共產(chǎn)黨就是有一條棉被，也要分一半給老百姓

司馬平邦

　　1934年10月，中央紅軍在歷經(jīng)“第五次反圍剿”的大失敗，不得不離開(kāi)中央蘇區(qū)，開(kāi)始長(zhǎng)征;紅軍前面走，國(guó)民黨后面追，戰(zhàn)斗連著戰(zhàn)斗，損失連著損失。至11月6日，湖南天氣已經(jīng)轉(zhuǎn)嚴(yán)寒，一支紅軍小部隊(duì)到達(dá)湘東南的汝城縣，衛(wèi)生部和后勤部駐扎在沙洲村，當(dāng)?shù)乩习傩掌鸪醵紝?duì)被國(guó)民黨軍閥丑化宣傳的紅軍有誤解，紛紛躲到山里，只有農(nóng)婦徐解秀和她的丈夫留了下來(lái)，與紅軍直接接觸后，他們看到紅軍的紀(jì)律嚴(yán)明，很快改變了對(duì)紅軍的看法。

　　現(xiàn)實(shí)里1980年代的徐解秀

　　電影里的徐解秀(童蕾飾)

　　徐解秀，生于1890年，卒于1991年，老太太活了101歲，村里“過(guò)紅”那年，她已經(jīng)44歲。11月的湖南，夜里非常冷，善良的農(nóng)婦邀請(qǐng)3個(gè)女紅軍到自己的家里住，與自己同睡一張床，丈夫則到外面的桌子上睡;徐解秀家里極窮，連被都沒(méi)有，女紅軍拿出自己僅有的一條被子，四人合蓋御寒——我們現(xiàn)在說(shuō)這叫魚(yú)水情，在她們那時(shí)，則是姐妹情。到離別時(shí)，3個(gè)女紅軍戰(zhàn)士看著赤貧的徐解秀家連一條像樣的被子都沒(méi)有，就決定把被子留下，徐不肯要，最后，這條棉被被剪成兩半，一半留下，一半帶走。

　　3個(gè)女紅軍說(shuō)好革命勝利了再來(lái)看望徐解秀。

　　當(dāng)然，這個(gè)故事的結(jié)局跟很多紅軍長(zhǎng)征的故事一樣，那3個(gè)女紅軍最終都是一去無(wú)回，而徐解秀則一直把這個(gè)小故事保留到1980年代，已經(jīng)年過(guò)九旬，她在風(fēng)燭殘年之時(shí)遇到了一位新聞?dòng)浾?，把故事講出來(lái)，那半條被子還在，卻一直沒(méi)有等到它的3個(gè)主人。

　　其實(shí)，如果你有機(jī)會(huì)走走紅軍走過(guò)的長(zhǎng)征路，看一看當(dāng)?shù)氐臍v史紀(jì)念地和紀(jì)念館，如徐解秀與3位女紅軍這樣的小故事實(shí)在太多了，其中的大部分，可能在當(dāng)事人離世之后也都隨之消失了，而這個(gè)半條棉被的故事，因?yàn)樵?980年代被鄧穎超鄧大姐聽(tīng)聞，以及現(xiàn)在又被習(xí)主席知道，幸而留存了下來(lái)。

　　歷史，有時(shí)真的是需要“點(diǎn)撥”的，正如習(xí)主席所說(shuō)，這個(gè)半條棉被的故事告訴了我們，當(dāng)初的共產(chǎn)黨是一群什么樣的人?就是自己有一條棉被，也要分一半給老百姓的人。

　　如此一“點(diǎn)撥”，讓一個(gè)幾十年里僅僅是感動(dòng)人心的小故事，被賦予了崇高的政治色彩，真有如一道看似簡(jiǎn)單、實(shí)則深?yuàn)W的歷史難題被人破解。徐解秀為什么在1934年之后，終生都在等待那3位短暫相逢的女紅軍呢?原因正在于此。

　　現(xiàn)在，由這個(gè)小故事改編的電影《半條棉被》正在全國(guó)上映，拍攝方是瀟湘電影制片廠，小故事終于變成了大電影，走出了汝城縣的那個(gè)小村子，成為那段恢弘的革命戰(zhàn)爭(zhēng)史的一部分，它所要感動(dòng)的不再只是徐解秀一家?guī)状?，而是現(xiàn)在成千上萬(wàn)的中國(guó)人。

　　了解電影制作的人都知道，由一個(gè)歷史小故事變成一部動(dòng)用大量資源進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的大電影，這中間一定要有一大段漫長(zhǎng)的距離來(lái)跨越：戲劇性的困難，表演的困難，商業(yè)運(yùn)營(yíng)的困難，等等。電影拍攝是要有巨大成本的，無(wú)論你是紅色故事還是別的故事，拍成電影若賠本了，不但賺不到吆喝，而且也不會(huì)有可持續(xù)性，觀眾不買(mǎi)賬，可能反倒對(duì)不起這個(gè)故事。

