我承認(rèn)，我被感動(dòng)了。

被這場(chǎng)戲感動(dòng)了，被女科學(xué)家感動(dòng)了。

這場(chǎng)戲應(yīng)該在6月22號(hào)晚上看，本已答應(yīng)制片人劉忠魁先生，擬與文藝評(píng)論家陳先義先生同賞，時(shí)逢老夫69歲生日，那晚實(shí)在是沒(méi)有辦法躲過(guò)熱邀，朋友們拎來(lái)三個(gè)蛋糕，諾如果我敢拂逆大家面子拒絕飯局，第2天就在錄制節(jié)目的時(shí)候摔到我臉上……故此推遲一天，幸好這部話劇在第2天下午(2024年6月23日)2:30還有一場(chǎng)演出，而后就走全國(guó)巡演了。

《望星河》講的是傳奇女科學(xué)家的故事，王貞儀這個(gè)名字您聽(tīng)說(shuō)過(guò)嗎?她是一個(gè)“不合群女孩”。有點(diǎn)像17歲在讀女中專生全世界數(shù)學(xué)大賽拿下第12名的那個(gè)小女子，有點(diǎn)像在那個(gè)黑暗的年代給中國(guó)送來(lái)科學(xué)光明的女科學(xué)家何澤慧，有點(diǎn)像“我這輩子最大的心愿，就是匍匐在地，擦干祖國(guó)身上的恥”一句話令無(wú)數(shù)人落淚的龍芯之母黃令儀，有點(diǎn)像中國(guó)空間站出身河南鄉(xiāng)下的姑娘劉揚(yáng)出身山東漁村的姑娘王亞平……她的研究成果，與中國(guó)科學(xué)家最新月球背面挖回一锨土，與2028年即將建成由中俄主導(dǎo)的月球科研站，與昨天晚上月壤發(fā)現(xiàn)天然石墨烯等等等一系列的科研成果有解不開(kāi)的淵源。

“雞不啼，狗不咬，十八歲大姑娘滿街跑”

說(shuō)的就是清代八旗少女在大街上來(lái)去自如去茶館、戲園、酒樓游樂(lè)的場(chǎng)景

而其他正值花季，卻深鎖閨中的漢族少女們卻沒(méi)有這么好的運(yùn)氣，即便等待她們的是同樣的命運(yùn)——婚嫁 。(《中國(guó)婦女通史·清代卷)

《望星河》取材自清代女天文學(xué)家王貞儀的傳奇人生。日月之行，星漢燦爛，浩瀚的宇宙吸引著無(wú)數(shù)科學(xué)家探索其中的奧秘。在科學(xué)被打壓而迷信盛行的清朝時(shí)期，在封建社會(huì)對(duì)人性的殘酷壓迫之下，有一顆璀璨的明星，用天才與反叛劃破了漆黑的長(zhǎng)夜，為這個(gè)世界留下了科學(xué)的火種。她，就是清代女科學(xué)家王貞儀。

劇本圍繞貞儀的傳奇人生展開(kāi)，以丈夫詹枚在貞儀死后四處奔走出版為線索，回溯貞儀的一生。我們追隨她從吉林荒原到江南水鄉(xiāng)，從懵懂孩童成長(zhǎng)為江寧女史，不變的是頭頂?shù)哪瞧强铡Ｒ粋€(gè)民族總要有一群仰望星空的人，他們?cè)谄D難的環(huán)境中砥礪前行，引領(lǐng)我們走出蒙昧的迷霧。

作為清朝第一女科學(xué)家，他8歲能寫(xiě)字，11歲能作詩(shī)，是數(shù)學(xué)、天文、詩(shī)詞、醫(yī)學(xué)、馬術(shù)樣樣全能的“六邊形戰(zhàn)士”，其著作推動(dòng)著時(shí)代的進(jìn)步，更為女性帶來(lái)榜樣的力量。

該劇榮獲“戲劇中國(guó)”2022年度話劇類優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，受邀參與2024年第九屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展，讓我驚訝不已的是，這部話劇的編劇和導(dǎo)演竟是這位1998年出生的小姑娘。

戲演完了，所有的演員依次出場(chǎng)，別致謝幕，每人一兩句臺(tái)詞，讓觀眾回憶起他們飾演的角色，每每爆發(fā)出熱烈的掌聲。我也跟大家一起拍巴掌，用手機(jī)錄下了最后這個(gè)悠長(zhǎng)的結(jié)束片段。

