí)候會(huì)覺(jué)得沈棟梁更壞；說(shuō)傅衛(wèi)軍這個(gè)人剛出場(chǎng)的時(shí)候看上去是個(gè)很殘暴的人，但是隨著劇情的發(fā)展我們都很喜歡他、很同情他，包括那個(gè)港商他死得很慘，即使他罪不至死是個(gè)受害者，但是他死的時(shí)候沒(méi)有人特別去同情他。

最后那場(chǎng)雪飄下來(lái)的時(shí)候，就好像是一場(chǎng)“法外的雪”，在這里面辛爽重新建立了壞和好的秩序，重新建立了這個(gè)時(shí)代的一個(gè)道德感和美學(xué)感。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》劇照

從這個(gè)意義上我覺(jué)得辛爽給了當(dāng)下這個(gè)非常庸俗的時(shí)代一個(gè)耳光。我有的時(shí)候真的會(huì)覺(jué)得這個(gè)時(shí)代其實(shí)蠻無(wú)聊的，像成都太古里街拍、大S的床墊這樣的事可以在網(wǎng)上發(fā)酵一個(gè)星期——我們?cè)谶@些無(wú)聊的事情上浪費(fèi)了特別多的自己的內(nèi)心生活。我們的生活留給文藝的空間實(shí)在太小了，但是另一方面總有一些事情是要交給文藝的。我覺(jué)得辛爽完成的最好的事情是他從法律那里把有些人的審判權(quán)握到自己手中，我們對(duì)里面的那些罪人重新有一個(gè)新的審判，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得辛爽重新為全民為藝術(shù)圈拿回了法外之地的說(shuō)話的權(quán)利，這是特別令人振奮的。

觀察者網(wǎng)：漫長(zhǎng)的季節(jié)給我們另一個(gè)很不一樣的地方是，和《鋼的琴》一樣，它強(qiáng)調(diào)了共和國(guó)工人身上和藝術(shù)的緊密聯(lián)系，比如說(shuō)王響這個(gè)工人家庭的兩個(gè)兒子都有很強(qiáng)的藝術(shù)天賦，比如繪畫、音樂(lè)、詩(shī)歌……而不是刻板印象中和藝術(shù)毫不相干的工人形象。

毛尖：是的，這個(gè)也是我覺(jué)得漫長(zhǎng)的季節(jié)挺好的一點(diǎn)。我們現(xiàn)在很多人往往在文化上會(huì)俯視工人，但其實(shí)在在我們自己成長(zhǎng)年代，工人的才藝往往是非常突出的，我自己的叔叔是一個(gè)工人，他用今天的眼光來(lái)看的話，仿佛他肯定是社會(huì)底層了，因?yàn)樗且粋€(gè)鉗工，但當(dāng)年他是個(gè)8級(jí)鉗工，他是擁有非常高的尊嚴(yán)的，

而且他彈得一手好琴唱的一首好歌，喝酒的時(shí)候旁邊有人會(huì)給你倒酒——這是我們當(dāng)年那個(gè)時(shí)期工人所擁有的尊嚴(yán)感，尤其是文化上的尊嚴(yán)感，但現(xiàn)在我們沒(méi)有了。我覺(jué)得辛爽為我們做的很好的一點(diǎn)，他用藝術(shù)的方式又把那個(gè)時(shí)代工人的尊嚴(yán)感召喚回來(lái)了。

包括《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的工廠的那種樣貌，你會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣是工廠的表達(dá)，社會(huì)主義的工廠和卓別林《摩登時(shí)代》里那樣的法西斯工廠有根本上的不同。社會(huì)主義的工廠里有王響這樣的工人，這些人有才藝，有主人翁意識(shí)，比如王響回去管亂翻垃圾的老太婆，廠里出了什么事要第一時(shí)間去做“積極分子”，作為先進(jìn)工作者要主動(dòng)參與處理案件……這些工人當(dāng)年所具有的文化上的優(yōu)越感是漫長(zhǎng)的季節(jié)中為我們拿回來(lái)的，我覺(jué)得這也是特別好的一點(diǎn)。

觀察者網(wǎng)：您在互聯(lián)網(wǎng)上有一句流傳很廣的話：“中國(guó)最封建的地方在影視劇里”，確實(shí)我們?cè)诤芏嗑W(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視劇正在重返某種被年輕人想象出來(lái)的“秩序”又一次流行起來(lái)，比如對(duì)于“嫡庶”的推崇，您對(duì)此怎么看？

