在當(dāng)代文藝界，賀敬之是我最敬仰的大詩(shī)人、大作家和德高望重的老領(lǐng)導(dǎo)。自1980年起，我一直在賀敬之直接領(lǐng)導(dǎo)下從事文藝工作，其間也曾給他當(dāng)過(guò)秘書(shū)。在他離休后，也不間斷地同他密切接觸，得其親切教誨和指點(diǎn)已經(jīng)40余年了。賀敬之這座巍巍豐碑已深深矗立在我的心中。40余年來(lái)，每每提及賀敬之，心里便油然而生崇高敬意。有人問(wèn)到我，你跟隨賀敬之40余年，賀敬之在你心目中是什么樣的形象呢?我要回答的是：

一、文壇巨匠，蜚聲中外

賀敬之1924年出生于山東嶧縣的一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭。1939年15歲開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌作品。1940年16歲奔赴延安，進(jìn)入魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1941年17歲加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1945年21歲在延安作為主要執(zhí)筆者創(chuàng)作出經(jīng)典歌劇《白毛女》。該劇于1945年在黨的七大會(huì)議期間演出后，得到中央領(lǐng)導(dǎo)和與會(huì)代表的一致肯定和高度贊揚(yáng)，立即轟動(dòng)延安。而后在延安連演30余場(chǎng)，仍不能滿(mǎn)足人民群眾的要求，一直接著演下去，演遍了延安地區(qū)和全國(guó)的解放區(qū)，家喻戶(hù)曉，婦孺皆知。此劇有力地鼓舞了全國(guó)人民的解放斗爭(zhēng)和土改運(yùn)動(dòng)。新中國(guó)建立后，還是久演不衰。從此，賀敬之一舉成名。1951年榮獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。而后改編成電影、京劇、交響樂(lè)、連環(huán)畫(huà)和中外芭蕾舞劇等多種藝術(shù)形式，被譯成俄、日等國(guó)文字，在許多國(guó)家上演和流傳。歌劇《白毛女》的主題是“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”，具有深刻的思想內(nèi)容和奪人的藝術(shù)魅力。它是毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》發(fā)表之后，我國(guó)新歌劇的一個(gè)豐碩成果，已成為我國(guó)歌劇發(fā)展史上具有里程碑意義的一部經(jīng)典作品。

新中國(guó)建立后，賀敬之以滿(mǎn)腔的革命激情和非凡的文學(xué)才華投入了政治抒情詩(shī)的創(chuàng)作。他寫(xiě)出了一批膾炙人口、影響深遠(yuǎn)，為廣大人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品，如《回延安》、《西去列車(chē)的窗口》、《桂林山水歌》、《三門(mén)峽歌》、《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷鋒之歌》、《中國(guó)的十月》、《八一之歌》等等。賀敬之的詩(shī)歌感情真摯強(qiáng)烈，意境高遠(yuǎn)深邃，氣魄宏大奪人，語(yǔ)言精煉清新，蕩氣回腸、振聾發(fā)聵、鼓舞人心、催人奮進(jìn)，給人以無(wú)窮的力量和美的享受。賀敬之的政治抒情詩(shī)都是正能量，有筋骨、有道德、有溫度、有品位、有魅力。賀敬之揚(yáng)一代詩(shī)魂，開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)，已登上當(dāng)代詩(shī)歌創(chuàng)作的高峰，是當(dāng)代詩(shī)歌的一面旗幟，這面旗幟將永遠(yuǎn)高高飄揚(yáng)。

