百年敬之，是中國和中華民族一百年來風云變幻的偉大歷史進程的有著獨特代表性的參加者和見證人。

賀敬之的一百年，與中共領導文藝的一百年更是同頻共振。他的文藝創(chuàng)作、文藝評論、文藝工作的連續(xù)性和貫穿性堪稱獨此一家，他所取得的成就、產(chǎn)生的影響也是獨步文壇，無可取代。

有史實為證：

十五歲奔向延安。賀敬之一踏上文壇就是一位黨領導的革命和建設事業(yè)的熱情歌者，而且是個多面手。他創(chuàng)作的歌詞《歌唱建黨二十周年》和《南泥灣》等，由名家譜曲后，從延安唱遍根據(jù)地，從舊中國唱到新中國，他因此也成為歌詞創(chuàng)作中位列田漢之后的年輕的“賀老二”。

年輕的賀敬之寫了多部新戲。1944年至1945年初，20到21歲的賀敬之執(zhí)筆寫出前4幕并修改完成第5幕劇本的《白毛女》，第一次如此鮮明、生動地體現(xiàn)文藝為工農(nóng)兵即為人民服務的方向，在歌劇形式的民族化上也做出開創(chuàng)性貢獻，成為一直盛演不衰的中國新歌劇的奠基作和經(jīng)典作品。在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間，《白毛女》的演出，使多少勞苦大眾和有良心的中國人看得熱淚盈眶、熱血沸騰?有多少工農(nóng)戰(zhàn)士和解放戰(zhàn)士看完戲后立即端起槍來上戰(zhàn)場英勇殺敵?“北風吹”的主旋律又如何響遍了全國城鄉(xiāng)?如此廣泛而又強烈的社會效果，百年中有幾個作品能與之相比?有的人千方百計歪曲歷史，要否認賀敬之的編劇地位，只能在堅硬的史實面前淪為笑柄。

新中國成立后，賀敬之曾在反胡風等運動中挨批挨整，但他始終以對黨對新中國對人民的無比熱愛，創(chuàng)作了大量激情澎湃、形式多樣的優(yōu)秀新詩篇，尤其是像《回延安》、《三門峽歌》、《西去列車的窗口》、《桂林山水歌》、《雷鋒之歌》等，都堪稱新中國前17年詩歌創(chuàng)作的高峰之作。在課堂上，在校園里，在詩歌朗誦會上，在群眾日常誦讀中，在舞臺劇和影視劇中，這些詩作得了怎樣廣泛而又持久的傳播!又感染和鼓舞了多少讀者特別是年輕讀者!這在新中國詩壇上是僅見的。請問那些否定賀敬之詩歌創(chuàng)作的評論家和“詩人”們，你們誰能寫出一首半首這樣的詩作流傳下去?

上世紀八十年代初，賀敬之被安排擔任文藝界的領導工作，一開始他就對“文藝為人民服務，為社會主義服務”這個黨在新時期文藝工作總方針的確立和宣傳作出了獨特貢獻。此后十年，中央領導人事多變，文藝界形勢更變化多端，賀敬之在努力工作中有順境也有逆境，在文藝評論探索中，有經(jīng)驗也有教訓，曾幾次病倒。對他這一時期工作中的某些做法和評論中的某些具體觀點有不同看法，發(fā)生爭論，這本是很正常的事。至于有些人想借此把八十年代以后的賀敬之從整體上否定，進而把百年賀敬之包括他的創(chuàng)作從百年文藝史上抹掉，那他們是太過高估了自己的能量，枉費了心機。

人民的評價是最高的尺度，歷史的淘汰是最終的檢驗。人民喜愛賀敬之，歷史更不會忘記賀敬之。我相信，歷史的尺度越是拉長，賀敬之的價值和歷史地位越會得到新的證明、放出新的光彩。

2024年11月3日

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