編劇兼導(dǎo)演王斯汀，跟我合影的小姑娘，分明是一個(gè)職場(chǎng)求職的大學(xué)生，或者是國(guó)貿(mào) CBD上班的小白領(lǐng)，很難相信這么一臺(tái)大戲，是她寫(xiě)的她導(dǎo)的。

怎么找到這個(gè)題材的?我第1次從話劇里知道有這么一位女科學(xué)家。

她說(shuō)，這個(gè)人物是她少女時(shí)代的偶像，把王貞儀的故事搬到話劇舞臺(tái)上，是多年的愿望。

王斯汀畢業(yè)于中戲?qū)а菹?017級(jí)本科班，現(xiàn)研究生在讀。編劇作品獲得“戲劇中國(guó)”話劇類優(yōu)秀劇本榮譽(yù)稱號(hào)，編導(dǎo)作品入選新時(shí)代首都原創(chuàng)劇本創(chuàng)作及選題孵化項(xiàng)目。其代表作，除了2023 編劇、導(dǎo)演話劇《望星河》及音樂(lè)劇《消失的證人》之外，還有2022 導(dǎo)演話劇《背叛》，2021 參與話劇《直播開(kāi)國(guó)大典》《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰墩?yáng)書(shū)局》、相聲劇《依然美麗》導(dǎo)演工作，2020 編劇、導(dǎo)演話劇《不是那個(gè)武家坡》……

題材難度很大，一個(gè)大家不知道的歷史上的女科學(xué)家，要讓觀眾坐在劇院里看幾個(gè)小時(shí)，連個(gè)中場(chǎng)休息都沒(méi)有，想想都是一個(gè)很難的事兒。然而《望星河》做到了，

戲很抓人，一切靠對(duì)話來(lái)完成故事人物的塑造，這部戲在節(jié)奏上可圈可點(diǎn)，明顯借鑒了京劇韻白的特點(diǎn)，把尋常白話弄得鏗鏘有力節(jié)奏鮮明，輔之以動(dòng)作，拽著你不由得跟它走，走進(jìn)燦爛的星空，走入女科學(xué)家的個(gè)人命運(yùn)。

故事是由她的丈夫來(lái)講述的，整個(gè)故事大綱以倒敘的結(jié)構(gòu)，夾敘?議，詳略得當(dāng)，很是吸引人，不時(shí)引發(fā)會(huì)心的微笑或熱烈的掌聲回應(yīng)。

前后左右，除了我們幾個(gè)老頭兒之外，大都是年輕人，這么一個(gè)久遠(yuǎn)的故事，能夠扣動(dòng)年輕觀眾的心，非常不容易，年輕觀眾反應(yīng)熱烈的時(shí)候，我并不總是能夠理解，看的是同一臺(tái)歷史劇，各有各的敏感點(diǎn)，各有各的抒情點(diǎn)。

與大家習(xí)慣了的人藝話劇調(diào)性明顯不同，這是一個(gè)全新的模板，舞美燈光是全新的，舞臺(tái)調(diào)度也是全新的。就拿開(kāi)場(chǎng)來(lái)說(shuō)吧，沒(méi)有明確的開(kāi)始時(shí)間，差不多的時(shí)候，一層紗的后邊便有人影晃動(dòng)以及嘈雜的說(shuō)話聲，聲音不大，越是聽(tīng)不清楚，人們便越是去聽(tīng)，這是一個(gè)非常好的開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)觀眾的注意力被集中到舞臺(tái)上去的時(shí)候，紗簾兒撩起，8個(gè)演員一字排開(kāi)走到臺(tái)前。帶著京劇行腔韻味的念白體，講起王貞儀的故事，一下子就吊足了觀眾的胃口，原來(lái)話劇還可以這樣演，原來(lái)還有這么一個(gè)我們聞所未聞的故事。

舞臺(tái)視域的有限性，給表現(xiàn)一個(gè)不合群的女孩對(duì)于天上宮闕的想象，帶來(lái)了莫大的不便利，但望《星空河》舞美，借助現(xiàn)代LED和AI手段，只用一段或兩段蘇堤斷橋般的梯子，便將星漢燦爛陰晴圓缺表現(xiàn)的十分到位，這與京劇一節(jié)鞭代表千軍萬(wàn)馬，一桌椅代表廣廈萬(wàn)千頗有美學(xué)意蘊(yùn)上的相近之處又推陳出新。