有人說(shuō)，“讀了賀敬之的詩(shī)歌就如同聽(tīng)到了中國(guó)的國(guó)歌”，我看毫不為過(guò)。國(guó)歌鼓舞和教育了一代又一代人，賀敬之的詩(shī)歌也是如此。賀敬之的詩(shī)歌雅俗共賞，雅中有俗，俗中有雅，是大雅大俗，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛(ài)，在人民群眾中享有盛名，深深地影響和教育了幾代人。無(wú)論你走到哪里，一說(shuō)賀敬之，大家即刻肅然起敬。1985年，賀敬之時(shí)任中央宣傳部副部長(zhǎng)，我跟隨他去內(nèi)蒙古通遼市調(diào)研文藝工作。當(dāng)?shù)氐睦习傩章?tīng)說(shuō)賀敬之來(lái)了，到處打聽(tīng)住處。有一天，賀敬之在通遼市郊的大清溝參觀時(shí)，一位40來(lái)歲的男青年騎著摩托車(chē)追趕來(lái)了，拿著一本看上去是翻閱過(guò)多次的《賀敬之詩(shī)選》，請(qǐng)求賀敬之在書(shū)上簽名，說(shuō)這本書(shū)他家三代人，即他和他父親及女兒都讀過(guò)多遍。他父親原是一名中學(xué)的語(yǔ)文教師，能全文背下《回延安》、《西去列車(chē)的窗口》及《桂林山水歌》等20余首詩(shī)，但前不久去世了。在去世前，老人遺囑說(shuō)：“孩子，將來(lái)有機(jī)會(huì)代我見(jiàn)見(jiàn)賀敬之，請(qǐng)他在這本書(shū)上簽個(gè)名，成為咱們的傳家寶，我就死而瞑目了”。賀敬之深為感動(dòng)，欣然簽名，還同那位男青年合影留念。賀敬之是當(dāng)之無(wú)愧的人民詩(shī)人。他情系人民，心向人民。人民敬仰賀敬之，愛(ài)戴賀敬之。

賀敬之不僅政治抒情詩(shī)寫(xiě)得好，影響大，而且寫(xiě)新古體詩(shī)也得心應(yīng)手，獨(dú)樹(shù)一幟，成就很大。賀敬之早在上世紀(jì)60年代就曾寫(xiě)過(guò)新古體詩(shī)，特別是自上世紀(jì)80年代，在擔(dān)任文藝界領(lǐng)導(dǎo)工作之余和90年代離休之后，重點(diǎn)研究、探索和創(chuàng)作新古體詩(shī)，40余年來(lái)，創(chuàng)作出了300來(lái)首新古體詩(shī)。新古體詩(shī)是當(dāng)今詩(shī)壇的一個(gè)重要流派，一種獨(dú)具特色的詩(shī)歌藝術(shù)形式。它既“新”又“古”，介于古代詩(shī)和自由詩(shī)之間，是對(duì)古體詩(shī)和格律詩(shī)的改造和發(fā)展，是對(duì)自由詩(shī)的提煉和升華。他揚(yáng)棄了格律詩(shī)“帶著腳鐐手銬跳舞”的束縛，吸收了格律詩(shī)短小精悍、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和優(yōu)美和諧的韻律及自由詩(shī)清新、活潑、浪漫、自由的優(yōu)點(diǎn)，很適合表達(dá)思想感情，獨(dú)具特色，也很受廣大群眾的歡迎。賀敬之對(duì)我國(guó)自《詩(shī)經(jīng)》、《離騷》以來(lái)的古體詩(shī)和唐代以來(lái)的格律詩(shī)很有研究，而他自己又是寫(xiě)自由詩(shī)起家的，所以寫(xiě)新古體詩(shī)也是他的拿手好戲。賀敬之的新古體詩(shī)大多采用的是五、七言形式，也有些是古風(fēng)和詞曲形式。賀敬之的新古體詩(shī)，完全脫胎于古體詩(shī)和格律詩(shī)，雖然在平仄、對(duì)仗、粘對(duì)、拗救等方面不像格律詩(shī)那么嚴(yán)格，但仍有格律詩(shī)的節(jié)奏、韻味、凝練和美感，讀起來(lái)朗朗上口、和諧自然。賀敬之的新古體詩(shī)特別是晚年的新古體詩(shī)，站在了時(shí)代前沿和歷史的高度，有其鮮明的時(shí)代精神和先進(jìn)的思想內(nèi)容，及深厚的歷史文化，都是在有感而發(fā)、緣事而做、欲罷不能的情況下寫(xiě)出來(lái)。請(qǐng)認(rèn)真讀讀他結(jié)集出版的新古體詩(shī)《心歌船集》，你會(huì)久久深思，愛(ài)不釋手，肅然起敬?！缎母璐肥?013年10月由中國(guó)書(shū)籍出版社出版的線(xiàn)裝書(shū)。該書(shū)收集了賀敬之近250首新古體詩(shī)。他的新古體詩(shī)有詩(shī)思、詩(shī)情、詩(shī)意和詩(shī)味，都能站得住、傳得開(kāi)、留得下。讀他每一首詩(shī)，都是一種享受，一種力量，一種鼓舞，一種境界。讀罷《心歌船集》，總感到是一位老人在謳歌著新時(shí)代的發(fā)展，抒發(fā)著老戰(zhàn)士的壯志，思考著中國(guó)的未來(lái)，關(guān)注著黨的前途和命運(yùn)。如1982年寫(xiě)的《謁黃陵》：“風(fēng)云四十載，幾度謁皇陵。古柏今猶綠，戰(zhàn)士白發(fā)生。不問(wèn)掛甲樹(shù)，但聽(tīng)征馬鳴。指南車(chē)又發(fā)，心逐萬(wàn)里程!”又如《黃甫村懷柳青》：“床前墓前恍若夢(mèng)，家斌淚眼指影蹤。父老心中根千尺，春風(fēng)到處說(shuō)柳青”。再如1992年寫(xiě)的《富春江散歌》第26首：“壯哉此行偕入海，錢(qián)江怒濤抒我懷。一滴敢報(bào)江海信，百折再看高潮來(lái)”等等，這些詩(shī)是何等的膾炙人口和鼓舞人心!

