1956年，蓋叫天在上海新居庭院里練功

一部雖遇周折卻幸而有成的戲曲電影《武松》，再現(xiàn)了一代武生泰斗演藝的精粹，凝聚了周恩來對前輩老藝人的尊重關(guān)愛和對民族文化的重視扶持，為傳承中國京劇藝術(shù)留下了珍貴的史料。

“把蓋派藝術(shù)推廣流傳”

1961年暮春的一個下午，鄰近杭州西湖、幽靜雅致的“燕南寄廬”，來了兩位不速之客：周恩來與陳毅。他們陪同外賓抵達杭州參觀，特意忙中抽閑前來造訪。

“燕南寄廬”的主人，就是聞名遐邇的京劇武生大家蓋叫天。他于1888年(清光緒十四年)11月出生在直隸高陽縣(今屬河北)一個農(nóng)民家庭，原名張英杰，號燕南。他8歲開始學(xué)戲，初學(xué)老生、老旦、花旦、武旦，以“小金豆子”的藝名在天津登臺，13歲在杭州搭班演出時自改藝名蓋叫天，立志蓋過當(dāng)時“伶界大王”小叫天——譚鑫培。16歲時，蓋叫天改習(xí)武生，堅持勤修苦練，雖斷臂折腿仍堅持不懈，努力繼承創(chuàng)新，師承南派武生創(chuàng)始人李春來，又廣泛吸收京劇、昆劇及其他地方戲中多派武生和其他行當(dāng)表演技巧，并對武打設(shè)計、舞臺美術(shù)和服裝等加以改進，將武戲提高到一個新的水平，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“蓋派”。他主要在上海等南方地區(qū)演出，以《武松》《三岔口》《一箭仇》等劇聞名。他不僅演藝絕倫，號稱“江南活武松”，而且人品高尚，曾立下一輩子不唱堂會的規(guī)矩。京劇史上如溥儀娶妃、張作霖做壽、曹錕賄選總統(tǒng)、杜月笙建祠堂等盛大堂會戲，南北名角皆去捧場，唯有他拒絕參加，深受業(yè)界和觀眾敬重。新中國成立前，為避世態(tài)喧囂和社會炎涼，他特意用自己歷年演出所得，在杭州冷僻的金沙港小溪邊蓋上幾間瓦房，命名“燕南寄廬”，沒有演出時便在這里隱居，專心練功。1958年，蓋叫天正式輟演定居于此。

對蓋叫天這位歷經(jīng)清末、民國和新中國三個時代，始終德藝雙馨的藝壇前輩，周恩來、陳毅滿懷敬佩和尊重，真誠關(guān)心和幫助。早在全國抗戰(zhàn)勝利后，周恩來代表中國共產(chǎn)黨與國民黨政府進行談判，往來于南京、上海之間，就陸續(xù)聽說他剛直不阿、潔身自好，囑咐在上海和杭州的地下黨組織，要關(guān)心這位正派藝術(shù)家。曾有人提議請梅蘭芳和蓋叫天等到中共代表團駐滬辦事處敘談，周恩來認(rèn)為國民黨政府發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)可能性存在，不能使這些藝術(shù)家的安全發(fā)生問題，尤其提到蓋叫天時，說：“他性子很耿直，說話好激動，我們正式邀請他，日后可能會連累他。”上海解放前夕，周恩來專門向受命前往上海主持文化接收工作的夏衍交代：“上海戲曲界，你首先要同梅蘭芳、周信芳、蓋叫天和袁雪芬等一些代表人物成為好朋友，多關(guān)心他們。有事情不是把他們找到辦公室里來，而是去登門拜訪他們。你代我向他們表示問候!”1950年11月，文化部召開全國戲曲工作會議，周恩來第一次見到蓋叫天，熱情握著他的手說：“我在30年代就是您忠實的觀眾!雖然只是神交，但是我自信對您是了解的。我們應(yīng)該成為好朋友，希望您今后能了解我們啊!”蓋叫天感慨地表示：“我沒文化，也不懂新的道理，可我知道現(xiàn)在是人民當(dāng)家了，為人民唱戲，有什么差使，我隨叫隨到!”周恩來高興地說：“有您這句話就好，一定要勞您駕!”蓋叫天此番得以順利赴會，還是上海市市長陳毅一手促成的。因其正直、孤傲，不同流合污，新中國成立前夕難得演幾回戲，大多數(shù)時間在家閑著，依靠典當(dāng)、借貸度日，生活異常拮據(jù)。獲悉上海軍管會文藝處派員送達邀請與會通知，陳毅當(dāng)即特批20萬元(舊幣)，供其還債、贖當(dāng)、旅費所需，派人送去并轉(zhuǎn)達問候，令蓋叫天感動不已。上海戲曲界組織的皖北水災(zāi)賑災(zāi)義演、抗美援朝捐獻飛機大炮運動演出，他都積極參加以作回報。

