中國學(xué)術(shù)界的“政治傾向”對教材編寫影響太深了！

鹿  野

昨天介紹葛兆光先生觀點(diǎn)的文章發(fā)布后，多數(shù)朋友對于其入選國家教材委員會表達(dá)了反對的意見，這和筆者的看法是一致的。但是，也有一部分人對于國家教材委員會本身提出了質(zhì)疑，甚至認(rèn)為不應(yīng)該成立國家教材委員會，這就不合適了。可能朋友們根本不了解當(dāng)前高校與科研院所的現(xiàn)狀。事實(shí)上，在今天的中國學(xué)術(shù)界特別是人文社會科學(xué)界，反對中國革命和中國共產(chǎn)黨幾乎成了不容置疑的政治正確，多數(shù)所謂專家與知名學(xué)者都是“吃飯?jiān)义?rdquo;的好手。相比之下，國家教材委員會還算是經(jīng)歷了一定程度的甄別，大部分委員是好的或者是比較好的，滿口公知腔調(diào)的人是少數(shù)。但是，現(xiàn)在學(xué)術(shù)界現(xiàn)狀就是這個(gè)樣子。長期以來，想要得到同行們的吹捧而功成名就，最快捷方便的途徑只有攻擊中國革命和中國共產(chǎn)黨，這恐怕不是僅僅成立一個(gè)國家教材委員會所能改變的。

　　比如說，像過去的一年里很多朋友對于中小學(xué)語文教材的編寫提出了質(zhì)疑，并且批評了溫立三為代表的“公知型專家”，這當(dāng)然是正確的。但是，語文教材的編寫絕不僅僅是溫立三等個(gè)別人所能決定得了的，而是要“廣泛征求專家們的意見”。事實(shí)上，溫立三的觀點(diǎn)并不是個(gè)別的，而是在文學(xué)研究領(lǐng)域多數(shù)知名專家中普遍存在的。這些中國專家形成了一個(gè)類似于美國“政治正確”的輿論場。在這種情況下，教材如果不攻擊中國革命與鼓吹西方化是很難得到出版的機(jī)會的。在這里，筆者僅僅通過介紹中國專家們對兩部榮獲“21世紀(jì)年度最佳外國小說”的俄羅斯小說的評價(jià)，讓大家看一下當(dāng)前中國學(xué)術(shù)界的現(xiàn)狀。

　　“21世紀(jì)年度最佳外國小說”是中國學(xué)者和出版社首次給外國作家評獎的一項(xiàng)活動，由人民文學(xué)出版社和中國外國文學(xué)學(xué)會聯(lián)合舉辦。其應(yīng)該是中國當(dāng)前關(guān)于外國文學(xué)最有權(quán)威的獎項(xiàng)。在蘇聯(lián)解體以后，俄羅斯文學(xué)界分裂成為了自由派與愛國派兩大陣營。前者狂熱反共并鼓吹戈?duì)柊蛦谭蚝腿~利欽的方針路線進(jìn)一步全盤西化，代表人物有今年剛剛?cè)ナ赖脑娙耍睄u的老師葉甫圖申科及馬卡寧、佩列文、索羅金等人。另外，蘇聯(lián)時(shí)代就已經(jīng)成名的2015年諾貝爾文學(xué)獎獲得者阿列克謝耶維奇雖然是白俄羅斯作家，但是一般也被視之為自由派的代表人物之一。后者主張一分為二的評價(jià)蘇聯(lián)時(shí)期并反對全盤西化，代表作家有蘇聯(lián)時(shí)代就已經(jīng)成名的老作家邦達(dá)列夫、拉斯普京、普羅哈諾夫和蘇聯(lián)解體以后涌現(xiàn)出來的年輕一代作家普里列平、葉里扎羅夫等人。“21世紀(jì)年度最佳外國小說”當(dāng)中的獲獎作品兩類都有，但是其譯者對于這兩類作品的評價(jià)有很大差異。在這里，我們僅僅以葉里扎羅夫的《圖書管理員》和索羅金的《暴風(fēng)雪》這兩部分別于2008年和2011年獲獎的作品來看一下這種區(qū)別。

