“雷點(diǎn)”不斷，《雷霆戰(zhàn)將》停播，抗戰(zhàn)作品該如何書寫

韓亞棟 柴雅欣

1937年9月，八路軍在平型關(guān)阻擋日軍攻勢(shì)，首次集中較大兵力對(duì)日軍進(jìn)行一次成功伏擊戰(zhàn)，取得平型關(guān)大捷。圖為八路軍115師戰(zhàn)士在平型關(guān)公路兩側(cè)伏擊日軍。（圖片來(lái)源：新華社）

圖為近日在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)全面下架的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)劇《雷霆戰(zhàn)將》的劇中場(chǎng)景。（資料圖片）

中央紀(jì)委國(guó)家監(jiān)委網(wǎng)站 韓亞棟 柴雅欣報(bào)道 最近，一部名為《雷霆戰(zhàn)將》的抗戰(zhàn)題材電視劇播出后，因?yàn)?ldquo;雷點(diǎn)”不斷，引發(fā)輿論批評(píng)并被下架。

近年來(lái)，一些抗戰(zhàn)題材的電視劇質(zhì)量參差不齊，其中脫離史實(shí)的內(nèi)容受到批評(píng)，被網(wǎng)友稱為“抗戰(zhàn)雷劇”。這些作品暴露了怎樣的創(chuàng)作誤區(qū)？對(duì)于這場(chǎng)艱苦卓絕的民族解放斗爭(zhēng)，創(chuàng)作者應(yīng)該怎樣去書寫呈現(xiàn)？

“抗戰(zhàn)雷劇”暴露創(chuàng)作誤區(qū)：脫離史實(shí)，違背常理

大敵當(dāng)前先來(lái)一口雪茄，因?yàn)?ldquo;我的士兵看到我在抽雪茄，心就不會(huì)亂”；

頭發(fā)用發(fā)蠟涂得锃光瓦亮，沖鋒殺敵時(shí)臉被戰(zhàn)火熏黑，軍裝卻沒(méi)有一絲褶皺……

在《雷霆戰(zhàn)將》中，八路軍的作戰(zhàn)條件、穿著、妝容格外“精致”。若是偶像劇，如此配置或許可以理解。當(dāng)一部抗戰(zhàn)劇以這樣的面貌呈現(xiàn)時(shí)，觀眾頓生“時(shí)空錯(cuò)位”的感覺(jué)。

除了服裝、化妝和道具方面的明顯漏洞，該劇在劇情方面也受到質(zhì)疑。有觀眾在社交媒體點(diǎn)評(píng)道：“八路軍沖鋒，不找掩護(hù)，大家排成一排愣沖還不受傷，這合理嗎？”

近年來(lái)，一些抗戰(zhàn)題材影視作品“腦洞大開”，或罔顧歷史事實(shí)，或違背常理常識(shí)，或過(guò)度娛樂(lè)化，其情節(jié)之離奇夸張，令人啼笑皆非。

　“有的抗戰(zhàn)劇只是借用抗戰(zhàn)的殼，實(shí)際內(nèi)容與涉案劇、武俠劇、偶像劇并無(wú)本質(zhì)區(qū)別。”采訪中有關(guān)專家就此評(píng)價(jià)。

抗戰(zhàn)作品不能背離歷史真實(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)深入查證歷史背景

演員再靚麗，道具再華麗，作品一旦背離歷史真實(shí)、違背常理常識(shí)，就會(huì)失去靈魂根基。

據(jù)了解，《雷霆戰(zhàn)將》是根據(jù)原著小說(shuō)《亮劍》改編而成的電視劇。以同一部小說(shuō)為基礎(chǔ)，15年前的電視劇《亮劍》叫好又叫座，劇中李幼斌飾演的李云龍成為家喻戶曉的熒屏形象。

“據(jù)我了解，小說(shuō)作者和《亮劍》編劇對(duì)李云龍的人物原型，以及他們?cè)诳箲?zhàn)中的事跡做了深入細(xì)致的調(diào)查。小說(shuō)作者也就父輩當(dāng)年如何參與抗戰(zhàn)做了大量采訪，真實(shí)表現(xiàn)了那一輩人在抗戰(zhàn)中的英勇形象。”知名編劇劉和平告訴記者。

尊重歷史，前提是正確了解歷史、認(rèn)識(shí)歷史。劉和平認(rèn)為，創(chuàng)作者必須全方位深入查證戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史背景，包括戰(zhàn)役規(guī)模、雙方兵力、武器裝備等。“有一大批對(duì)抗戰(zhàn)歷史特別感興趣、了解特別多的觀眾，稱得上是‘職業(yè)觀眾’。如果創(chuàng)作者對(duì)他筆下那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)鉆研和熟悉的程度還不如觀眾，那作品拍出來(lái)難免會(huì)遭人詬病。”

