解放軍把《白毛女》搬上舞臺(tái)，打響革命文藝進(jìn)軍上海第一槍

口述：劉石安 整理：蘇展

第20軍“前鋒″文工團(tuán)入駐毛森公館(高安路25號(hào))，部分團(tuán)員在門外臺(tái)階合照。

1949年6月，上海剛剛解放。

我聽同學(xué)說起，在“文藝會(huì)堂”正演出一部歌劇《白毛女》。

“是解放軍演的，就是一個(gè)月前睡馬路的解放軍。”同學(xué)說，“很有看頭，真實(shí)感人。”

剛解放時(shí)，全體在馬路上宿營的解放軍戰(zhàn)士給我留下了十分深刻的印象，按捺不住好奇，就去乍浦路“文藝會(huì)堂”買了一張票——完整版的《白毛女》，兩個(gè)半小時(shí)左右。

記得演出是下午兩點(diǎn)鐘開始，1000個(gè)座位的會(huì)堂擠滿了人。開場前，走道、樓道、窗臺(tái)都坐滿了人。

當(dāng)演到“黃世仁在除夕夜強(qiáng)迫楊白勞賣女頂債，楊白勞喝鹽鹵自殺”時(shí)，會(huì)堂里突然有個(gè)觀眾站起來，用上海話大聲喊：“打倒地主！”

隨即，整個(gè)會(huì)堂的人都呼應(yīng)喊起來，大概持續(xù)了有5、6分鐘，我的情緒也被演出感染了。

演出不得不中止，直到解放軍出來維持秩序。

中場休息時(shí)，我聽到一些觀眾的議論——“解放軍又能打仗又能演戲。”“真沒想到解放軍能演藝術(shù)性這么高的歌劇。”

演出一結(jié)束，很多觀眾跑到舞臺(tái)前，抓著演員們的手問：“你們的鞋底是不是解放區(qū)的老百姓給做的？”“你們打仗的時(shí)候怎么有時(shí)間排這么好的戲？”

《白毛女》搬上上海舞臺(tái)，從第一場7位觀眾到場場爆滿

百姓口中“文武雙全”的解放軍是第20軍的“前鋒”文工團(tuán)。

1949年5月27日解放上海后，“前鋒”文工團(tuán)團(tuán)員跟著第20軍的戰(zhàn)士們一起在馬路上宿營，團(tuán)員們?cè)谝黄鹩懻摚軌驗(yàn)閯偨夥诺纳虾Ｗ鲂┦裁茨兀?/p>

彼時(shí)，副團(tuán)長葛鑫主動(dòng)向軍首長請(qǐng)戰(zhàn)，提出用革命文藝去占領(lǐng)上海的舞臺(tái)。

話語雖振奮人心，可究竟怎么占領(lǐng)？大家犯了難：在大都市的正規(guī)舞臺(tái)上，總不能演快板，扭秧歌，得拿出有影響力的大劇才行。

當(dāng)時(shí)，上海劇場里演出的大都是才子佳人的古裝戲；洋歌劇是《蝴蝶夫人》《茶花女》；影院里放映的是美國電影《出水芙蓉》《飄》；國產(chǎn)片最火的是藍(lán)馬和上官云珠演出的《萬家燈火》《希望在人間》。

大家不約而同地想到了《白毛女》。

《白毛女》誕生于延安。當(dāng)時(shí)，解放軍走到哪，《白毛女》就演到哪，在解放區(qū)可謂盛況空前。這部劇甚至憑借藝術(shù)感染力，在轉(zhuǎn)變被俘虜?shù)膰顸h軍士兵上發(fā)揮出特殊作用——淮海戰(zhàn)役期間，許多被俘的國民黨軍士兵看完《白毛女》后，紛紛扔下美式鋼盔和有“青天白日”帽徽的軍帽，請(qǐng)求加入解放軍。

“前鋒”文工團(tuán)的團(tuán)員們一致認(rèn)為這部劇肯定能夠打動(dòng)上海的觀眾。

5月28日，歌劇《白毛女》正式開始排演。當(dāng)時(shí)，上海著名演員藍(lán)馬和上官云珠天天前去“探班”，藍(lán)馬還特意請(qǐng)電影導(dǎo)演給文工團(tuán)上了一課《角色的誕生》。

藍(lán)馬是文工團(tuán)副團(tuán)長葛鑫的“舊相識(shí)”——1949年參軍前，葛鑫曾是演員，在上海影劇界有不少老朋友。藍(lán)馬曾和他在電影公司一起演過戲，睡過大通鋪。

僅僅排練了3天，6月1日，歌劇《白毛女》就在上海虹口區(qū)乍浦路“文藝會(huì)館”（后改為解放劇場）正式公演。

可是，公演第一天，1000個(gè)座位的劇場只來了7個(gè)人，團(tuán)員們傻了眼。

糾結(jié)了一番后，他們還是決定如期繼續(xù)上演。

第二天，劇場來了80多名觀眾。

第四天，劇場竟然爆滿。之后便是一票難求，常常劇場的走道、樓道、窗臺(tái)都坐滿了人，散場后很多觀眾久久不肯離去。

連續(xù)演出一個(gè)月，《白毛女》轟動(dòng)上海灘。

上海文藝界的一些知名人士也紛紛前來觀看，他們始而懷疑，繼而驚訝，最后贊嘆不已，

演出期間，文藝界專家紛紛在報(bào)刊上撰寫評(píng)論文章，他們認(rèn)為，《白毛女》有著強(qiáng)烈的革命內(nèi)容和完美的表現(xiàn)形式，無論是演員表演、音樂伴奏，還是舞臺(tái)布置，都十分成功。

