當前文藝領域資本的掌控力仍然很強大

胡懋仁

2014年，中央召開文藝工作的座談會，已經(jīng)過去四年了。這四年來，文藝工作在宣傳社會主義核心價值觀方面，在宣傳黨的方針政策方面，也確實做了大量的工作，付出了不少的努力，也取得了一定的成績。但從另一方面來看，還有不少不如人意的地方。對于宣傳社會主義的核心價值觀，對于宣傳馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想，以及習近平新時代社會主義理論方面，文藝工作做得還遠遠不夠，對于黨的方針政策的宣傳，也有很多方面沒有到位。文藝領域里的一些混亂現(xiàn)象依舊比較嚴重。有的文藝作品并沒有接受黨的方針政策的指引，而是依然受著資本的掌控。

文藝工作中的市場化，有很大一部分的原因是因為資本的作用。資本是追求利潤的，而不是專門為宣傳社會主義核心價值觀的。所以這兩者之間的差異導致我們文藝界現(xiàn)在的混亂現(xiàn)象依然層出不窮。不少作品不知所云。他們所實際要宣揚的東西與我們的社會主義核心價值觀并不相合，但又不太敢公開與社會主義核心價值觀唱對臺戲，所以最終就產(chǎn)生出一些不倫不類的東西。最近剛播完的電視劇《合伙人》，就是這樣一出不知所云的作品。三個青年學生，因為各種因素，開始合伙闖蕩市場。表面上是在宣揚，這三位學生，在創(chuàng)業(yè)過程中，不管發(fā)生了什么事情，他們之間的兄弟之情，其實就是所謂哥們兒義氣，是永遠不會改變的。表面上看，現(xiàn)行的資本的力量，沒有能夠破壞他們的兄弟之情。但這在現(xiàn)實中到底有多少是真實的？估計是不太能夠存在的。

兄弟之情，即所謂哥們兒義氣，嚴格地說，是封建社會的產(chǎn)物，在資本掌控的時代，這樣的兄弟之情，往往是不堪一擊的。這三位的兄弟之情，是因為有共同的志向嗎？至少開始時不是。是因為有著共同的理想嗎？似乎也不是。他們兄弟之情的建立，最初是因為男女情事而發(fā)生的一場斗毆。這樣的兄弟之情有多少穩(wěn)固的基礎？似乎也很難看得出來。現(xiàn)實中這樣的實例實在太多了。再好的朋友哥們兒，如果沒有生意往來，那朋友是可以繼續(xù)做下去的。如果一說合伙做生意。估計十之八九最后是生意沒做好，兄弟之情也搞光了。資本在這方面的力量之強大，是人們很難想象的?！豆伯a(chǎn)黨宣言》對資本強大的摧毀所謂溫情脈脈的面紗方面有著清楚的論述。《合伙人》的主創(chuàng)人員生硬地捏造出這樣的幻覺，在現(xiàn)實中又有多少意義？表面上看，他們是在抗拒著資本的侵蝕，但由于背離了現(xiàn)實，所以該劇所宣揚的東西既沒有現(xiàn)實的基礎，也讓人感覺空洞乏力。

創(chuàng)業(yè)者的故事也不是不可以寫。但創(chuàng)業(yè)是為了什么？這是要弄清楚的。固然為了盈利，這無可厚非。但這種盈利不能只限于為了盈利而盈利，至少要與科技創(chuàng)新，填補技術空白等有意義的事情聯(lián)系起來。如果只是如《合伙人》中所描寫的，總是在搞資本整合、并購，要爭當行業(yè)老大這樣比較無聊的目標，而與科技創(chuàng)新相脫離，與更多的有意義的目標相脫離，那么這種資本的整合意義又在哪里？我們到底應當怎樣看待資本？現(xiàn)在有很多作品并沒有弄清楚這個問題。

現(xiàn)階段的中國，還不能完全離開資本。但我們利用資本是為了國家的經(jīng)濟發(fā)展與科技發(fā)展，不是單純?yōu)榱擞?。盈利是一方面，也是不可缺少的。但是如果缺乏更加宏大現(xiàn)實目標的盈利，那就成了被資本把控的工具。其負面作用會急劇膨脹。這不是我們所想要的最終的結果。所以，在我們當前的文藝作品中，如何處理后資本與科技、資本與創(chuàng)新等方面的關系，是一個較大且較為復雜的課題。這里既不能與社會主義核心價值觀唱反調，也不能脫離實際搞烏托邦式的鬧劇。

歌頌社會主義核心價值觀，歌頌老一代人艱苦創(chuàng)業(yè)的歷史，確實是我們當前文藝工作所極待要加強的內容。昨天，北京衛(wèi)視開始播放的《那時，我們正年輕》應該就是這樣一部電視劇。主創(chuàng)人員的立意是好的。出發(fā)點也是充滿著正能量的。但是，只看了一集，就發(fā)現(xiàn)，主創(chuàng)人員來很多細節(jié)上是十分粗糙的。這種在細節(jié)上的粗糙，不僅大大降低了時代的真實性，也對當年做出偉大奉獻的前輩們表達出某種不敬。

例如，在六十年代初，劇中臺詞居然就出現(xiàn)了“兩彈一星”的說法，這就是不大不小的穿幫。那時導彈剛開始研制，而人造衛(wèi)星還沒見到一點影兒。這個詞匯是后來才出現(xiàn)在媒體之上的，當時是不可能出現(xiàn)在人們的嘴上的。還有一個人物，在文革前就說出了“向毛主席保證”的口頭禪，更是不著邊際。這種脫離時代的穿幫固然看上去不是多大的問題。但創(chuàng)作者的漫不經(jīng)心確實讓人心里多少有點添堵。

另外，劇中有些人物是干部子弟。但主創(chuàng)人員顯然不了解這個特殊群體的基本狀態(tài)。當時的干部子弟是有不同的特質，但都與那個年代相關聯(lián)。劇中兩個大學畢業(yè)的男生，居然人人都知道他們是情敵。而且借劇中人物的臺詞說，如果有其他男生與他們心中的女神說過話，這兩位情敵是一定要把那人打一頓的。這種情況在當時那個年代是根本不可能發(fā)生的。這是編導人員根本不了解那個年代的具體情況。別說情敵了。就是公開表達對異性的好感，都是一件能惹來不少麻煩的事。而且當時的干部子弟，在這方面都是多少有一點傲氣的。他們不可能輕易讓別人抓住這樣的小辮子，更不可能讓人抓住什么把柄，授人以飯后談資的口實。

好的作品，特別是涉及歷史的作品，在細節(jié)上如果不下功夫，就會嚴重的減少藝術的魅力。我們現(xiàn)在大多數(shù)反映六七十年代的作品，這類在細節(jié)上的硬傷實在太多了。如果我們的編導和主創(chuàng)人員不在這方面下大功夫，花大力氣，那是永遠創(chuàng)作不出經(jīng)典作品來的。

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