評《你好，李煥英》：“弒父”年代

郭松民

　　01

　　在某種程度上，《你好，李煥英》可以看作是一部站在孤獨(dú)的、缺乏安全感的、因過勞而亞健康的21世紀(jì)，帶著溫情和傷感回望美好20世紀(jì)80年代的電影。

　　導(dǎo)演賈玲用暖色調(diào)來表現(xiàn)80年代，這是一種令人從心底油然生出感動的色調(diào)，也是一種令人下意識地想融入其中的色調(diào)。

　　在賈玲的鏡頭中，80年代的生活充滿陽光。人們的衣著雖然并不時(shí)尚華麗，但干凈整潔，人與人之間的關(guān)系親密和諧(雖然也有一些無傷大雅的相互嫉妒和競爭)，工廠的工人，并無996和欠薪之憂，他們用大量的時(shí)間從事文化活動，打排球、合唱、組織文藝演出、看電影和劃船……

　　這種感覺基本是真實(shí)的，所以引起了廣泛的共鳴。

　　02

　　在共和國的歷史上，80年代最初的幾年，的確非常美好，但這種美好，是由相當(dāng)復(fù)雜的歷史條件共同造就的——

　　一方面，大規(guī)模的、疾風(fēng)暴雨式的政治運(yùn)動終于被畫上了休止符，由此給個(gè)人造成的壓力和緊張感也逐漸減弱，甚至消失了。

　　另一方面，政治運(yùn)動抑制了利益集團(tuán)的發(fā)育、生長，整個(gè)社會空前平等，干部隊(duì)伍也相當(dāng)廉潔(和九十年代之后相比);

　　一方面，市場競爭開始出現(xiàn)，有了“萬元戶”;

　　另一方面，國企工人仍然享有類似“中產(chǎn)階級”的地位，貧富差距很小，遠(yuǎn)沒有成為一個(gè)窒息社會發(fā)展活力的問題。

　　80年代，由于壟斷性利益集團(tuán)的缺位，大部分人都擁有相對均等的機(jī)會，這讓年輕人對未來充滿了希望，這是80年代非常重要的氣質(zhì)。

　　當(dāng)然，不平等和腐敗也是存在的，不過還處于起步階段。

　　在影片中，廠長的兒子沈光林，算是有一點(diǎn)特權(quán)的人，但他的父親也無非是在廠里給他安排一個(gè)“廣播員”的位置，他看上了漂亮女工李煥英，但還要自己帶一盒發(fā)霉的毛豆各種討好和追求，并沒有太多“衙內(nèi)”的存在感。

　　和今天的“國民老公”、“破格公主”、以及帶著1500萬存款體驗(yàn)工地辛苦的“集團(tuán)大小姐”等等相比，沈光林只能說是弱爆了，給這幾個(gè)人提鞋都不配。

　　80年代唯一的問題在于，使80年代之為80年代的條件都在迅速消失，“80年代”也像流沙一樣漸漸流失。賈玲用穿越和夢境來表現(xiàn)80年代，事實(shí)上也暗喻了80年代(準(zhǔn)確地說是80年代前期)是一個(gè)如夢如幻，稍縱即逝的年代。

　　03

　　不過，總結(jié)80年代之所以出現(xiàn)并消失的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，并不是《你好，李煥英》主要想表現(xiàn)的。

　　《你好，李煥英》主要表現(xiàn)的是母女之愛。

　　影片中，賈曉鈴和李煥英之間的“愛”感動了很多觀眾，而她們兩人之所以“愛”的難解難分，以至于在最后時(shí)刻還要一起穿越回到1981年相互撫慰，共訴衷腸，原因就在于這對母女分享了共同的價(jià)值觀，她們高度的志同道合。

　　這種價(jià)值觀是一種世俗的、物質(zhì)主義的、相當(dāng)功利、勢利的價(jià)值觀，概括來說，就要 “成功”、賺更多的錢、擁有更高檔的奢侈品、能夠被更多的人(最好是老對手王琴)羨慕嫉妒恨。

　　這種價(jià)值觀，也可以說是一種拜金主義和消費(fèi)主義的價(jià)值觀，即“幸福就是有錢”。

　　有人說，李煥英并不介意賈曉鈴的成功，“母親眼中的幸福，從來就不是有錢，更不會認(rèn)為女兒學(xué)習(xí)成績不好，考不到一本大學(xué)就是沒出息，相反，只要女兒健康快樂就好”。

　　這是不對的。

　　如果李煥英真的不介意賈曉鈴是否成功，那么她為什么會大擺宴席，遍邀工廠老同事來慶祝賈曉鈴被名牌大學(xué)“錄取”呢?