對于“燕南寄廬”，周恩來已是再度到訪。上一次是1957年4月下旬，周恩來陪同蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團主席伏羅希洛夫到訪杭州，當(dāng)?shù)販?zhǔn)備了兩臺晚會，一臺是歌舞和雜技，一臺是越劇。蓋叫天聽說后要求為晚會演一出折子戲，并說周總理曾答應(yīng)過他有重要演出任務(wù)要通知他，但經(jīng)辦人員以演出規(guī)劃已定為由婉拒了。他誤以為有關(guān)部門故意不讓他演出，專門面見周恩來申述。周總理熱情接待，勸他不要生氣，說：“您年事高了，不能太累了。好吧!我代您向文化部門提提看，您先請回，等我回音。”當(dāng)天下午，周恩來果然前來，因金沙港路口窄只好停車步行，手撐雨傘踩著泥濘小道，走了很長一段才至。周恩來首先十分贊許蓋叫天人老不服老、爭取為國效勞的精神可貴，然后誠懇解釋：“蓋老正在巡回演出，所以晚會節(jié)目沒有把您安排進去。他們做事考慮不周，請蓋老原諒。但我很愿意在今晚邀請伏老來看您的戲，可是伏老有他自己的活動日程，能不能來，我不能代他決定。如果伏老不能來，我一定來看戲。”當(dāng)晚周恩來陪同伏羅希洛夫觀看演出，結(jié)束后還一起上臺祝賀演出成功。伏羅希洛夫事先聽周恩來介紹了蓋叫天為演戲斷腿折臂的事跡，第一句話就是：“您真是英雄!”此后蘇聯(lián)文化界人士專訪了蓋叫天，其小傳被收入蘇聯(lián)的百科全書。

當(dāng)周恩來、陳毅步入“燕南寄廬”時，蓋叫天既意外又興奮，樂呵呵地打趣道：“從前宰相出門，前呼后擁，又是鳴鑼開道，又是放鞭炮。二位怎么只身而來，也不事先通知我一聲啊?”周恩來笑著以家人口吻應(yīng)道：“我們是來串門的，看看您五爺嘛!”蓋叫天兄弟五個，其排行第五。

上茶落座，周恩來指著陳毅初次登門帶來的“見面禮”，介紹說：“蓋老，陳老總敬重您的為人，熱愛您的藝術(shù)，今天要送您一幅字!”陳毅展開親筆書寫的對聯(lián)，用特有的四川口音誦讀：“燕北真好漢，江南活武松。”寥寥數(shù)語盡顯蓋叫天的風(fēng)骨和藝術(shù)成就，令其不禁濕了眼眶。他說：自己不過一介舊社會過來的藝人，竟受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人如此器重。他雙手鄭重接過，連聲道謝。