賀敬之勤奮刻苦，才華橫溢，其文學(xué)成就不僅僅是歌劇和詩(shī)歌，歌詞作品也成就輝煌，影響很大。他早在延安時(shí)期就開(kāi)始創(chuàng)作歌詞。2006年中國(guó)文聯(lián)出版社出版了《賀敬之詞作歌曲集》，收入賀敬之詞作歌曲246首，分為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)成立后三個(gè)單元。他的這些作品內(nèi)容豐富健康，感情真摯強(qiáng)烈，語(yǔ)言鮮明生動(dòng)、通俗流暢。他的歌詞富有濃郁的詩(shī)性，被稱(chēng)為“歌詩(shī)”，具有詩(shī)的語(yǔ)言、詩(shī)的節(jié)奏、詩(shī)的韻味、詩(shī)的美感。他的詞作歌曲熱情歌頌了中國(guó)人民的革命斗爭(zhēng)、中國(guó)共產(chǎn)黨的豐功偉績(jī)，深刻反映了中國(guó)人民的理想愿望，為中國(guó)人民所極為喜愛(ài)。如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期寫(xiě)的《毛澤東之歌》、《朱德歌》、《南泥灣》、《翻身道情》;解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期寫(xiě)的《歌唱解放區(qū)》、《平漢路小唱》;新中國(guó)成立后寫(xiě)的《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》、《偉大的祖國(guó)》等等，都有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響。特別是《南泥灣》、《翻身道情》這樣的作品，至今久唱不衰，仍具有鮮活而強(qiáng)大的生命力。賀敬之的詞作歌曲是在毛澤東文藝思想的指引下綻放出的絢麗花朵和結(jié)出的豐碩成果。

二、政績(jī)顯赫，重要貢獻(xiàn)