　　不錯(cuò)，當(dāng)賈曉鈴用假錄取通知書被當(dāng)眾識破，以至于完全無法收場時(shí)，畫面一轉(zhuǎn)，是李煥英用自行車馱著賈曉鈴，并含笑安慰她“我只要你快快樂樂，健健康康”。但這并不意味著李煥英認(rèn)為“成功”不重要，而是因?yàn)樗庾R到，她對女兒“你啥時(shí)候能讓我長回臉”的過度期待，已經(jīng)把女兒逼到了用假證件欺騙她的程度，如果繼續(xù)施加壓力，可能導(dǎo)致更嚴(yán)重的后果。

　　正是因?yàn)橐庾R到母親對自己的期待絕不是“快快樂樂，健健康康”這么簡單，所以賈曉鈴在穿越成功后，就竭盡全力改變母親的命運(yùn)，以便讓李煥英能夠像王琴一樣“長臉”。

　　04

　　實(shí)際上，賈曉鈴的全部痛苦、遺憾，都是她和李煥英所共享的勢利、功利的價(jià)值觀造成的(盡管這也是時(shí)代的問題)，但問題是，賈曉鈴對此沒有任何覺醒和反思，當(dāng)她終于獲得了改變母親命運(yùn)的機(jī)會后，她想到的居然是“弒父”——直接取消自己生理學(xué)意義上的父親賈文田成為丈夫和父親的資格。

　　賈曉鈴在全力撮合母親李煥英和沈光林時(shí)，似乎沒有遇到任何心理障礙，她完全沒有考慮過父親的感受。

　　為什么呢?

　　這是因?yàn)椋粋€(gè)不言而喻的邏輯是：李煥英的全部痛苦，實(shí)際上都是工人丈夫賈文田造成的，賈文田不能李煥英過上奢侈的生活，不能讓賈曉鈴到美國大學(xué)深造并在好萊塢獲得月薪8萬美元的工作機(jī)會，這就是他不可饒恕的“原罪”。

　　因此，他也就失去了成為父親的資格，在賈曉鈴看來，“換爹”是改變命運(yùn)的決定性步驟，為此她寧可冒自己也一同消失的風(fēng)險(xiǎn)。

　　其實(shí)，這一主題在2011年張猛執(zhí)導(dǎo)的《鋼的琴》中已經(jīng)出現(xiàn)過了：下崗工人陳桂林，因?yàn)椴荒転榕畠嘿I一架鋼琴而失去做父親的資格。女兒陳小元宣布，誰能給我買一架鋼琴我就跟誰。

　　陳桂林被逼得只好重返車間，召集已經(jīng)失散的工友一起造一架“鋼的琴”，但還是沒有留住女兒。

　　05

　　父親-工人階級-傳統(tǒng)社會主義體制……，把這一邏輯鏈條聯(lián)系起來，80年代的時(shí)代主題就日漸清晰。

　　80年代，由此成為一個(gè)“弒父”和“換爹”的年代。社會和歷史意義上的“新爹”無疑是能夠讓李煥英和賈曉鈴都充分“長臉”的資本。

　　影片的最后，母女倆在已經(jīng)是成功人士的賈曉鈴價(jià)值數(shù)百萬元的敞篷跑車上最終和解了，她們春風(fēng)得意地兜風(fēng)，甜甜蜜蜜地說著悄悄話，工人父親賈文田因?yàn)閷@一切毫無貢獻(xiàn)而根本沒有出現(xiàn)，賈曉鈴的豪車上沒有為他預(yù)留座位。

　　由此，《你好，李煥英》不僅重述了導(dǎo)演賈玲對母親李煥英的思念，也再生產(chǎn)了資本的邏輯與價(jià)值觀。

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