驚聞陳涌先生逝世的噩耗，我很悲痛！還是在春節(jié)前夕，我原本打算去給他拜年。家里人告訴我，他在北京醫(yī)院住院。我又趕到醫(yī)院，其時(shí)先生已聽不清別人講話，便用小黑板交談。我寫：“您很快就會康復(fù)，至少要活到150歲。”先生雖沉疴在身，依然不改幽默、放達(dá)，微笑著在小黑板上寫道：“那不是人，是妖”。殊不料此一見竟成永訣，“彼蒼者天，曷其有極”！

陳涌從延安時(shí)期即投身于文藝?yán)碚撗芯浚雮€(gè)世紀(jì)以來，為中國化馬克思主義文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)作出了卓越貢獻(xiàn)。特別是到了晚年，即通常所說的改革開放以后，他的學(xué)術(shù)成就達(dá)到了最為輝煌的高峰，他的堅(jiān)貞品格也得到了紫電青霜一般的表現(xiàn)。學(xué)習(xí)他的品格，繼承他的遺產(chǎn)，把他未竟的事業(yè)繼續(xù)下去，應(yīng)當(dāng)說是對先生的實(shí)實(shí)在在的懷念。

忠貞不渝的戰(zhàn)士情懷

陳涌是著名文藝?yán)碚摷遥质菬o產(chǎn)階級戰(zhàn)士。凡是接觸過他，或讀過他的書的人，都可以感覺到他的那種極為鮮明的黨性原則。應(yīng)當(dāng)說，在社會主義文藝事業(yè)處于高潮的時(shí)候，在馬克思主義文藝?yán)碚撊〉霉?jié)節(jié)勝利的時(shí)候，表現(xiàn)出這樣的傾向并不難，甚至某些不是無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的人也能表現(xiàn)出這樣的傾向，恰如在辛亥革命勝利時(shí)，連假洋鬼子也可以稱黎元洪為“洪哥”一樣。但是，待到社會主義文藝事業(yè)遭受挫折的時(shí)候，馬克思主義文藝?yán)碚撚龅桨嗣嫣魬?zhàn)的時(shí)候，再表現(xiàn)出這樣的傾向，就不是那么容易的事了。眾所周知，自上世紀(jì)80年代以來，反馬克思主義的思潮在中國愈演愈烈，馬克思主義文藝?yán)碚撘苍獾角八从械淖P毀。而某些在黨內(nèi)身居要津的人物居然三番五次地對此采取姑息、縱容甚至支持的態(tài)度。壓迫既到，于是乎，一些人像鴕鳥將頭埋進(jìn)沙堆一樣，對此視而不見、聽而不聞，退避三舍以求保全自我；一些向來以資深革命文藝戰(zhàn)士自居的人，則一改五六十年代“左”的面孔，恓恓惶惶地披上五彩斑斕衣，成為取悅“新潮”的現(xiàn)代老萊子；一些所謂“理論家”或“作家”，則紛紛隨波逐流、曲道詭行，直至成為走在西方權(quán)勢者鐵騎面前媚惑中國民眾的小驢……正是在這“滔滔者天下皆是”的關(guān)頭，陳涌披堅(jiān)執(zhí)銳，挺身而出，與反馬克思主義的思潮進(jìn)行了毫不妥協(xié)的斗爭，從而成為馬克思主義文藝?yán)碚撟钪覍?shí)、最堅(jiān)決、最熱忱的捍衛(wèi)者。