賀敬之不僅是一位大詩(shī)人、大作家、在國(guó)內(nèi)外享有盛名的文化名人，也是我國(guó)文化界的一位深孚眾望的卓越的領(lǐng)導(dǎo)人。他擔(dān)任文化部、中宣部領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)長(zhǎng)達(dá)12年之久。12年中，他努力工作，兢兢業(yè)業(yè)、開(kāi)拓拼搏、任勞任怨，克服重重困難，為黨的文藝方針政策的完善、調(diào)整和貫徹執(zhí)行，為國(guó)家文化事業(yè)的發(fā)展繁榮做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。賀敬之1978年出任文化部副部長(zhǎng)，1980年出任中宣部副部長(zhǎng)，1987年離休。1989年復(fù)出，任中央宣傳部副部長(zhǎng)兼文化部黨組書(shū)記、代部長(zhǎng)。他在擔(dān)任中宣部和文化部領(lǐng)導(dǎo)工作期間，始終堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，堅(jiān)持改革開(kāi)放，堅(jiān)持黨的文藝方針政策，推動(dòng)文化的發(fā)展繁榮，嘔心瀝血、忍辱負(fù)重、知難而進(jìn)、守正創(chuàng)新，做了大量的卓有成效的工作。在上個(gè)世紀(jì)70年代末和80年代初，那時(shí)我國(guó)文藝界正處于撥亂反正、正本清源，平反冤假錯(cuò)案、落實(shí)干部政策之時(shí)，任務(wù)繁重，工作艱巨。賀敬之在任文化部副部長(zhǎng)期間，在部黨組的大力支持下，親自為被錯(cuò)誤打成“右派”、“反革命”、“反動(dòng)文化權(quán)威”的上百名文藝家一一甄別平反，恢復(fù)名譽(yù)，深得人心。在中宣部工作期間，又為所謂的一批“毒草作品”，如小說(shuō)《劉志丹》、《保衛(wèi)延安》，戲劇《李慧娘》、《謝瑤環(huán)》，電影《早春二月》、《紅河激浪》等摘掉了“毒草”帽子，以恢復(fù)本來(lái)面目。1980年，中央將胡風(fēng)、馮雪峰、丁玲這三大案件的平反工作提到了議事日程。中宣部將其實(shí)際工作交給了賀敬之。這三大案件是全國(guó)文藝界的重點(diǎn)案件，情況復(fù)雜，當(dāng)時(shí)人們的思想認(rèn)識(shí)并不一致。特別是胡風(fēng)、丁玲的案件平反的阻力很大。賀敬之主持正義，堅(jiān)持實(shí)事求是，做了大量調(diào)查研究和不少人的思想工作，主持寫(xiě)出平反報(bào)告上報(bào)中央。經(jīng)過(guò)艱苦努力，三大案件終于得到徹底平反。

上世紀(jì)80年代初，中央決定對(duì)新時(shí)期文藝工作的總口號(hào)進(jìn)行調(diào)整和完善，并廣泛征求意見(jiàn)。有人建議只提“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”就可以了，不必再提為什么人服務(wù)。賀敬之對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行了深入的思考和研究，在中宣部的文藝?yán)碚撟剷?huì)上作重點(diǎn)發(fā)言。他認(rèn)為，文藝工作的總口號(hào)應(yīng)當(dāng)明確為什么人服務(wù)，贊成“不再提為政治服務(wù)”，并正式提出自己的建議。他說(shuō)：“我想提一個(gè)不成熟的想法，對(duì)我們的文藝方向的概括性的表達(dá)，是不是可以在‘我們的文藝要為廣大人民群眾，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)’之下，加一句‘為社會(huì)主義服務(wù)’。光提前一句，可能使有些人誤解為只是一個(gè)服務(wù)對(duì)象問(wèn)題。加上后一句，可以簡(jiǎn)明地指出時(shí)代特點(diǎn)，提出對(duì)文藝思想內(nèi)容和社會(huì)功能的要求”。他的意見(jiàn)得到大多數(shù)人的贊同，并被中央采納，將新時(shí)期文藝工作的總口號(hào)確定為“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”。后來(lái)由賀敬之主持起草的《文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)》的人民日?qǐng)?bào)社論，第一次用中央黨報(bào)的社論宣布并深刻論述了黨在新時(shí)期文藝工作的總口號(hào)。