　　葉里扎羅夫生于1973年。雖然其思想傾向也屬于愛國陣營，但是藝術(shù)手法偏向于后現(xiàn)代主義。其中他于2003年出版的長篇小說《帕斯捷爾納克》批判了帕斯捷爾納克對于知識分子的毒害。最重要的作品《圖書管理員》書寫了蘇聯(lián)時(shí)期一個(gè)二三流作家的作品變成了眾人爭搶對象的玄奇故事。其中有一段表明了自己對蘇聯(lián)時(shí)代的態(tài)度：

　　【甚至當(dāng)仇視自己的國家及其歷史被視作社會中一種動聽聲調(diào)之標(biāo)志的時(shí)候，我還是本能的避開那些揭露性的小說。這些小說喋喋不休的談?wù)撝切└鞣N各樣身穿白衣的阿爾巴特街的古拉格兒女們。讓我感到難為情的是，那種半真半假的文學(xué)，尤其是那些拿著過去社會主義時(shí)代犧牲者們的頭骨噼噼啪啪敲打著桌子的作者們。這種敲擊頭骨的態(tài)度絲毫未能改變我對蘇聯(lián)的態(tài)度。我長大了，我熱愛蘇聯(lián)。】

　　翻譯者對于作者對蘇聯(lián)時(shí)代的態(tài)度極為憤怒，在譯者后記中做出了如下的評價(jià)：

　　【小說作者生長在蘇維埃時(shí)代，像他那一代人中的許多人一樣，他可能也唾棄過那個(gè)時(shí)代，因?yàn)樵谛≌f中還能發(fā)現(xiàn)許多對于蘇維埃時(shí)代的嘲諷和戲仿……然而，這樣一種嘲諷的面具并沒有遮擋住小說作者在面對蘇聯(lián)及其歷史時(shí)的真實(shí)面部表情。一位蘇聯(lián)時(shí)期二三流作家的作品，如今突然變成了眾人不惜性命拼命搶奪的圣書。小說作者設(shè)計(jì)的這樣一條情節(jié)主線，或許就是在給我們以這樣的暗示：整個(gè)蘇聯(lián)時(shí)期及其歷史，或許就像戈羅莫夫及七本小說一樣，讓人感到有些幼稚、單調(diào)和枯燥，似乎早已成為淡忘和拋棄的對象，但是那其中或許還具有歷史，具有魔力……而閱讀這些“圣書”，就是為了不忘歷史……由此，一個(gè)關(guān)于書籍和閱讀的寓言就變得淺顯，甚至庸俗起來：閱讀者就是重溫歷史的人，就是不滿現(xiàn)實(shí)的人，“圖書管理員”于是也就變成了“祖國的保衛(wèi)者”。】

　　顯然，翻譯者對于作者對蘇聯(lián)時(shí)期的看法是極度不滿的。其認(rèn)為對于蘇聯(lián)不能有任何的肯定，盡管作者在小說中有不少諷刺蘇聯(lián)時(shí)代的內(nèi)容，但是因?yàn)槠鋵τ谔K聯(lián)時(shí)期的整體評價(jià)高于蘇聯(lián)解體后的俄羅斯，也就導(dǎo)致這部小說變得“庸俗”了。言下之意，只有徹底反蘇反共的小說才算是不庸俗的作品。

　　需要指出的是，翻譯者這種態(tài)度并不是個(gè)別的現(xiàn)象，其評價(jià)得到了評審專家的廣泛認(rèn)可。這既是現(xiàn)在絕大多數(shù)俄蘇文學(xué)研究專家們的基本政治傾向，也表明了中國當(dāng)下的“政治正確”。相反，其對于蘇聯(lián)的態(tài)度還算是比較溫和的，否則也不會翻譯這樣一部愛國派陣營的作品了。不過，蘇聯(lián)劇變與解體的歷史悲劇已經(jīng)深刻的教育了整整一代俄羅斯人。因?yàn)樗麄円呀?jīng)被蘇聯(lián)公知忽悠的太慘了，所以很難再因?yàn)檫@些中國專家忽悠而改變自己創(chuàng)作傾向了。