隨后，周恩來和盤托出此行目的，邀約蓋叫天拍攝戲曲電影《武松》。他詳說原委：新中國成立后為搶救京劇藝術(shù)遺產(chǎn)，曾命文化部電影局組織力量，及早攝制梅蘭芳、程硯秋、周信芳、蓋叫天幾位優(yōu)秀演員的舞臺藝術(shù)影片，后來拍成了《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》《荒山淚》《宋士杰》《蓋叫天的舞臺藝術(shù)》。前三部都是彩色片，后一部是黑白片，而且限于片長，僅拍了幾個折子戲片段，未能充分展示蓋派藝術(shù)成就?，F(xiàn)在上影準(zhǔn)備再拍彩色片《周信芳的舞臺藝術(shù)》，其中包括“麒派”兩大代表劇目《徐策跑城》《坐樓殺惜》。他接著以商量的口吻提出：“我有一個想法，把蓋老的全本《武松》戲，用彩色電影拍下來，以供后人觀摩借鑒。還是那句話，‘把蓋派藝術(shù)推廣流傳’，您說好嗎?”

全本《武松》戲，包括《打虎》《獅子樓》《十字坡》《快活林》《鴛鴦樓》《蜈蚣嶺》，多達六出，唱念做打，功夫繁多，對年逾七旬且腿有舊傷的蓋叫天來講，不能不說是一個負擔(dān)。他眉劍雙豎，略思片刻，“把蓋派藝術(shù)推廣流傳”令他怦然心動。當(dāng)年讓其出任中國戲劇家協(xié)會浙江分會主席，一向清高的他起初執(zhí)意不干，周恩來得知后相勸：“浙江您應(yīng)該領(lǐng)銜，具體工作由副主席幫您操辦。”他說：“我演戲呢!”周恩來笑道：“這不妨礙演戲。每年演他幾回，為戲劇界示范，把蓋派藝術(shù)推廣流傳。”他聽從安排，遂爽朗應(yīng)諾：“總理，我心里的事您想到了，我愿意努力試試看!”

看到蓋叫天欣然接受，周恩來很高興，當(dāng)場明確指示：“具體怎么拍，由文化部牽頭，與北影協(xié)商，讓導(dǎo)演搞出拍攝方案，你們商討合作。”

1957年，周恩來、賀龍在杭州與蓋叫天(中)交談

“凡事試試再看”

文化部認(rèn)真落實《武松》拍攝事宜。分管電影工作的副部長夏衍提議，經(jīng)周恩來拍板，指派“北影四大帥”之一的崔嵬擔(dān)任導(dǎo)演。崔嵬進入電影界前，有20多年舞臺藝術(shù)工作經(jīng)驗，戲曲修養(yǎng)極深。

1962年春，一切準(zhǔn)備就緒。蓋叫天接到文化部安排其到北影拍戲通知，立即在夫人及孫女的陪同下前往北京。

文化部特地舉行了一個歡迎茶話會，邀約蓋叫天與崔嵬見面。這是遵照周恩來的指示專門安排的。導(dǎo)演人選匯報上來后，周恩來一方面覺得論聲望、造詣，崔嵬是不二人選，一方面也擔(dān)心二人都個性極強，難免會有爭論沖突，特地囑托相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)：崔嵬同志的水平和資歷是可以擔(dān)當(dāng)這個重任的，蓋叫天先生也會接受。他們之間的合作，文化部和電影局要多關(guān)心。蓋老為人很正直，但是心高氣傲，不肯隨便屈就，這要向崔嵬同志打好招呼，要有思想準(zhǔn)備。

歡迎儀式隆重?zé)崃?，齊燕銘、夏衍、田漢、馬彥祥等文化部、全國劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)及在京相關(guān)名人到場。田漢為兩人作了介紹，預(yù)祝他們合作愉快取得成功。影壇闖將和菊壇大家緊緊握手。崔嵬高聲說：“蓋老，在周總理指示下，我們有機會合作。我有幾點想法，想聽聽您的意見，看怎么拍好。”說著雙手遞上拍攝計劃書，蓋叫天隨手將計劃書推還給崔嵬，直言道：“我早就聽說您的大名了，又是周總理推舉的導(dǎo)演，還會有錯?我不懂電影，從今兒個起，聽您的!”