　　從這個(gè)方向上說(shuō)，我更不愿意把這部電影《半條棉被》解讀為主旋律，而概之以新主流電影，因?yàn)樗钪档每隙ㄌ幹?，就是在商業(yè)運(yùn)作上進(jìn)行了有益的探索，比如，在現(xiàn)在的全國(guó)上映之前，它已經(jīng)在湖南省的省內(nèi)商業(yè)院線上上映過(guò)了，并且拿到了1000萬(wàn)的票房。大家不要小看這1000萬(wàn)，因?yàn)樗皇窃诤鲜?nèi)上映，不涉及全國(guó)分賬，有可能這樣的票房已經(jīng)讓它完全收回或者是大部分收回了投資成本;其實(shí)，之前很多類(lèi)似題材的電影，一下子就推到了全國(guó)的商業(yè)院線上，結(jié)果命運(yùn)多是“一日游”，票房慘敗;相比之下，《半條棉被》的發(fā)行做得就踏實(shí)得多。所以，有了這部電影，以后不要說(shuō)紅色電影不會(huì)做成好生意了。

　　所以，現(xiàn)在這部影片在全國(guó)的商業(yè)院線公映，其實(shí)是順理成章的二輪上映，既有了一輪在省內(nèi)上映積累的興旺人氣，也有了收回成本，甚至可能賺到盈余的底氣。我看這個(gè)套路是當(dāng)年農(nóng)村包圍城市的電影版，可以叫做“湖南包圍全國(guó)”。

　　當(dāng)然，好電影一定要做到一個(gè)“好”字，沒(méi)有這個(gè)字，其它都是徒然。這部《半條棉被》是對(duì)得起這個(gè)“好”字的。

　　歷史中的真實(shí)故事，除了徐解秀這位活了一百多歲的湖南普通農(nóng)婦，那3位女紅軍連名字都沒(méi)有留下，所以，在1980年代，當(dāng)鄧穎超同志了解到這件事后，曾經(jīng)做過(guò)很大的努力，想找到那3位女紅軍，最后也沒(méi)有結(jié)果，這亦成了徐解秀(童蕾飾)和她的家人的一大遺憾。

　　但這令人扼腕嘆息的歷史，卻把另一種詩(shī)情和意象留了下來(lái)，幾十年來(lái)，這位普通農(nóng)婦一直堅(jiān)信，這3位女紅軍一定會(huì)再回轉(zhuǎn)，年年歲歲都在張望她們的到來(lái)。

　　《半條棉被》圍繞徐解秀與3個(gè)女紅軍的人物關(guān)系的故事核心，把1934年10月中央紅軍出發(fā)長(zhǎng)征之后1個(gè)半月里的相關(guān)事件，進(jìn)行了梳理和串聯(lián)，除了3個(gè)異路相逢的女紅軍外，還插進(jìn)來(lái)諸多殊途同歸(部隊(duì)打散后重新集結(jié))，又各負(fù)不同使命的紅軍戰(zhàn)士，讓每個(gè)人、每一組人物都有鮮明的個(gè)性和內(nèi)容，即使是途中收降并拯救的那對(duì)白軍父子，也能給人留下深刻印象。

　　所以，當(dāng)小故事變成大電影，其實(shí)是一段細(xì)節(jié)和人物都頗具真實(shí)性的戲劇性重塑，故事里的女紅軍董秀云(陶慧飾)，既是一個(gè)紅軍女護(hù)士，又是一個(gè)獲得了女性解放的童養(yǎng)媳，她帶著愛(ài)情和使命去尋找丈夫，走上長(zhǎng)征之路，這是多么美好崇高的理想!同時(shí)，因?yàn)楸竟适碌闹鹘鞘?個(gè)女人，所以，電影在情節(jié)安排上又融匯了婦女革命、婦女解放的細(xì)節(jié)和意像(在研討會(huì)上，這些巧妙高級(jí)的細(xì)節(jié)已經(jīng)得到一致的好評(píng))，恰恰，這正是很多所謂紅色題材主旋律電影最缺的，換句話(huà)說(shuō)，這部電影完全可以被看做是一部女性解放主題的電影。

　　除此之外，作為一部必須在商業(yè)大銀幕上獲得成功的作品，《半條棉被》在攝影、剪輯上的成功也是非常明顯的，赤貧的人民，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，悲壯的命運(yùn)，還有崇高的理想，最終，都要通過(guò)一個(gè)又一個(gè)精細(xì)品質(zhì)的電影畫(huà)面，用鏡頭語(yǔ)言向觀眾娓娓道來(lái)。你坐在電影院里，聽(tīng)那槍炮聲響，看那刀光血影，一下子就被帶回到七八十年前。而給我印象最深的一個(gè)鏡頭是，在湘東南那大好河山的背景下艱苦行進(jìn)的是一支衣衫襤褸，卻百折不回的紅軍小分隊(duì)……

　　說(shuō)什么崇高，說(shuō)什么偉大，說(shuō)什么感動(dòng)，其實(shí)看過(guò)了一部電影，你只要能一直深刻地記著這樣一個(gè)畫(huà)面就已經(jīng)足夠了。

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