　　索羅金生于1955年，從20世紀(jì)70年代就開始文學(xué)創(chuàng)作，但是直到蘇聯(lián)解體初期大多數(shù)俄羅斯人仍然對他評價(jià)不高，主要因?yàn)槠湔Z言過于骯臟和內(nèi)容不知所云。比如說他在1976年至1984年使用八年時(shí)間寫成的一部長篇小說《定額》，就宣稱蘇聯(lián)時(shí)代要求每個(gè)公民必須每天吃一截屎。其創(chuàng)作的劇本《土窯洞》當(dāng)中也有大量蘇聯(lián)公民吃屎的情節(jié)，甚至他們在衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間仍然不慌不忙的討論用大便做菜的方法。再比如說，他曾經(jīng)惡搞西蒙諾夫的名詩《等著我吧》，把這首詩改為《吃了我吧》。再如，他創(chuàng)作的另一部長篇小說《瑪琳娜的第三十次戀愛》，主要講的是是女主人公和領(lǐng)導(dǎo)干部在蘇聯(lián)國歌聲中做愛，使其達(dá)到性欲高潮，從而開始擁護(hù)社會主義。還有一部長篇小說《藍(lán)色脂肪》主要內(nèi)容是斯大林和赫魯曉夫是同性戀者，并且用了很大的篇幅來描寫斯大林與赫魯曉夫發(fā)生性行為的情節(jié)……

　　由于索羅金的作品過于骯臟，甚至不少反共的人士也看不下去。很多文學(xué)評論家把索羅金的文學(xué)稱之為“糞便文學(xué)”，即使在蘇聯(lián)解體以后其也多次被告上法庭，主要就是因?yàn)樗淖髌樊?dāng)中過度渲染淫穢色情。俄羅斯的讀者也對索羅金的作品不大買賬。他的代表作《藍(lán)色脂肪》算是銷量比較大的一本書，也只不過賣了5000冊，而且還是作為黃色小說而不是文學(xué)作品去賣的。

　　或許也是因?yàn)闀缓觅u緣故，進(jìn)入新世紀(jì)以后索羅金作品中開始淡化粗魯?shù)娜枇R，像其在2010年完成的長篇小說《暴風(fēng)雪》當(dāng)中就幾乎沒有什么惡搞與辱罵的東西了。這部小說獲得了俄羅斯文學(xué)的“巨著獎”和中國的“21世紀(jì)年度最佳外國小說獎”。不過，我并不想對于這部小說本身多作評論，僅僅想通過中國翻譯者的前言讓朋友們再看一看當(dāng)前我國專家們的“政治正確”。這個(gè)前言很長，這里摘引最具有代表性的一段：

　　【眾所周知，索羅金的很多作品都體現(xiàn)了一個(gè)主題：反極權(quán)主義。反極權(quán)主義激情是很多后現(xiàn)代主義作家共有的形象，只不過表現(xiàn)不同而已。索羅金常常通過作品情節(jié)突變的方式來體現(xiàn)這種反抗情緒。他的作品往往以模仿蘇聯(lián)文學(xué)開頭，創(chuàng)造出仿真的語言人物和矛盾沖突，但隨后作品發(fā)生突兀的轉(zhuǎn)折內(nèi)容開始荒誕不經(jīng)，社會主義現(xiàn)實(shí)主義話語突然被后現(xiàn)代主義寫作方式所代替。這在《第一次星期六義務(wù)勞動》、《四個(gè)人的心》、《標(biāo)準(zhǔn)》(即《定額》)等作品中都有鮮明的反映。作者企圖以這種斷裂和對比對極權(quán)主義進(jìn)行嘲諷，揭示其荒誕性和無意義，而在暴風(fēng)雪中，作家雖然沒有特意安排這種情節(jié)突變，但對極權(quán)主義的思考卻貫穿其中。小說隱沒了時(shí)代背景，隱沒了人們的社會特征，然而卻塑造了一個(gè)絕對的主宰：暴風(fēng)雪。小說的主角是誰?面對浩瀚的吞沒時(shí)空的白雪大地，人顯得渺小而無助，面對狂暴的自然力，人和人的思想都顯得不堪一擊。在小說中，暴風(fēng)雪才是絕對的主角。暴風(fēng)雪的狂虐與極權(quán)主義的狂飆之間具有很大的可比性。在作家筆下的極權(quán)主義社會中，人或者變異，或者變態(tài)，人和人的生活是丑陋而混亂的，而在暴風(fēng)雪的肆虐下，人也一樣脆弱不堪。……暴風(fēng)雪和極權(quán)主義一樣，都是一種混亂，而無序的力量，都體現(xiàn)了暴力的特質(zhì)，都對人的生存構(gòu)成了莫大的威脅。……暴風(fēng)雪是白色暴力，而極權(quán)主義卻是黑色暴力。把暴風(fēng)雪與極權(quán)主義對比觀看，可以發(fā)現(xiàn)所如今仍在對盲目的狂暴力量進(jìn)行著深度的思考?！?/p>

