“日本之友”蔣方舟

申  鵬

　　提起蔣方舟，你會(huì)想起她的哪些“作品”？

　　相信我，普通人根本就沒有讀過她的任何作品。

　　沒讀過，是你們的福報(bào)，讀她的東西，真是遭罪。

　　你把她那些“小說”、“文章”換個(gè)無名之輩的名字去投稿，沒有任何一個(gè)腦筋正常、有基本審美能力的編輯會(huì)采用發(fā)表，你就算發(fā)到微信公眾號(hào)、今日頭條上去，也不會(huì)有任何流量，你看著那些讀起來味同嚼蠟的東西，不會(huì)有任何點(diǎn)擊進(jìn)去讀到底的欲望。

　　來看看她在日本外務(wù)省資助下寫出來的《東京一年》吧，日本外務(wù)省給她的錢也不多，一個(gè)月兩萬人民幣，她“什么都不用做”，只需要在東京生活一年，體驗(yàn)體驗(yàn)日本人的生活，結(jié)果她就寫出了“圍觀舞女75度角無遮掩打開大腿，像一塊頂級(jí)金槍魚接受食客的檢閱和贊美.....觀眾們真心誠意地贊美！”

　　一通彩虹馬屁，都拍得生硬無比，尷尬無比.....你可以感受到蔣方舟文章中、小說中很想模仿某些前輩作家來點(diǎn)“坦蕩蕩”的葷段子，但她還沒有王小波、莫言、賈平凹的才情和水平，畫虎類犬，讀之令人臉?biāo)帷?/span>

　　蔣方舟在日本的待遇極好，日本外務(wù)省給她的遠(yuǎn)不止一個(gè)月2萬人民幣，還有免費(fèi)的旅游與有人陪同、接待。

　　你會(huì)覺得日本外務(wù)省的錢白花了，你找蔣方舟來宣傳日本，她只能把日本宣傳這個(gè)樣子，她的天賦和文筆，做個(gè)肉喇叭都是不夠格的。這本《東京一年》在豆瓣上打到了7分，但評(píng)價(jià)大多都是“差評(píng)”，有讀者一針見血地指出“如果作者不是蔣方舟，這本書有出版的機(jī)會(huì)嗎？”

　　你到隨便一個(gè)城市的書店里轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，看看“當(dāng)代文學(xué)”、“暢銷書”那一欄好好找一找，有沒有她蔣某人的書？你到京東、當(dāng)當(dāng)、天貓搜一搜，看看蔣大小姐一共賣出了幾本書？評(píng)價(jià)都怎么樣？

　　蔣方舟一直在和不存在的東西“戰(zhàn)斗”，她真的以為自己是靠天賦、靠努力、靠文學(xué)走到這一步的，所以她把外界對(duì)她的差評(píng)都看作“偏見”、“對(duì)女性的惡意”，實(shí)際上她從來都不需要戰(zhàn)斗，也沒誰有工夫?qū)λ?ldquo;惡意”。

　　她在作家母親的炒作營銷下，7歲寫作、9歲出書、12歲給省報(bào)寫專欄、16歲成為“中國少年作家學(xué)會(huì)”首屆主席（野雞學(xué)會(huì)）、19歲被清華大學(xué)降60分錄取......還在讀大學(xué)的時(shí)候，就成了《新周刊》特約記者，《意林》雜志顧問，參加湖南衛(wèi)視《天下女人》節(jié)目，成為《快樂男聲》評(píng)委，甚至還成了中國電視金鷹獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)嘉賓。

　　她這人生，完全就是easy模式，成名之后，馮侖、潘石屹、梁文道、竇文濤、封新城、馬未都、陳丹青、高曉松這群文藝圈的老男人簇?fù)碓谒砬吧砗?，把她抬上?ldquo;大雅之堂”，儼然已經(jīng)是“文壇巨擘”、“業(yè)內(nèi)翹楚”，可以在電視節(jié)目中夸夸其談當(dāng)別人的人生導(dǎo)師了。

　　此外，她還熱衷于在微博當(dāng)“公知”和“意見領(lǐng)袖”，發(fā)布一些文筆低劣、庸俗無聊的地?cái)偽膶W(xué)，侮辱解放軍，把惡俗當(dāng)有趣。

　　她經(jīng)常有意模仿一些“女權(quán)前輩”，發(fā)表一些驚世駭俗、離經(jīng)叛道的“名言”，然而那種拙劣的山寨味兒簡(jiǎn)直令人窒息。她根本不知道，以她的真實(shí)知名度、影響力，根本沒有人在乎她是不是會(huì)出軌、在不在4800米以上做愛。

　　在臺(tái)灣“太陽花運(yùn)動(dòng)”期間，她公開支持“太陽花”，寫出了著名的《抵制一切抵制》，嘲諷中國的“民族主義”，結(jié)果卻因?yàn)椴粚W(xué)無術(shù)，把“反服貿(mào)”，寫成了“反服裝貿(mào)易”，被全網(wǎng)嘲笑。

　　你把她這小半生的事情，聯(lián)系起來看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她就是一個(gè)才不配位、徳不配位、三觀不正、附庸風(fēng)雅的“文二代”，作家圈子、文藝資本聯(lián)手捧起來的一個(gè)畸形怪胎、一個(gè)漂亮的草包，她躺著贏到了30多歲，卻真的以為這一切是源自于自己的能力，還想著繼續(xù)在這條“艱難”的道路上走下去。

　　有人說她“江郎才盡”，可是她什么時(shí)候有過才華？

　　她要不是個(gè)作家的女兒，不是一堆文壇前輩、油膩中年們抬轎子，不是從小炒作成“七歲寫小說、九歲出書”的“天才少女”，不是鋪天蓋地的炒作賣人設(shè)，不是在世紀(jì)初占了信息差的便宜，就她那點(diǎn)文筆和“天賦”，給某些作文出色的普通高中生提鞋都不配。

　　舉個(gè)例子，我們談劉慈欣，一般都會(huì)談他的《三體》、《球狀閃電》、《全頻道阻塞干擾》；我們談馬伯庸，一般會(huì)談他的《風(fēng)起隴西》、《長安十二時(shí)辰》、《顯微鏡下的大明》；我們談路遙，一般會(huì)談他的《平凡的世界》；哪怕我們談韓寒郭敬明，都會(huì)提一嘴他們的《三重門》、《小時(shí)代》......正經(jīng)的作家都是有作品的，別管好作品爛作品，起碼這個(gè)作品都是被大家廣泛討論的，作家和流量明星不同，大家是先認(rèn)作品再認(rèn)人。

　　但蔣方舟完全相反，她是先把人設(shè)炒了起來，書能不能賣出去不重要，反正她可以開講座，上綜藝節(jié)目，充“社會(huì)名流”，你不需要知道她有什么作品，你只需知道她是個(gè)“天才文學(xué)少女”，30多歲還在吹“天才文學(xué)少女”。

　　這回日本外務(wù)省公布名單之后，蔣方舟可以改一改頭銜了，可以叫做“日本官方認(rèn)證、接受外務(wù)省津貼的知日派女作家”、“75度金槍魚文學(xué)家”、“皇軍之友”。

　　她這一生，沒有寫小說的才華，本人經(jīng)歷倒是有可能成為小說里的角色。

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