然而，兩位彼此尊重又都同樣期待良好合作的藝術(shù)家，開始不久就產(chǎn)生了矛盾。因此次拍攝采取藝術(shù)片樣式，鏡頭靈活多變，不同于以往拍舞臺紀(jì)錄片的做法，不僅程序與舞臺表演截然不同，而且需要適應(yīng)鏡頭運動加以調(diào)度。“活武松”蓋叫天在舞臺上面對觀眾表演，可謂得心應(yīng)手，但是站在聚光燈下攝影機前，面對指手畫腳下達指令的導(dǎo)演和工作人員，總感到束手束腳十分別扭，一會兒拍這個鏡頭，一會兒又跳拍那個鏡頭，尤其是遇到特寫鏡頭，強光打到臉上，讓他感到眼神都散了，情緒實在無法連貫和控制，入不了戲。而且，二人都是剛直性格，一位是以“瘋子”著稱影界的山東大漢，一位是菊壇出名的“燕北好漢”，相處沒幾天就起了爭執(zhí)，并且很快發(fā)展到臉紅脖子粗大吵起來。蓋叫天一怒之下脫下羅帽，道了聲：“我累了，先歇了吧。”他徑自走出了攝影棚，拍攝只好停了下來。

事情迅速反映到周恩來那里。他專門找了崔嵬做工作，強調(diào)共產(chǎn)黨員首先要考慮的是如何團結(jié)一位老藝術(shù)家。崔嵬直言：“老先生有點兒脾氣，不好侍候，我的性子也很急，和這樣的人物打交道，還是第一次。”周恩來耐心開導(dǎo)：“蓋叫天有句常說的話，叫作‘試試看’，我在臺上試，你在臺下看，我練得順手，你就看得舒服，不行咱從頭再來，什么事都是試出來的。這話很有些道理，凡事試試再看，可以逐步做好的。”崔嵬爽快地表態(tài)：“好，我就試試看。”

兩人達成諒解，重新回到攝影棚。然而，拍攝進行得還是不順利，各自依舊堅持專業(yè)見解，一再出現(xiàn)“卡殼”“頂牛”的情況。

比如崔嵬要求蓋叫天所飾的武松，在鏡頭下應(yīng)有特定神情，要在一分鐘之內(nèi)甚至幾十秒內(nèi)達到最佳點，這樣可以節(jié)省時間，耗膠片不多。但是蓋叫天一時做不出導(dǎo)演所要求的表情，必須通過一番唱念和身段，到了那個份兒上才有那種特定神情。這樣就要花費時間和許多膠片，從拍攝角度看既浪費人力物力，又有損銀幕表現(xiàn)效果。又如電影鏡頭集中于一點呈現(xiàn)，再大場面也只是一個局部畫面。而舞臺表演則是需要照顧劇場上下前后千百名觀眾，演員在臺上必須唱念做打面面俱到，不使一個角落的觀眾看不到。如果照電影拍攝要求，蓋叫天原有表演程式和演唱規(guī)律就要被打破，完全不能發(fā)揮自己所長，破壞了他最為追求和講究的“精氣神”統(tǒng)一與舞臺形象完美。

最為突出和常見的是，蓋叫天的舞臺表演身段動作很多，自覺是充分展現(xiàn)演員深厚功力和深受觀眾歡迎所在。崔嵬則感覺動作過于冗長繁復(fù)，屢屢建議將動作改得再精練些，時間再縮短些，只要表達出人物情緒即可。蓋叫天一開始也嘗試減少幾個動作，但是表演起來總覺得很不舒服，甚至影響到表演情緒，便又恢復(fù)原樣。崔嵬便再次提出意見，如此反復(fù)幾次，雙方在言語中就起了沖突。