1979年和1980年，賀敬之還提議召開(kāi)和主持了文藝界兩個(gè)重要的座談會(huì)，那就是全國(guó)詩(shī)歌座談會(huì)和全國(guó)劇本座談會(huì)。1979年，全國(guó)文藝界已有大批文藝家得到解放，精神振奮，歡欣鼓舞，特別是詩(shī)歌界的詩(shī)人、編輯們尤其如此。賀敬之本身是詩(shī)人，他的心情就更不用說(shuō)了。他向中國(guó)作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)提議，可召開(kāi)一次大型的全國(guó)詩(shī)歌座談會(huì)，大家可以暢談詩(shī)歌的繁榮發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)文藝界的大團(tuán)結(jié)。中國(guó)作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)同志同意后，又請(qǐng)示了胡喬木，而后又經(jīng)胡喬木請(qǐng)示胡耀邦和王震同志，胡耀邦和王震都欣然同意。于是，1979年2月，在北京西苑飯店召開(kāi)了這個(gè)座談會(huì)。全國(guó)詩(shī)歌老中青三代200余人參加了座談會(huì)。賀敬之在座談會(huì)上做了長(zhǎng)篇發(fā)言。座談會(huì)開(kāi)得十分成功，達(dá)到了預(yù)期的目的。這是我國(guó)詩(shī)歌界撥亂反正、繼往開(kāi)來(lái)的一次影響深遠(yuǎn)的盛會(huì)。

1980年初，胡耀邦同志針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上出現(xiàn)的一些混亂思潮和文藝界一些爭(zhēng)議較大、問(wèn)題較嚴(yán)重的劇本作品，如《假如我是真的》、《在社會(huì)檔案里》、《女賊》等等，提出召開(kāi)一次劇本座談會(huì)。這個(gè)座談會(huì)由賀敬之同志擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)，自始至終由賀敬之主持。1980年2月，這個(gè)座談會(huì)在北京崇文門(mén)飯店召開(kāi)，胡耀邦同志兩次做了長(zhǎng)達(dá)4萬(wàn)余字的講話(huà)。賀敬之做了《新的時(shí)代和作家的責(zé)任》的發(fā)言。賀敬之重點(diǎn)論述了如何正確看待真實(shí)性和傾向性的關(guān)系，如何正確認(rèn)識(shí)作品的社會(huì)效果和作家的責(zé)任，如何正確認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)新的時(shí)代。他的發(fā)言得到好評(píng)，這個(gè)座談會(huì)開(kāi)得及時(shí)，開(kāi)得成功，中央領(lǐng)導(dǎo)很滿(mǎn)意。

1989年后，賀敬之受命于危難之際，又出任中宣部副部長(zhǎng)兼任文化部代部長(zhǎng)和黨組書(shū)記。這時(shí)的情況，與他1978年任文化部副部長(zhǎng)時(shí)的情況大不相同。面對(duì)當(dāng)時(shí)極為復(fù)雜的實(shí)際情況，賀敬之提出，要“一手抓整頓，一手抓繁榮”。他認(rèn)為，只有思想、組織、隊(duì)伍等方面的整頓抓好了，才能出現(xiàn)健康的、新的繁榮。整頓是繁榮的手段，繁榮是整頓的結(jié)果。工作實(shí)踐證明，這一做法是正確的，非常符合當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況。這個(gè)意見(jiàn)被中央采納了，寫(xiě)在了李鵬總理1990年3月的政府工作報(bào)告中。后來(lái)賀敬之又強(qiáng)調(diào)提出文藝創(chuàng)作要“堅(jiān)持主旋律，發(fā)展多樣化”。這一提法寫(xiě)進(jìn)了當(dāng)時(shí)由中宣部、文化部、廣電部聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于當(dāng)前繁榮文藝創(chuàng)作的意見(jiàn)》之中，后來(lái)也被黨中央采納了。江澤民同志在多次講話(huà)中也強(qiáng)調(diào)了弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化的問(wèn)題，并寫(xiě)進(jìn)了黨的十四大報(bào)告。而后，賀敬之在文藝體制的改革，文藝團(tuán)體的建設(shè)，文藝法制的建立，文藝人才的培養(yǎng)等方面做了大量工作。文藝界有目共睹，有口皆碑。