大詩人李白說：“受屈不改心，然后知君子。”（《贈韋侍御黃裳二首》）如果我們聯(lián)系陳涌早期的個(gè)人遭遇來看他晚年的理論實(shí)踐，對其忠貞不渝的戰(zhàn)士情懷的理解也許會更加深刻。陳涌曾于1957年被錯(cuò)劃為“右派”，生活在西北達(dá)20年之久。平反以后，如果他從個(gè)人的名譽(yù)、地位出發(fā)，憑借這一“資本”向馬克思主義文藝?yán)碚摲锤暌粨?，本可以成為?dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷的人物。果真如此，那么，扛“摩登”大旗的，就不是現(xiàn)代老萊子，更不是當(dāng)時(shí)才露尖尖角的“新潮”風(fēng)云人物，而非陳涌莫屬。據(jù)我所知，某些“新潮”代表人物也確曾動過拉陳涌作虎皮的念頭。但是，陳涌卻拒絕了鮮花和掌聲的誘惑，而向著一條充滿荊棘和坎坷的道路義無反顧地走去。大家知道，陳涌在新時(shí)期所寫的堅(jiān)持馬克思主義的文章，無論在發(fā)表的當(dāng)時(shí)還是以后，都不會給陳涌帶來流行意義上的榮譽(yù)，而只能招致鋪天蓋地般的怨恨、攻擊和謾罵。但是，陳涌卻漠然視之、淡然處之，不改其樂而不知老之已至。

這種不計(jì)個(gè)人得失，不管身前身后毀譽(yù)的義舉，充分體現(xiàn)了一位無產(chǎn)階級戰(zhàn)士無私無畏的磊落情懷。這是在洞徹歷史發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上對于自身使命的自覺確認(rèn)，這是在與人民群眾血肉相依的聯(lián)系中對于自我主體性的自由揚(yáng)厲，這是在超越可憐的一己私欲后對于一種充斥宇宙的大幸福、大快樂的實(shí)際體驗(yàn)。它應(yīng)當(dāng)成為每一位熱血尚存者的主動自覺的人生選擇。

獨(dú)立不倚的學(xué)術(shù)品格

從陳涌的文章中，從平日與他的接觸中，我得到一個(gè)非常深刻的印象，就是他沒有絲毫的庸人氣息。他從不因?yàn)槟承┯^點(diǎn)在社會上流行便盲從附會，從不為了照顧對方的情緒而去曲意逢迎，也從不為了某種學(xué)術(shù)以外的考慮而去犧牲自己的學(xué)術(shù)立場，縱使是在那位號稱黨內(nèi)理論家的人物面前，也無視其巍巍然，敢于指出其理論觀點(diǎn)上故意曲解經(jīng)典原意以曲意媚上的錯(cuò)誤。不唯上、不唯書、只唯實(shí)，一個(gè)人在一時(shí)一事上做到這一點(diǎn)并不難，而數(shù)十年如一日地執(zhí)著于此，就不能說不是最難的??！

我想，最能印證陳涌這一品格的，是他頗有戲劇性的人生遭遇。早在50年代，由于種種復(fù)雜的原因，在相當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，極左思潮逐漸得以滋長和蔓延，機(jī)械目的論和機(jī)械反映論風(fēng)行一時(shí)。表現(xiàn)在文藝領(lǐng)域，則是文藝為政治服務(wù)的口號被簡單化、片面化和庸俗化。文藝創(chuàng)作這一復(fù)雜的精神勞動，被視為按圖索驥的工藝性操作；文藝作品這一帶有極強(qiáng)的精神個(gè)體性的形式，被當(dāng)作直來直去的政治傳聲筒。陳涌痛感這一錯(cuò)誤傾向?qū)τ谀贻p的社會主義文藝的破壞作用，接連在會上發(fā)言并撰寫文章，大聲疾呼文藝的真實(shí)性和藝術(shù)性，試圖給逐漸發(fā)熱的錯(cuò)誤思潮降溫?？墒钦l曾料到，他的這一堅(jiān)持真理的正義行動，竟然被一些宗派主義思想嚴(yán)重的人所利用，成為將他打成“右派”的一條重要罪狀。進(jìn)入80年代以后，文藝領(lǐng)域又變成另外一副形容。否定整個(gè)革命文藝的歷史，主張文藝回到純審美自身，叫嚷毀滅文藝的功利性，宣稱文藝就是表現(xiàn)自我，一時(shí)間成為這時(shí)尚。于是，陳涌又一次不避風(fēng)險(xiǎn)，頂著來自某些權(quán)勢者的壓力，宣傳馬克思主義的反映論、價(jià)值論和意識形態(tài)論，因而被誣為代表僵化保守勢力的“左派”。真是右也陳涌，“左”也陳涌。“左派”得意時(shí)他是“右派”，右派摩登時(shí)他是“左派”。聰明乖覺的人是左右逢源，而陳涌卻是左右逢冤。然而，這與其說是命運(yùn)的捉弄，毋寧說是陳涌自己的選擇。

