八月初秋，天朗氣清，惠風(fēng)和暢。

西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)帶著他們精心排練打磨的精品雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》進(jìn)京了。天橋劇場(chǎng)，座無(wú)虛席，人們帶著極大的期待觀看這部洋為中用的雜技經(jīng)典。演出過(guò)程中，一會(huì)兒鴉雀無(wú)聲，一會(huì)兒掌聲如雷，整個(gè)演出，劇場(chǎng)上人們要么摒著氣息要么熱情鼓掌來(lái)觀看這部從西方題材改造為中國(guó)風(fēng)格的雜技經(jīng)典，來(lái)表達(dá)對(duì)這樣一部精品的贊美。

什么叫洋為中用？雜技版的《天鵝湖》以其精彩的呈現(xiàn)告訴了中國(guó)藝術(shù)界。

這部由西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)精心打造的藝術(shù)精品，演員基本都是原來(lái)廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)和成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)的骨干成員組合成立的新的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。隨著部隊(duì)精簡(jiǎn)整編，一批專業(yè)的藝術(shù)團(tuán)體聽(tīng)從國(guó)家召喚，脫下軍裝，離開(kāi)了軍營(yíng)。但是這些曾經(jīng)為部隊(duì)文藝建設(shè)做出突出貢獻(xiàn)的文藝家們，退伍不改志，依然在新的崗位上報(bào)效國(guó)家，服務(wù)人民。

這個(gè)新成立的戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)便是他們?cè)诘胤秸膹?qiáng)力支持下，精心搭建的一個(gè)新的舞臺(tái)。他們?cè)S許多多的精彩節(jié)目，都是曾經(jīng)在世界獲得過(guò)大獎(jiǎng)、甚至享譽(yù)全球，這次來(lái)京演出的《天鵝湖》，有不少片段和表演就包含了這些最為精彩的內(nèi)容。

“部隊(duì)的文工團(tuán)已經(jīng)成為歷史，而我們就成為了延續(xù)它的火種。我們會(huì)把部隊(duì)中一些好的創(chuàng)作理念、藝術(shù)精神、先進(jìn)文化繼承下來(lái)并將它發(fā)揚(yáng)光大。部隊(duì)培養(yǎng)了我們，我們就有這份使命和責(zé)任。”這是該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張權(quán)和團(tuán)員們視為座右銘的一段格言。脫下軍裝，但戰(zhàn)士本色不能變，服務(wù)人民的宗旨不能變，為時(shí)代精神謳歌的責(zé)任不能變。

這一次重新復(fù)排的《天鵝湖》，難度其實(shí)是非常大的。但他們只能成功，也必須成功。特別是作為整場(chǎng)戲獻(xiàn)給首都北京的觀眾，他們當(dāng)作自己重中之重的一項(xiàng)重大任務(wù)。雜技芭蕾劇《天鵝湖》，當(dāng)年是廣州“戰(zhàn)士雜技團(tuán)”首創(chuàng)的經(jīng)典劇目，也是雜技芭蕾劇走向世界的一張黃金通行證，被譽(yù)為“雜技界的革命”。因?yàn)樵诖酥?，雜技從來(lái)沒(méi)有自己獨(dú)立的劇目。

這個(gè)源自歐洲的童話愛(ài)情故事融入了中國(guó)人的雜技藝術(shù)之后，一經(jīng)演出，一下子讓歐洲人震驚了：原來(lái)天鵝真的可以“飛”起來(lái)！

飛起來(lái)的《天鵝湖》這次飛到北京天橋劇場(chǎng)，首場(chǎng)演出受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，現(xiàn)場(chǎng)觀眾反響熱烈，掌聲經(jīng)久不息。中央及地方媒體對(duì)雜技劇《天鵝湖》進(jìn)行了專題報(bào)道。同時(shí)，演出得到了社會(huì)各界人士和廣大觀眾的贊譽(yù)。雜技劇《天鵝湖》將東方雜技技藝與西方古典芭蕾巧妙結(jié)合的經(jīng)典劇目，當(dāng)年該劇一經(jīng)上演就曾在國(guó)內(nèi)外斬獲大獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，如2008年度“曼徹斯特戲劇獎(jiǎng)”的“最佳國(guó)際劇目”大獎(jiǎng)，中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀戲劇獎(jiǎng)，文化部“優(yōu)秀出口文化服務(wù)項(xiàng)目”獎(jiǎng)等，被譽(yù)為“雜技屆革命”。為中國(guó)雜技走向世界和中西文化交流作出了突出貢獻(xiàn)。