賀敬之一直重視對(duì)外文化交流。他認(rèn)為優(yōu)秀的、博大精深的中華文化應(yīng)該走出去，深入到世界各國(guó)人民心中，成為全人類(lèi)的寶貴財(cái)富。在任期間，他多次率中國(guó)文化代表團(tuán)到國(guó)外傳播和交流。1979年9月，他率近百人的京劇團(tuán)到日本訪(fǎng)問(wèn)和演出，演出長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多月，受到日本人民的熱烈歡迎，讓日本人民了解和喜愛(ài)上了中國(guó)的京劇。1990年3月率中國(guó)文化代表團(tuán)訪(fǎng)問(wèn)印度、新加坡和日本。代表團(tuán)深入地了解和考察了這些國(guó)家的文化，同時(shí)也將中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和當(dāng)代先進(jìn)文化傳播給了這些國(guó)家，取得良好效果。

三、立場(chǎng)堅(jiān)定，旗幟鮮明

賀敬之是我們黨親手培養(yǎng)出來(lái)的久經(jīng)鍛煉和考驗(yàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝家和文藝界堅(jiān)定清醒的領(lǐng)導(dǎo)者。他對(duì)黨、對(duì)人民無(wú)限忠誠(chéng)。他一向立場(chǎng)堅(jiān)定，旗幟鮮明，敢于斗爭(zhēng)，堅(jiān)持原則，光明磊落，牢記使命，不改初衷。賀敬之自16歲奔赴延安參加革命工作，80余年來(lái)，不管在任何情況下都堅(jiān)定清醒，保持鮮明黨性，總是把黨和人民的利益擺在首位，從不考慮個(gè)人得失，充分表現(xiàn)出了一位優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的理想信念和崇高品德。

從1978年到1992年，他在中央宣傳部和國(guó)家文化部領(lǐng)導(dǎo)任上工作了十余年。這十余年是我國(guó)全面改革開(kāi)放發(fā)生翻天覆地的十余年，也是文藝界思想極為活躍的十余年。那時(shí)節(jié)，社會(huì)上各種文藝思潮錯(cuò)綜復(fù)雜，各種不同思想認(rèn)識(shí)比比皆是。文藝工作不好做，文藝界的領(lǐng)導(dǎo)也不好當(dāng)。賀敬之面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)和壓力，但他清醒而不迷惑，堅(jiān)定而不動(dòng)搖，“不為浮云遮望眼”，“大樹(shù)不搖有深根”。他牢牢地堅(jiān)持黨的四項(xiàng)基本原則，堅(jiān)持改革開(kāi)放，堅(jiān)持社會(huì)主義文藝方向，堅(jiān)持黨的文藝方針政策。不管文藝界情況多么復(fù)雜，不管思想斗爭(zhēng)多么激烈，不管意見(jiàn)多么分歧，賀敬之從不揣摩風(fēng)向，從不左搖右擺，從不媚上欺下，從不左右逢源，而總是旗幟鮮明，沉著鎮(zhèn)定，實(shí)事求是，分清是非，找出根源，對(duì)癥下藥，妥善處理，該支持的就支持，該反對(duì)的就反對(duì)。有“左”反“左”，有右反右。因此，也招來(lái)一些非議。思想保守的人說(shuō)他右，思想偏右的人說(shuō)他“左”。但他心明眼亮，心胸豁達(dá)，海納百川，虛心兼聽(tīng)。特別是在上世紀(jì)80年代文藝界反對(duì)精神污染、反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化和處理八十年代末九十年代初政治風(fēng)波的斗爭(zhēng)中，賀敬之完全按照中央的政策和要求辦事，對(duì)文藝界一些人該處理的處理，該教育的教育，該保護(hù)的保護(hù)，該嚴(yán)的嚴(yán)，該寬的寬，既不“左”也不右;既堅(jiān)持了原則的斗爭(zhēng)性，又堅(jiān)持了懲前毖后、治病救人、與人為善的策略性，得到了大多數(shù)人的支持和擁護(hù)。公者千古，私者一時(shí)。賀敬之一向立黨為公，無(wú)私無(wú)畏，和善可親，永遠(yuǎn)受到人民的尊敬和熱愛(ài)。