開始雙方尚能遷就和容忍，但最終無法繼續(xù)下去了。蓋叫天抱怨：“崔導(dǎo)演，您把我?guī)资昕嗑毘鰜淼耐嬉鈨喝o拆了，散了!”崔嵬直言不諱：“蓋老，這是拍攝電影的需要，不是在臺上唱戲。”蓋叫天據(jù)理力爭：“您是要我的戲，服從您的電影?”崔嵬理直氣壯：“電影有自己的特點，需要照顧到鏡頭。”蓋叫天針鋒相對：“為什么您就不能照顧演戲的特點?這樣拍下去，拍出來怎么會像武松?”崔嵬照舊堅持：“我拍了多年電影了，請您相信我!”蓋叫天仍不買賬：“是內(nèi)行就不會說外行話。我吃戲飯快70年了，只知道角色是演出來的，不是照相館拍照拍出來的!”崔嵬還是硬杠：“拍電影就是拍電影，多演也無益!”蓋叫天生氣了：“我不拍了!”崔嵬也不忍了：“給您拍電影，我也真干不了!”

正因為對電影藝術(shù)與舞臺藝術(shù)的認(rèn)識差異，加之性格上針尖對麥芒，戲拍不下去了，雙方合作以失敗告終。

周恩來聽了匯報，也只能同意先擱一擱，并讓文化部劉芝明、夏衍兩位副部長及藝術(shù)局副局長馬彥祥出面，以北方冬天太冷，怕蓋叫天不適應(yīng)為由暫停，并在新僑飯店為蓋叫天夫婦餞行。

臨上返杭火車，蓋叫天不禁對夫人薛義杰感嘆：“這回又栽了。北京終究不是咱們立足的地方。”此話是有原因的。蓋叫天雖然是北方人，但出道和成名在南方，業(yè)內(nèi)習(xí)慣尊其為“南派”(海派)京劇標(biāo)志，卻為一些自視為正宗的“北派”(京朝派)所排斥。新中國成立前他北上演出不賣座，新中國成立后在北京幾次演出，都是由文化部邀請和組織的，被認(rèn)為不是民間自發(fā)演出，還不能證明其在北京站得住腳。此行令他再生“失利”之感，他的自尊心受到很大傷害，回到杭州就生病了。

1963年，蓋叫天在上海天馬電影制片廠拍攝舞臺紀(jì)錄片《武松》。導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)(中)與蓋叫天(左)研究表演問題

“再想個補救辦法”

對于《武松》在北影廠沒有拍攝成功，蓋叫天悵然離去，周恩來甚為惋惜和遺憾，特別是聽說其觸動“海派”與“京朝派”的紛爭過往，以至抑郁成疾，更是驚詫和關(guān)注。新中國成立初期，在全國戲曲會演期間，周恩來就曾指出，“南派”和“北派”是京劇藝術(shù)在南北兩大城市上海和北京經(jīng)過發(fā)展形成的，只是區(qū)域差異，并無高下之分，今后應(yīng)該不斷交流相互促進，此后還親自提出和安排蓋叫天到中國戲曲研究院，為全國優(yōu)秀青年演員講課示范，這一做法很受歡迎和好評。由此，周恩來更覺拍好《武松》影片很有意義。

于是，周恩來親自召集夏衍、陽翰笙等文化部、全國文聯(lián)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，就《武松》拍攝“這個遺留的任務(wù)”，一起“再想個補救辦法”。他開門見山，直陳己見：“蓋老年事已高，我看他的演出，常為他擔(dān)心。70來歲的人在臺上翻翻打打，會有危險的。他的蓋派藝術(shù)成就很高，趁手腳還靈活時要留下來。《武松》一片還是要搶時間拍下去。蓋叫天和崔嵬是一對直性子，都是犟脾氣，不必硬湊合了，另外找合適的導(dǎo)演接手。”