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代以來(lái)中國(guó)人民反抗外敵入侵持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大、犧牲最多的民族解放斗爭(zhēng)，也是第一次取得完全勝利的民族解放斗爭(zhēng)。

今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年。1931年9月18日，日軍悍然發(fā)動(dòng)震驚中外的“九一八”事變。自此，抗日救國(guó)烽火迅速燃遍全國(guó)，中國(guó)人民奮起反抗，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)14年的持久抗戰(zhàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)期間中國(guó)軍民傷亡3500萬(wàn)以上，其中軍隊(duì)傷亡380余萬(wàn)，占世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中各國(guó)傷亡總數(shù)的三分之一。

“與一般電視劇不同，抗戰(zhàn)劇等革命歷史題材是觀眾回望歷史的一扇窗口，承載著重要的歷史文化功能。對(duì)于這場(chǎng)給中國(guó)人民帶來(lái)慘痛歷史教訓(xùn)的戰(zhàn)爭(zhēng)，我們要通過(guò)文藝作品銘記歷史，告訴后人和平來(lái)之不易，激勵(lì)國(guó)人不忘國(guó)恥，發(fā)憤圖強(qiáng)。”中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員李鎮(zhèn)說(shuō)。

電視劇作為大眾藝術(shù)，有其創(chuàng)作發(fā)揮空間，但仍須處理好歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)之間的關(guān)系。中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、編劇汪海林直言，抗戰(zhàn)作品在創(chuàng)作上要追求歷史真實(shí)感，強(qiáng)化歷史氛圍，寫出歷史環(huán)境。“很多‘雷劇’的問(wèn)題是歷史氛圍不對(duì)，歷史環(huán)境錯(cuò)亂，背離了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。”

抗戰(zhàn)題材反映的對(duì)敵斗爭(zhēng)是復(fù)雜的、艱巨的、嚴(yán)肅的，必須展現(xiàn)出勇氣和智慧

中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊進(jìn)程中孕育出偉大抗戰(zhàn)精神，向世界展示了天下興亡、匹夫有責(zé)的愛(ài)國(guó)情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念。抗戰(zhàn)題材作品，正是要用個(gè)人或群體的形象，來(lái)展現(xiàn)人物在這種嚴(yán)酷環(huán)境下的精神狀態(tài)。

“一些經(jīng)典的抗戰(zhàn)劇為什么經(jīng)久不衰？很重要的一條是，它們非常鮮明地表現(xiàn)了那群人在抗戰(zhàn)中的精神狀態(tài)。細(xì)節(jié)和橋段觀眾會(huì)忘記，但人物呈現(xiàn)出來(lái)的感人精神，觀眾不會(huì)忘記。”劉和平說(shuō)。

而一些抗戰(zhàn)劇之所以引發(fā)爭(zhēng)議，恰恰是因?yàn)槠x了抗戰(zhàn)的精神內(nèi)核。比如，在某抗戰(zhàn)劇中，幾十個(gè)日本兵在幾秒鐘內(nèi)要么被弓箭射死，要么被點(diǎn)穴、飛刀斃命。曾有抗戰(zhàn)老兵在接受媒體采訪時(shí)提到，戰(zhàn)爭(zhēng)極其殘酷，他們很反感“抗戰(zhàn)雷劇”，那些劇把敵人描繪得過(guò)于弱小，不僅是對(duì)歷史的歪曲，更是對(duì)浴血捍衛(wèi)家國(guó)先烈們的不敬。

有的創(chuàng)作者為了簡(jiǎn)單迎合觀眾，將抗戰(zhàn)劇拍成偶像劇。對(duì)此，中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、知名導(dǎo)演閻建鋼批評(píng)說(shuō)：“我們決不能把革命歷史的紅色當(dāng)作偶像劇的口紅來(lái)涂抹。這種紅色是整個(gè)民族用前赴后繼的犧牲換來(lái)的。它是一種英雄色、熱血色。”

“抗戰(zhàn)題材反映的革命斗爭(zhēng)應(yīng)該是復(fù)雜的、艱巨的、嚴(yán)肅的，必須展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)敵斗爭(zhēng)的勇氣和智慧。”閻建鋼說(shuō)。

“一部好的抗戰(zhàn)劇不僅能夠讓觀眾體會(huì)到抗戰(zhàn)勝利來(lái)之不易，還能讓人從中收獲可貴的精神。”劉和平指出，創(chuàng)作者應(yīng)該通過(guò)對(duì)抗戰(zhàn)歷史的資源發(fā)掘與藝術(shù)加工，增進(jìn)觀眾的歷史認(rèn)知和民族情感，讓偉大抗戰(zhàn)精神作為民族精神的重要組成延綿不斷，薪火相傳。