這種選擇的主動性來源于為真理獻(xiàn)身的崇高愿望。因?yàn)殛愑繄?jiān)持的真理與他所追求的共產(chǎn)主義價(jià)值目標(biāo)是完全一致的，所以在他那里，堅(jiān)持真理就不是手段而是目的本身。這種建立在高度理性認(rèn)識基礎(chǔ)上的自覺，使他的內(nèi)在生活變得極為堅(jiān)強(qiáng)，足以抵御一切消極社會定勢的誘惑，在必要時(shí)，甚至可以為了真理而犧牲個(gè)人的生命。

放眼今日文壇，競進(jìn)貪婪者與隨波逐流者如過江之鯽。有的把理論當(dāng)作發(fā)財(cái)致富的手段，或者獲取榮譽(yù)地位的敲門磚。他們以鄉(xiāng)愿的處世方式在文藝圈子討生活，同乎流俗，合乎污世，圓通自在，取悅百家，更有甚者則朝扣富兒門，暮隨洋人塵，殘杯與冷炙，便可賣自身。若問他持何種文藝觀點(diǎn)，則無絲毫的確定性，唯隨行就市而已矣。有的則如楊花柳絮，隨風(fēng)飄搖而不計(jì)歸處。東風(fēng)來了，他便是振振有詞的東風(fēng)派；西風(fēng)來了，他便是慷慨激昂的西風(fēng)派。在變化的關(guān)節(jié)處，他甚至可以來一點(diǎn)“自我批評”，什么“我這人最大的缺點(diǎn)就是好反復(fù)”呀，其誠懇之態(tài)可掬，然而言猶在耳，他又隨風(fēng)“反復(fù)”了。所有這一切市儈行為，玷污了學(xué)術(shù)的圣潔，踐踏了真理的尊嚴(yán)，損害了理論工作者在人民群眾中的威信。這些人如若尚存些許良心，難道不應(yīng)將陳涌作為自己的一面鏡子么？

雍容深沉的大家風(fēng)度

陳涌是學(xué)者型的戰(zhàn)士，或者說是戰(zhàn)士型的學(xué)者。他進(jìn)行戰(zhàn)斗，不是靠捶胸頓足的宣泄，不是靠聲嘶力竭的辱罵和恐嚇，更不是靠學(xué)術(shù)以外的勢力壓人，而是靠理論魅力和文化魅力去傾倒讀者、戰(zhàn)勝論敵。讀陳涌文章，可以鮮明地感覺到，他與論敵之間總是保持著相當(dāng)?shù)木嚯x。正是這種距離，表明他排除了一切狹隘、偏執(zhí)和急躁，顯示了主體精神的優(yōu)越；正是這種距離，表明他視野高遠(yuǎn)，顯示了置論敵于股掌之中的實(shí)力；正是這種距離，表明他對于辯證法的充分尊重，顯示了一定原則基礎(chǔ)上的包容精神。

理論素養(yǎng)的臻于化境，使他在論辯時(shí)得心應(yīng)手、舉重若輕。例如他反駁王若水對于列寧的批評（《也論現(xiàn)實(shí)主義和反映論問題》）。王若水說列寧的反映論是“直觀反映論”。他以桌子為例：“我面前這張桌子，當(dāng)然是獨(dú)立于我對它的感覺而存在的……但是，如果沒有造這張桌子的人，如果沒有人的需要，人的意志，人的勞動，這張桌子就不會出現(xiàn)。”這就是說，物質(zhì)并不總是第一性，有時(shí)也可以成為第二性的。對于一班拘泥于繁瑣思辨而不知變通的論者來說，駁倒這一觀點(diǎn)是需要多道推導(dǎo)程序的。而陳涌卻是單刀直入，以其人之“桌”反駁其人之論，即用桌子的產(chǎn)生和演變，說明人對桌子的觀念依賴于一定的物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展。寥寥一段文字，便揭穿了王若水論點(diǎn)的唯心主義本質(zhì)。這種說理方式，對于那些經(jīng)院氣十足的人來說，不失為一個(gè)極好的教訓(xùn)。