大家一致認(rèn)同，并作具體商討。夏衍建議將《武松》轉(zhuǎn)至上影拍攝，天馬廠已完成《周信芳的舞臺藝術(shù)》，片子拍得不錯，“麒老牌”周信芳很滿意，可以騰出手來為蓋叫天拍戲，估計蓋老會接受的。陽翰笙推薦應(yīng)云衛(wèi)繼任導(dǎo)演，一則他電影編導(dǎo)經(jīng)驗豐富，“左聯(lián)”時期、全國抗戰(zhàn)時就拍過《桃李劫》《八百壯士》《塞上風(fēng)云》等優(yōu)秀故事片，新中國成立后又拍過京劇《宋士杰》、越劇《追魚》等戲曲片，這次又拍了《周信芳的舞臺藝術(shù)》;二則他戲劇藝術(shù)造詣很深，不僅早期演進步話劇出身，而且熟悉很多戲曲劇種，給京劇、越劇、甬劇甚至滑稽戲?qū)н^戲;三則他組織才干出眾，新中國成立前后發(fā)起、參加和主持過多個劇團和電影單位，以懂行、善于處理與演員關(guān)系著稱。

周恩來聽后，同意《武松》改由上影續(xù)拍，認(rèn)為“南派”京劇與“海派”電影一脈相承，讓他們拍攝更為契合。“麒派”與“蓋派”是南派，也就是海派京劇的雙擘，既然能拍好周信芳，相信也會拍好蓋叫天。他對應(yīng)云衛(wèi)出任該片導(dǎo)演亦予以認(rèn)可。

敲定“補救”辦法，周恩來進而指示：“那要和上海打個招呼，還要把任務(wù)向應(yīng)云衛(wèi)講清楚。”他遂委派馬彥祥先行與之溝通，繼由陽翰笙親赴上海落實，邀約共同進餐，詳細介紹《武松》拍攝經(jīng)過。得知是受周恩來囑托，盡管應(yīng)云衛(wèi)此時患心臟病，但他還是答應(yīng)挑起這副重擔(dān)。他當(dāng)場向共餐的與蓋叫天最為接近的浙江戲曲界人士詢問其脾氣秉性、藝風(fēng)藝品以及優(yōu)點、弱點，邊聽邊記錄，次日又專門約談深入了解，非常認(rèn)真細致。他說：“要了解和理解蓋叫天，不僅要觀察他在舞臺上和排練場上，尤其是攝影棚里他的思路和戲路，更要在日常生活中體驗他的性情和感情。”

周恩來獲悉后很滿意，稱許應(yīng)云衛(wèi)從外圍入手加強對蓋叫天了解，這個頭開得不錯。他對應(yīng)云衛(wèi)與蓋叫天合作一直很關(guān)注，后來拍攝期間他經(jīng)過上海，還特地會見了應(yīng)云衛(wèi)，詢問攝制進程，再三囑咐他盡量尊重蓋老，努力幫助蓋老把戲拍好。

確定由上影重拍《武松》后，文化部請示周恩來是否早點通知蓋叫天，周恩來答復(fù)：“我很快要到南方去，還是我親自去告訴蓋老，再當(dāng)面邀請一下。”1963年1月下旬，周恩來利用去杭州治療間隙，特意又一次親臨“燕南寄廬”，正式告知《武松》改在上海就地拍攝，于蓋老很為便利，而且介紹新任導(dǎo)演是應(yīng)云衛(wèi)。蓋叫天夫婦都稱知曉其人，深為感激總理的真切關(guān)懷和周到安排，表示一定盡力配合影片拍攝。

“我自然格外高興”

1963年清明節(jié)剛過，上影《武松》攝制組在天馬廠正式成立。導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)與聯(lián)合導(dǎo)演、助理導(dǎo)演、攝影、美工、制片等初次見面，傳達了周恩來、陽翰笙、夏衍等領(lǐng)導(dǎo)人的指示和鼓勵，強調(diào)老前輩有東西，但老藝人也有局限，千萬要誠懇、耐心，并據(jù)此“約法三章”：第一，蓋叫天一輩子演了好多戲，《武松》是他傾注了大量心血的作品，蓋老的許多“玩意兒”在這出戲中得到比較集中的表現(xiàn)，他也因此得到“活武松”的美譽。蓋老已經(jīng)75歲了，從拍電影來說，可能是他的封箱之作，所以拍好他的這部代表作很有意義。第二，《武松》這出戲在舞臺上演了不少年，具有改編電影的基礎(chǔ)，我們無非做一些去粗取精的工作，做到比較精彩地在銀幕上集中表現(xiàn)他的“玩意兒”。第三，蓋老年事已高，我們攝制組的工作人員要根據(jù)這個特殊情況來安排工作。既要把戲拍好，又要保證他的身體健康。比如，我們在布光、試戲時就不必驚動蓋老，請他的公子小蓋叫天來代勞，實拍時，各部門要全神貫注，盡可能一次成功，不要多次重拍，麻煩蓋老。