　寫抗戰(zhàn)歷史，最重要的主題是愛(ài)國(guó)情懷、民族氣節(jié)、人民意志

“每當(dāng)我要寫一部作品的時(shí)候，首先問(wèn)自己：你的主題是什么？究竟想表達(dá)什么樣的價(jià)值理念？”全國(guó)人大代表、編劇趙冬苓說(shuō)。

《亮劍》之后，由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)、趙冬苓編劇、李幼斌主演的抗戰(zhàn)劇《中國(guó)地》熱播熒屏，一舉斬獲中國(guó)電視劇金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)。

“我始終認(rèn)為，我們?cè)趯懣箲?zhàn)那一段歷史時(shí)，最重要的主題就是愛(ài)國(guó)主義和斗爭(zhēng)精神。”劉和平提醒，一些抗戰(zhàn)題材作品存在主題雜亂、不突出的問(wèn)題。“比如，有的作品試圖在抗戰(zhàn)劇里搞國(guó)民性批判，過(guò)分渲染逃兵難民漢奸，就會(huì)沖淡愛(ài)國(guó)主義主題。”

“事實(shí)上，各個(gè)國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，突出的都是愛(ài)國(guó)主義，不會(huì)把本民族在戰(zhàn)爭(zhēng)中的弱點(diǎn)放大。我們也必須鮮明而堅(jiān)定地突出愛(ài)國(guó)主義。”劉和平說(shuō)。

“關(guān)于抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作，我個(gè)人體會(huì)是：無(wú)論什么故事、什么情節(jié)、什么人物，都不能丟掉三個(gè)要素：自強(qiáng)不息的國(guó)家精神，寧折不彎的民族氣節(jié)，不屈不撓的人民意志。如果這三個(gè)要素不存在，稱不上是抗戰(zhàn)劇。”閻建鋼說(shuō)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)正義戰(zhàn)勝邪惡、光明戰(zhàn)勝黑暗、進(jìn)步戰(zhàn)勝反動(dòng)的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)，要秉持正確的歷史觀戰(zhàn)爭(zhēng)觀進(jìn)行創(chuàng)作

一部抗戰(zhàn)題材的作品要有生命力，關(guān)鍵要秉持正確客觀的歷史觀和戰(zhàn)爭(zhēng)觀。

劉和平分析，中國(guó)的抗戰(zhàn)跟一些別國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)不同，中國(guó)從來(lái)沒(méi)有去侵略別國(guó)，從來(lái)沒(méi)有去掠奪別國(guó)的資源和財(cái)富。這是一場(chǎng)抵御外來(lái)侵略、保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。中華民族奮起抗戰(zhàn)，絕對(duì)是正義的；法西斯主義、日本軍國(guó)主義侵略中國(guó)絕對(duì)是非正義的。

“這是一場(chǎng)正義戰(zhàn)勝邪惡、光明戰(zhàn)勝黑暗、進(jìn)步戰(zhàn)勝反動(dòng)的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)于這一點(diǎn)我們?cè)趧?chuàng)作抗戰(zhàn)題材作品時(shí)一定要特別理直氣壯。”劉和平認(rèn)為，如果脫離了這種基本的歷史觀和戰(zhàn)爭(zhēng)觀去寫抗戰(zhàn)，可能就會(huì)出問(wèn)題。

劉和平說(shuō)，在創(chuàng)作抗戰(zhàn)題材作品時(shí)，一定要避免把戰(zhàn)爭(zhēng)拍成士兵與士兵之間的“江湖決斗”，抑或是軍事集團(tuán)之間的角逐較量，這一點(diǎn)要表現(xiàn)在每一個(gè)人身上。

“我們是正義的一方、勝利的一方，勝利者有勝利者的姿態(tài)。”汪海林說(shuō)。

抗戰(zhàn)題材展現(xiàn)的是一段民族危亡的歷史，比別的題材更需要一種嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度。“這類題材更適合以正劇去表現(xiàn)，不適宜戲說(shuō)。哪怕是有意夸大我方力量，一旦戲說(shuō)，很可能就會(huì)淪為荒誕。”劉和平說(shuō)。

如何讓關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅思考觸動(dòng)更多年輕觀眾，這向今天的創(chuàng)作者們提出了挑戰(zhàn)。“你要爭(zhēng)取去擊中他們內(nèi)心，把你對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)民族精神和戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)的理解如實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，激發(fā)他們的共鳴。這就是我們要努力去做的。”趙冬苓說(shuō)。

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