毛尖：說(shuō)實(shí)在的，當(dāng)年我說(shuō)這個(gè)話的時(shí)候把問(wèn)題都?xì)w在了“封建”上，現(xiàn)在看來(lái)所謂的重返封建秩序，其實(shí)是重返到套路上去，歸根結(jié)底還是創(chuàng)作者的懶惰。我們的影視劇的發(fā)明性太弱了，畢竟套路最簡(jiǎn)單嘛。

最近又看了一部劇叫做《長(zhǎng)月燼明》，里面又是魔神，又是三生三世，又是嫡出庶出，你看，搞“嫡出庶出”馬上就有兩條線了，一個(gè)三生三世就是有“三次”了，十集的劇情就變成了三十集了，本質(zhì)上還是一種套路。

包括女性題材上我們看到那種話題的封閉和無(wú)聊，意識(shí)形態(tài)上的低幼，不說(shuō)是“令人發(fā)指”，至少也是“嘆為觀止”了，比如說(shuō)現(xiàn)在影視劇為了突出所謂的“女性向”的那種反轉(zhuǎn)，女人可以在家里打老公，女在外男在內(nèi)唯唯諾諾，表面上是要取悅女性了，但其實(shí)骨子里又是更落后，只不過(guò)是用了一個(gè)倒轉(zhuǎn)的位置而已。

觀察者網(wǎng)：不知道您是否注意到近幾年來(lái)的一個(gè)潮流，相比于層出不窮的新劇，年輕人更愛(ài)看“老劇”，不僅反復(fù)挖掘細(xì)節(jié)，而且積極進(jìn)行短視頻“二創(chuàng)”，您認(rèn)為這是年輕人對(duì)當(dāng)今新作品平庸的逆反，還是說(shuō)因?yàn)榇蠹叶际煜さ膭∏楦m合短視頻二創(chuàng)呢？

毛尖：你說(shuō)的兩個(gè)原因都很對(duì)，我補(bǔ)充一點(diǎn)，老劇對(duì)于人物和劇情的塑造是非常非常豐富和去二元化的，老劇寫得很扎實(shí)，很好看。更重要的是老劇的尺度要比現(xiàn)在的劇大很多。

很多年輕人對(duì)于老劇的二次創(chuàng)作，其實(shí)截出的內(nèi)容恰恰是今天的影視劇里沒(méi)有的尺度。比如說(shuō)《大明宮詞》里對(duì)于古代男同性戀的表現(xiàn)，是很美很光明正大的，而不是今天很多耽美劇中羞羞答答打擦邊球的“社會(huì)主義兄弟情”。包括當(dāng)年的海巖劇，都入侵了很多灰色地帶——老劇的價(jià)值觀沒(méi)有那么單調(diào)，人家不拿去做二次元才怪。這樣的創(chuàng)作是對(duì)影視劇豐富性的一種填補(bǔ)，表達(dá)了觀眾的一種愿望，是一次次很好的翻唱。

當(dāng)然，短視頻有自己的問(wèn)題，比如把80集的劇變成8分鐘，導(dǎo)演肯定要吐血了，但是我認(rèn)為短視頻是這個(gè)時(shí)代的一種形式，而且年輕人在做短視頻的時(shí)候，他們總是能非常敏銳地看到，無(wú)論是新拍的爛劇還是過(guò)去的好劇中，他們能指認(rèn)出一些非常鮮活的形象來(lái)，比如甄嬛傳里的“賤人就是矯情”的華妃，和完全不一樣的太監(jiān)形象蘇培盛，這個(gè)時(shí)代的影視劇沒(méi)有提供那么多英雄，他們就從過(guò)去的作品中去撈英雄，或者說(shuō)指認(rèn)出他們自己的英雄。

老劇在網(wǎng)絡(luò)“二次元”的創(chuàng)作下又煥發(fā)了生機(jī)

另外一方面就是說(shuō)短視頻也為最底層的創(chuàng)作提供了像“村超”那樣的舞臺(tái)，因?yàn)殚L(zhǎng)視頻沒(méi)有提供那么多的時(shí)代的新的東西，你沒(méi)有發(fā)明自己，于是短視頻出來(lái)了，是一個(gè)好現(xiàn)象。短視頻把很多過(guò)去時(shí)代的文本變成了現(xiàn)在時(shí)代的東西，它把過(guò)去的東西變成現(xiàn)在時(shí)了，尤其是他把過(guò)去很多好的文本又變成現(xiàn)代時(shí)代的文本了，甚至比如說(shuō)甄嬛的傳播度會(huì)超過(guò)現(xiàn)在正在播放的劇，我們看到短視頻活生生的把經(jīng)典變成我們當(dāng)代時(shí)代的東西了，這是功不可沒(méi)的。

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