緊張有序的拍攝籌備隨之展開。應(yīng)云衛(wèi)首先率全體攝制人員前往位于東湖路的蓋府，聽蓋叫天說戲。這里是周恩來特意撥給蓋叫天居住的上海寓所，一幢寬敞精致的花園洋房，配有專供練功的排戲場地，取代其原先在嵩山路寶康里老弄堂的逼仄住處，蓋叫天常居杭州后仍予以保留。蓋叫天身著長袍，腳登布鞋，頭剃得锃亮，精神抖擻端坐在花梨木太師椅上，聲音洪亮，精氣神十足。他談吐一連個把鐘頭紋絲不改“坐如鐘”的姿態(tài)，每當(dāng)起身表演相關(guān)動作則又是“站如松”架勢，真正是“站有站相，坐有坐相”。面對已是75歲的老人，大家不禁肅然起敬。

蓋叫天坦言對武松這位出自民間的草莽英雄非常喜愛，極為欽佩其愛打抱不平、除惡務(wù)盡的反抗精神，其與自己的性格很為相似。他從武松身上看到了自己，更從自身經(jīng)歷認(rèn)識了武松，從而與人物水乳交融、渾然一體。“不是我在演武松，是武松的靈魂附在我的身上。我一上臺，身不由己，但是有己。”這個“己”，既有自身氣質(zhì)，又有角色創(chuàng)造，歷經(jīng)求索磨煉，終將思想、性情、習(xí)慣、愛好等糅合成了一個“活武松”。他結(jié)合劇情、人物等刻畫，引證個人經(jīng)歷和表演心得，深入淺出娓娓道來，令大家對《武松》一劇，特別是其為之所下苦功及創(chuàng)造方法，有了更為全面而直接的了解，為影片成功拍攝打下堅實基礎(chǔ)。

繼而轉(zhuǎn)場攝影棚，進行分場排戲和全劇總排。《打虎》《獅子樓》《十字坡》《快活林》《鴛鴦樓》《蜈蚣嶺》，逐場過堂，一絲不茍。武松在各場戲中的神態(tài)、武技等均不相同，蓋叫天以對角色的深入揣摩和準(zhǔn)確把握，用扎實的功夫和出色的創(chuàng)造，區(qū)別清晰而又連貫一氣，極有層次地勾勒出人物性格在坎坷遭遇中逐步發(fā)展乃至成熟的脈絡(luò)。尤為令人眼前一亮的是，從來演武生者講求體格魁梧，蓋叫天雖短小精悍，但所樹立的武松英雄形象高大立體，深入人心。他雖已盛名在身且是高齡，排練中仍不懈怠，一招一式都求精準(zhǔn)完美，達到生動、靈活、飄逸、剛健的境界，讓大家切身領(lǐng)略到早為業(yè)界權(quán)威所評價的那樣：“剛勁有如百煉鋼，也可以柔軟得像條綢帶子;快起來如飛燕掠波，舒緩之處像春風(fēng)拂柳;動起來像珠走玉盤，戛然靜止像奇峰迎面。”排演場上，大家常常為之屏息凝神，稍停瞬息方才驚醒過來，報以熱烈掌聲。