一個(gè)月后，部隊(duì)移防嘉定，上海觀眾舍不得文工團(tuán)走，提出哪怕再加演一場也好。滬上許多劇團(tuán)紛紛爭演《白毛女》。

充滿“上海味兒”的“前鋒”文工團(tuán)

第20軍“前鋒”文工團(tuán)演員中有不少是從上海走出去參加的新四軍。

第20軍的前身，是新四軍一師，軍中大多數(shù)指戰(zhàn)員都是從上海奔赴解放區(qū)，或者來自浦東游擊隊(duì)。

1945年11月新四軍一師奉命戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，從蘇中北撤山東，組成山東野戰(zhàn)軍第一縱隊(duì)，“前鋒”文工團(tuán)也應(yīng)運(yùn)而生。

團(tuán)內(nèi)男女青年演員，大都來自南方各省，以上海青年居多。他們文化水平相對(duì)較高，文藝基礎(chǔ)相對(duì)較好，能編善演，朝氣蓬勃。

在當(dāng)時(shí)山東老百姓的眼里，這是一支形象上別具特色的部隊(duì)——他們大多數(shù)戴著眼鏡，插著鋼筆，看起來文質(zhì)彬彬。

每逢重大戰(zhàn)役結(jié)束，文工團(tuán)很快就能自編自演一系列節(jié)目：宣傳戰(zhàn)役的勝利；表彰戰(zhàn)斗英雄模范人物的先進(jìn)事跡等等。

在上海戰(zhàn)役中，“前鋒”文工團(tuán)全體團(tuán)員站在火線最前沿，既是戰(zhàn)斗員又是宣傳員。

他們蹲在戰(zhàn)壕里，把官兵們英勇戰(zhàn)斗的事跡記下來，編成快板和說唱，立即進(jìn)行現(xiàn)場宣傳，鼓舞士氣。

同時(shí)，他們還肩負(fù)后勤員的職責(zé)：搶救、運(yùn)送傷員，送飯送水。

解放上海戰(zhàn)役取得全勝時(shí)，“前鋒”文工團(tuán)接到命令，從梅隴入城，被分配住在八區(qū)

由第20軍擔(dān)任警備任務(wù)的第一警備區(qū)，按照當(dāng)時(shí)舊制行政區(qū)域劃分共計(jì)有九個(gè)轄區(qū)即邑廟、蓬萊、嵩山、盧家灣、常熟、徐家匯、龍華、楊思、洋涇等區(qū)（相當(dāng)于現(xiàn)在的黃浦、徐匯、閔行和浦東新區(qū)的沿江部分地區(qū)）。

“前鋒”文工團(tuán)駐扎在高安路25號(hào)的一棟花園別墅里，那里曾是國民黨特務(wù)，前上海警察局局長毛森的公館。

1945年歌劇《白毛女》在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院演出

大明星“投降”無產(chǎn)階級(jí)文藝

歌劇《白毛女》公演后，首先找上門來的就是著名演員藍(lán)馬。

那時(shí)，藍(lán)馬主演的《希望在人間》《萬家燈火》膾炙人口。他是一位出色的演員，享譽(yù)上海文藝界。

看了歌劇《白毛女》公演后，藍(lán)馬激動(dòng)極了，找到“舊相識(shí)”葛鑫，一把抱住他說：“了不起，革命了不起！我要和你一起當(dāng)兵去。”

考慮到他與上官云珠剛剛鬧翻，正寄居趙丹家，當(dāng)兵很可能是一時(shí)沖動(dòng)，葛鑫便打哈哈說：“你是大明星，我這個(gè)小廟放不下你的！”

藍(lán)馬卻越發(fā)認(rèn)真了，“我投降工農(nóng)兵，投降無產(chǎn)階級(jí)文藝，請(qǐng)你受降！”

“什么投降、受降的，老朋友怎么能這么講？”葛鑫哭笑不得。

“對(duì)不起，我是念錯(cuò)臺(tái)詞了，但我真是認(rèn)真的。我參軍是鐵了心的！”

葛鑫看到軟硬皆施，非要參軍的藍(lán)馬主意已定，于是報(bào)告了第20軍政治部。

經(jīng)上級(jí)批準(zhǔn)，藍(lán)馬終于如愿以償，成為一名享受營級(jí)待遇的演員。

不久，他調(diào)入總政治劇團(tuán)，后在話劇《萬水千山》中飾演主角。

歌劇《白毛女》演出打響了革命文藝進(jìn)軍上海灘的第一槍。

演了70年的歌劇《白毛女》，在當(dāng)代仍有生命力，新版《白毛女》劇照。

就在1949年，我也如愿加入了中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍第九兵團(tuán)，成為第20軍的一名戰(zhàn)士。

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