四、為政清廉，一塵不染

為政清廉、廉潔自律、兩袖清風(fēng)、一塵不染，是每一位黨的領(lǐng)導(dǎo)干部必備的優(yōu)良品格。在這方面，賀敬之堪稱(chēng)楷模。他對(duì)自己、對(duì)子女、對(duì)秘書(shū)，對(duì)身邊的工作人員、對(duì)親戚家族的人要求極嚴(yán)。他常對(duì)人講：共產(chǎn)黨的干部，特別是黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，當(dāng)官不能求發(fā)財(cái)，不能謀私利，必須是全心全意為人民服務(wù)，為老百姓辦實(shí)事。當(dāng)干部、當(dāng)公務(wù)員，只能享受?chē)?guó)家應(yīng)有的待遇，不能搞歪門(mén)邪道，不能發(fā)國(guó)家之財(cái)，不能收取別人的東西。舊社會(huì)是一人得道，雞犬升天，“三年清知府，十萬(wàn)雪花銀”。你們?nèi)魏螘r(shí)候都不能打著我的旗號(hào)去發(fā)財(cái)，去辦私事。

他總是以身作則，率先垂范。他是從每一件具體事情做起的。他的一言一行、一舉一動(dòng)都體現(xiàn)著為政清廉、不謀私利、一塵不染的高風(fēng)亮節(jié)。記得1989年初冬時(shí)節(jié)，賀敬之有一次患感冒，讓司機(jī)在文化部醫(yī)務(wù)室拿了兩盒治感冒的中成藥，在家吃了一盒就好了。他的兒子賀小雷也患了感冒，拿起來(lái)就吃了他剩下的一盒。賀敬之知道后就說(shuō)：“你不能吃我的藥!”小雷說(shuō)：“咱倆得的是一樣的感冒，為什么不能吃呢?”賀敬之說(shuō)：“咱倆得的感冒是一樣的，可單位不一樣。你用藥到你們單位去取，不能占我的便宜”。于是自己拿出錢(qián)叫司機(jī)到文化部醫(yī)務(wù)室如數(shù)付了一盒藥費(fèi)。開(kāi)始醫(yī)生和財(cái)務(wù)人員還不理解地說(shuō)，這是怎么回事呢?干嘛一個(gè)部長(zhǎng)拿盒感冒藥還交錢(qián)呢?司機(jī)說(shuō)明了事情的原委和部長(zhǎng)的意見(jiàn)，他們才把錢(qián)收了下來(lái)。

還有一次是在1990年10月中旬，鄭州豫劇團(tuán)來(lái)京演出《風(fēng)流才子》。有一天晚上，劇團(tuán)的一位負(fù)責(zé)人和一位主要演員帶著兩瓶白酒和一條毛毯來(lái)賀敬之家拜望。當(dāng)時(shí)賀敬之和柯巖夫婦都不在家，就順手把東西交給了保姆，并寫(xiě)了一張留言條：“深切感謝賀部長(zhǎng)推薦我團(tuán)來(lái)京演出”。賀敬之夫婦回家后看到東西，立即決定：心意收下，東西如數(shù)退回。第二天，賀敬之就讓我和司機(jī)一起到劇團(tuán)住處把東西退還給他們。劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人說(shuō)什么都不讓退，好說(shuō)歹說(shuō)算把毛毯收了回去，并說(shuō)這兩瓶酒必須讓賀部長(zhǎng)收下。我也為難，就給賀部長(zhǎng)打電話(huà)匯報(bào)此事。賀部長(zhǎng)說(shuō)，“那就這樣辦吧，酒我收下，但我還要轉(zhuǎn)送給劇團(tuán)的同志們喝掉。大家演出很辛苦，也算是我的一點(diǎn)心意吧”。我跟隨賀敬之40余年了，從未看到他搞特殊化，從未看到他占國(guó)家任何便宜，從未看到他謀過(guò)私利，從未看到他收取別人的貴重禮品。他是一位高風(fēng)亮節(jié)、十分令人敬仰的老延安。河南葉縣縣衙內(nèi)有副對(duì)聯(lián)寫(xiě)的好：“一塵不染，邪惡永退;兩袖清風(fēng)，正氣長(zhǎng)存”，這也是賀敬之的寫(xiě)照。

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