統(tǒng)領(lǐng)拍攝并實際指揮操作的導(dǎo)演，與主演打交道最多并最為直接。應(yīng)云衛(wèi)始終以尊重和依賴蓋叫天為要，不僅從生活上多加接近增進感情，常常陪同游玩、聊天、聽書，而且在拍攝中堅持相互商量，從改編劇本到臨場拍攝，總是注意征求和認(rèn)真聽取意見，遇有問題則先想好解決辦法，再以細致而又巧妙的游說爭取合作。重場戲《獅子樓》，按原先傳統(tǒng)表演出場方式，武松臺后吆喝登場亮相，伴以鼓點鑼聲從左側(cè)疾步登樓，沖向端坐臺右的西門慶，共需3分鐘。電影拍攝擬壓縮時長精簡程式，并從鏡頭運動表達效果出發(fā)，將武松登樓從左側(cè)改為右側(cè)，直面西門慶，以營造緊張氛圍場面，突出人物表情瞬息變化，這就需要變動蓋叫天已成習(xí)慣的上樓表演方式。應(yīng)云衛(wèi)處理慎之又慎，為之整整醞釀準(zhǔn)備了一個星期，終于擇取一個適當(dāng)時機、場合，先詢問蓋叫天早年受過傷的左腿恢復(fù)情況，夸贊他在《獅子樓》戲中左腳邁出的動作比健康的右腿還要靈活，逗得蓋叫天哈哈一笑吐露真情：“我自己當(dāng)然知道要是右腳先邁出去，當(dāng)然更要利索好看!”應(yīng)云衛(wèi)當(dāng)即請求蓋叫天表演一下把右腳先邁出去的上樓動作，看到蓋叫天表演沒有任何問題，順勢提出嘗試改變上樓身段建議。蓋叫天被其真誠和良苦用心打動，同意按照修改方案拍攝。這段戲后來在影片中不到2分鐘，老觀眾看了同聲激賞：“精彩!精練!”蓋叫天一再稱贊應(yīng)云衛(wèi)幫助他把戲改得更“露臉”了。

正是在應(yīng)云衛(wèi)以及攝制人員摯誠、尊重和細致耐心之下，蓋叫天理解和接受了電影的特點及要求，在3個多月的拍攝期間，不僅從未發(fā)過脾氣，而且主動關(guān)心和支持?jǐn)z制工作。片中布景系以原舞臺虛擬設(shè)置為基礎(chǔ)，按照電影化再現(xiàn)重新加以制作。蓋叫天一向講求藝術(shù)造型完美，每場新景都認(rèn)真觀看。片中有段過場戲：武松被發(fā)配孟州，施管帶當(dāng)堂執(zhí)法，喝令打武松一百殺威軍棍，經(jīng)施恩講情免去。拍攝前蓋叫天一進攝影棚，便景前景后走來走去端詳，看完后說：“景很好，氣派不大也不小，就像施管帶的公堂。不過，似乎缺少了一樣重要的東西，大堂上應(yīng)該掛上一塊匾，就像天馬廠門前還有一塊招牌咧!要有一塊匾點明這個公堂的身份才行。”導(dǎo)演和美術(shù)師認(rèn)為其意見很好，決定暫緩拍攝并當(dāng)即予以補制。第二天公堂上便添了一塊寫有“執(zhí)法如山”的橫匾。有了這塊白底黑字的匾，不但點明了這是公堂，而且使原來的公堂色調(diào)層次更鮮明，縱深感也得到加強，銀幕效果更臻完美。

由于雙方密切合作，影片《武松》順利拍竣。樣片送北京審看，各方一致稱好。周恩來滿意地表示：“我自然格外高興!”崔嵬看了之后也說：“應(yīng)云衛(wèi)不但戲曲方面功底比我深，在爭取蓋叫天理解和配合上，他下的功夫也大，很佩服!”

蓋叫天和夫人特意在上海老城隍廟松云樓宴請應(yīng)云衛(wèi)和攝制組人員，滿意地說：“應(yīng)導(dǎo)演，你算是了解我的!”應(yīng)云衛(wèi)誠懇而謙虛地說：“主要是您信任了我，指點了我!”蓋叫天慨然感言：“我看主要是周總理了解我們倆，才讓我們合作的。”應(yīng)云衛(wèi)點了點頭：“對，真正在幕后的總導(dǎo)演，是我們的周總理!”

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