這次由西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)創(chuàng)排上演的《天鵝湖》，經(jīng)過(guò)再創(chuàng)新、再提煉、再升華，是對(duì)優(yōu)秀中華文化和部隊(duì)優(yōu)秀文藝作品的傳承和致敬。新版雜技芭蕾劇《天鵝湖》既有西方芭蕾的優(yōu)雅，又有東方雜技的驚險(xiǎn)，特別是在劇中增加了“絲綢之路”“大唐長(zhǎng)安”等中國(guó)元素，大大豐富了劇目呈現(xiàn)的可觀賞性，無(wú)論是從藝術(shù)品質(zhì)方面、雜技技術(shù)技巧方面，還是從整體劇目的包裝水平方面更加具有時(shí)代印記。

這次進(jìn)京演出，給中國(guó)文化藝術(shù)界的專家們以多方面的思考，首先就是怎么看待和理解洋為中用這個(gè)話題。在西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗的文藝家們看來(lái)，那就是洋為中用不是照轉(zhuǎn)照抄，而是吸收別人的長(zhǎng)處，融入中國(guó)風(fēng)格中國(guó)氣派，更加適合中國(guó)觀眾的口味，更易為中國(guó)大眾所接受。比如，這次改編過(guò)的芭蕾舞雜技劇《天鵝湖》，就融匯了大量中國(guó)文化元素，這是中國(guó)版的《天鵝湖》。雜技作為我國(guó)古老的藝術(shù)表演，包括柔術(shù)、車(chē)技、口技、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子等技藝。而芭蕾則是歐洲的古典舞蹈，以輕盈、舒緩、優(yōu)雅著稱。這樣兩種天壤之別的藝術(shù)形式在此碰撞，在原主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持的“保持原作的典雅性”“雜技動(dòng)作必須與劇情流暢地結(jié)合起來(lái)”和“絕不損傷音樂(lè)”三條原則下，新版雜技芭蕾劇《天鵝湖》延續(xù)了2004版的亮點(diǎn)技巧“肩上芭蕾”，其足尖站肩、180度轉(zhuǎn)體、單腳站頭轉(zhuǎn)體、單腳踹燕等一系列東方天鵝在王子肩上和頭頂上展翅起舞的高難度動(dòng)作是最優(yōu)美的雜技和最驚險(xiǎn)的芭蕾舞完美融合的瞬間，令全場(chǎng)觀眾嘆為觀止！

其次，《天鵝湖》與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的結(jié)合，將故事的發(fā)生地點(diǎn)挪到東方，轉(zhuǎn)移到了古城長(zhǎng)安，這樣更加使觀眾有一種親切親近感，賦予了它特殊的東方情愫。公主穿的特色化服飾、侍從手提的是富有大唐韻味的紅燈籠，“絲綢之路”“大唐長(zhǎng)安”等這些中國(guó)元素，都將為中國(guó)雜技藝術(shù)走向世界和中西方文化交流做出突出貢獻(xiàn)。

還有，“雙人對(duì)手”于柔美中展示力量、“大球技巧”挑戰(zhàn)難度極限、“羽毛頂技”突破視覺(jué)物理概念，各種高難度特技表演輪番上演。諸多獨(dú)特創(chuàng)意彩蛋讓觀眾驚喜連連：四小青蛙的獨(dú)特設(shè)計(jì)、騎平衡車(chē)的小天鵝的創(chuàng)意構(gòu)想、球技三人組21顆球表演、抖杠跳躍、3.1米高地圈表演，這些都讓演出精彩絕倫，博得陣陣掌聲。

還有，這部經(jīng)典的進(jìn)京，讓觀眾一睹退役軍人的風(fēng)采，這些演員基本都是經(jīng)過(guò)軍營(yíng)嚴(yán)格訓(xùn)練的戰(zhàn)士，他們那種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，對(duì)為人民的藝術(shù)那種真摯和嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾看到了軍人即使脫下軍裝，他們的身上依然是一身正氣，一樣的軍人本色。舞臺(tái)上，時(shí)時(shí)彰顯的那種只有軍人才有的嚴(yán)格嚴(yán)整的陽(yáng)剛之氣，給人一種鼓舞，一種奮發(fā)，一種被藝術(shù)感動(dòng)的真正的審美愉悅。這與當(dāng)下某些被資本捆綁的作品和演員渾身上下散發(fā)的銅臭氣，那些為錢(qián)演出的行為形成了極其分明的對(duì)比。正如現(xiàn)場(chǎng)觀眾感慨所言：這才叫真正的藝術(shù)，這才叫中國(guó)文化，這才叫中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派，為中國(guó)底蘊(yùn)深厚的文化傳統(tǒng)擊掌叫好。有些觀眾直言：我們不需要那些什么讓人膩歪的“中國(guó)好聲音”“爸爸去哪了”，那些裝腔作勢(shì)騙人錢(qián)財(cái)為目的的節(jié)目，我們需要類似《天鵝湖》這樣人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀文藝作品。

為“戰(zhàn)士戰(zhàn)旗”加油，為我們優(yōu)秀的退役軍人點(diǎn)贊！

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