　　這里所說的“極權(quán)主義”，其實(shí)無非是革命與共產(chǎn)黨的代名詞罷了。應(yīng)該說翻譯者的確看懂了索羅金的這部小說，即通過寫暴風(fēng)雪的破壞來影射革命的破壞。因?yàn)樗髁_金的作品中從來沒有除了攻擊革命與共產(chǎn)黨之外的東西，所以其也被稱之為“全俄羅斯最具有反布爾什維克主義激情”的作家。從上面這一段中國翻譯者的評述來看，其完全支持索羅金的觀點(diǎn)，甚至可以說在筆下流露出的那種狂熱的“反布爾什維克主義激情”絕不亞于索羅金。

　　以一斑而窺全豹，通過中國專家對兩部“21世紀(jì)年度最佳外國小說”獲獎作品“冰火兩重天”式的不同評價(jià)，我們可以發(fā)現(xiàn)學(xué)術(shù)界對于蘇聯(lián)與社會主義制度的仇視是普遍性的。特別需要指出的是，“21世紀(jì)年度最佳外國小說”相關(guān)專家還被視之為相對比較正統(tǒng)保守的。還有一些更激進(jìn)的專家完全否定愛國派的創(chuàng)作成就，認(rèn)為中國根本就不應(yīng)該翻譯愛國派的作品，只要翻譯自由派公知的作品就夠了。而且，這一類專家在中國學(xué)術(shù)界中所占的比例更大。所以對于俄羅斯當(dāng)代文學(xué)有興趣的人幾乎張嘴閉嘴就是馬卡寧、佩列文、索羅金，而很少有人知道普里列平、葉里扎羅夫。

　　俄羅斯文學(xué)僅僅是一個(gè)反映當(dāng)前中國學(xué)術(shù)界政治傾向的代表。因?yàn)樘K聯(lián)已經(jīng)解體，所以該領(lǐng)域?qū)＜艺f話相對比較露骨一些。其實(shí)，其他語種的外國文學(xué)與中國文學(xué)專家的情況也大同小異，溫立三的觀點(diǎn)是普遍性的。我們完全可以說，當(dāng)代的俄羅斯好歹還有愛國派和自由派兩派對壘，而中國學(xué)術(shù)界則是反共與鼓吹西化的人士一派獨(dú)大。(當(dāng)然也有少數(shù)專家是好的或者比較好的，比如說在俄羅斯文學(xué)研究領(lǐng)域，已經(jīng)85歲高齡的社科院專家張捷的政治態(tài)度就類似于俄羅斯的愛國派，但是其話語權(quán)在學(xué)術(shù)界幾乎可以忽略不計(jì)。)在這種情況下，我們還能指望語文教材的編寫中以愛國主義和紅色文化作為基調(diào)嗎?

　　因此，國家教材委員會的成立是必要的。但是要解決當(dāng)前教材編寫中存在的問題，絕不僅僅是成立一個(gè)委員會就夠了的。說到底，教材的觀點(diǎn)是學(xué)術(shù)界專家們主流觀點(diǎn)的反映。如果不能改變長期以來中國學(xué)術(shù)界中反共與鼓吹西化的人士一派獨(dú)大的問題，那么現(xiàn)在教材中存在的問題也很難解決。

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