廣博的學(xué)識使他以一位智慧老者的形象出現(xiàn)在讀者面前。當(dāng)你為現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)難題困惑不解時(shí)，他往往拈出一件相關(guān)的往事，使你在興味盎然中得到理論認(rèn)識上的啟迪。在《一個(gè)理論工作者的手記（二）》中，針對現(xiàn)實(shí)中存在的否定文藝傾向性的觀點(diǎn)，陳涌指出：“這并不是什么新鮮的話題。早在30年代，魯迅就曾批評過朱光潛的這一觀點(diǎn)。朱光潛以古希臘阿波羅雕像為根據(jù)，說文藝的極致是‘靜穆’。魯迅則從土財(cái)主將周鼎擦光的笑話引申開去，說明這些古代文物在制造當(dāng)初并不靜穆，極風(fēng)趣又極有力地反駁了朱光潛的觀點(diǎn)。”陳涌援引這一史實(shí)來回答今天的問題，其效果是長篇的思辨性文字所不及的。這種深入淺出、平易近人的論述方法，是群眾觀點(diǎn)在學(xué)術(shù)研究中的體現(xiàn)。與陳涌相反，一些“新潮”人物則是故弄玄虛、故作高深，專以讓他人不懂為樂，借荼毒讀者以抬高自己。他們自以為得計(jì)，殊不知適足暴露其貴族老爺式的淺薄和無聊。

與上述治學(xué)方式、方法交相輝映的是他獨(dú)特的文風(fēng)。陳涌的文章，語言不尚華麗、不事雕琢，構(gòu)思謀篇不循舊法、不拘一格。筆調(diào)從容，如行云流水；意味醇厚，如陳年佳釀。于汪洋恣肆中見淳謹(jǐn)，于素樸古拙中見靈秀。讀其文如見其人，我們仿佛靜坐在一位思想深沉、睿智豁達(dá)而又和藹可親的老者面前聆聽教誨，令人陶醉其間，流連良久而不忍離去。

風(fēng)度即人。獨(dú)具魅力的人品、學(xué)品和文品的統(tǒng)一，構(gòu)成了陳涌雍容深沉的大家風(fēng)度。應(yīng)當(dāng)感謝反馬克思主義的各種思潮。正是它們的挑戰(zhàn)，鍛煉了陳涌，成就了陳涌，使他成為中國文藝?yán)碚摻绲募沽?。記得陳涌先生《在新時(shí)期面前》一書中曾引述當(dāng)年高爾基的感慨：1907年到1917年，是俄國知識分子最為可恥的10年，接著便同樣感慨地說：“這對近年我們那些悲觀失望、頹廢頹唐以至動搖變節(jié)的知識分子來說，也是適用的。”但是，就在這些人使中國知識分子蒙受恥辱的時(shí)候，陳涌和其他許許多多正直、愛國的知識分子卻為中國知識分子贏得了尊嚴(yán)。他們以對惡勢力的不屈抗?fàn)?，向全世界宣告：貧賤不能移，富貴不能淫，威武不能屈，是中國知識分子性格的本質(zhì)方面。任何惡勢力在他們身上打的任何算盤，到頭來都是竹籃打水一場空。

“高山安可仰，徒此揖清芬。”面對陳涌及其《在新時(shí)期面前》，我們深感榜樣之高與行路之難。我們必須努力，我們必須奮勇向前。即使無力將前輩的事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大，至少也要做到不頹唐、不落荒、不變節(jié)。前輩在先，來者在后，我們豈能因我們而讓整個(gè)隊(duì)伍蒙受恥辱，我們又豈能因我們而斷送整個(gè)事業(yè)！

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