我最早注意到話劇韻白處理的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題是看天津人藝《俗世奇人》，劉忠魁先生是出品人，那場(chǎng)戲是在保利劇院演的。本來(lái)沒(méi)抱什么希望，演出之后大喜過(guò)望。我連做了幾期節(jié)目介紹天津人藝，其整體實(shí)力不弱于北京人藝，臺(tái)詞上尤其見(jiàn)功夫，越是水詞兒越見(jiàn)功力。話劇話劇，話說(shuō)不好，就沒(méi)所謂話劇。

《俗世奇人》是根據(jù)馮驥才的小說(shuō)改編的，人物眾多，要把幾十個(gè)人物集中在一臺(tái)話劇里展現(xiàn)難度可想而知。光顧著交代每個(gè)人的生平，那就沒(méi)有辦法展現(xiàn)戲劇沖突塑造人物。我發(fā)現(xiàn)天津人藝從頭到尾采取類似詞、曲長(zhǎng)短句式的語(yǔ)言，凡演員出場(chǎng)說(shuō)話，均富韻律性、節(jié)奏性、起伏性，特別是動(dòng)作性，平白的敘述變得有津津有味。

《望星河》這部話劇明顯汲取了這個(gè)特點(diǎn)，臺(tái)詞的長(zhǎng)短式，其韻律性，節(jié)奏性起伏性，與人物性格特征和生活氣息緊密相連，你發(fā)現(xiàn)這個(gè)寫(xiě)劇本的人不得了啊，劇中人物言簡(jiǎn)意賅精煉如詩(shī)，聽(tīng)起來(lái)是那么朗朗上口，容易辨識(shí)，容易記憶，富有文學(xué)性。如果后邊沒(méi)有高人的話，那么這個(gè)編劇導(dǎo)演王斯汀是個(gè)奇女子鐵定無(wú)疑了。

王貞儀是一個(gè)歷史人物，雖說(shuō)她可以講白話，但那個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言特點(diǎn)與現(xiàn)代白話相距甚遠(yuǎn)，怎么才能夠讓人們?cè)诟杏X(jué)上，覺(jué)得我是在鑒賞一個(gè)歷史人物，卻又能夠聽(tīng)懂她的每一個(gè)意思呢?

編劇導(dǎo)演的辦法，除了在人性相通前提下揭示矛盾的普遍性展現(xiàn)戲劇沖突之外，語(yǔ)言上是格外做了功課的。臺(tái)詞兒不當(dāng)水詞兒寫(xiě)，而要當(dāng)京劇的韻白寫(xiě)，有上下句，字?jǐn)?shù)節(jié)奏注意整齊，相對(duì)稱、相統(tǒng)一、相呼應(yīng)，以臺(tái)詞初始的不穩(wěn)定態(tài)喚起動(dòng)勢(shì)，以相對(duì)穩(wěn)定的韻律延展內(nèi)容。

總之全劇沒(méi)有散亂的大白話，沒(méi)有俗界順口溜，透著一個(gè)雅字，三字句，四字句，五字句，七字句、十字句，長(zhǎng)短隨意，四六句統(tǒng)計(jì)偏多，統(tǒng)一而有變化的節(jié)奏，為表達(dá)比較激烈的思想情緒和緊張的舞臺(tái)氣氛時(shí)，提供了語(yǔ)言上的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也使得這部劇好看耐讀經(jīng)得起細(xì)琢磨。

今天的時(shí)代人們讀140個(gè)字都嫌煩，聽(tīng)書(shū)都要三倍速兩倍速，你再利索的口條在臺(tái)上說(shuō)大白話也難以抓住觀眾。更何況一個(gè)女科學(xué)家的故事，也就是一個(gè)人物小傳中傳，真實(shí)歷史人物也不能在傳奇性上無(wú)限延展，耐聽(tīng)的，好看的，真正有魅力的系于表演本身，這是觀眾之所以幾百塊錢買票坐到劇院里欣賞話劇的根本原因。

這里的演員，沒(méi)有一個(gè)我能事先叫出名字來(lái)的，不靠腕兒，不刷臉，不玩網(wǎng)紅套路，扎扎實(shí)實(shí)排戲，這是一條正確的道路。

也許您想不到，我也沒(méi)想到，三人合影我左手邊的女子是編劇導(dǎo)演王斯汀的媽媽著名的女演員梅花獎(jiǎng)得主張艷秋，她現(xiàn)在是天津人藝副院長(zhǎng)，過(guò)幾天要到北京來(lái)演《日出》，飾演周繁漪。

(2024年6月24日早飯前，寫(xiě)于北京東城區(qū)南鑼鼓巷8號(hào))