武漢與西安，方方與江雪，《武漢日記》與《長安十日》

事無事

2020年1月23日，武漢封城；

2021年12月23日，西安封城。

2020年2月15號，方方《武漢日記》上線；

2022年1月4日，江雪《長安十日》上線。

同樣是因為新冠疫情封城，同樣是女文人封城期間寫的文字，同樣帶著“悲天憫人”、“草根視角”、“為蒼生說話”、“自由表達”的光環(huán)。

和方方的《武漢日記》一樣，江雪的《長安十日》一樣充滿著濃濃的“公知味”，一樣只有伸手不見五指的黑暗，一樣都是“我的朋友說”、“我的鄰居說”、“從網(wǎng)上看到”，一樣只有對政府挖苦、歪曲、攻擊……

當然也有不一樣的地方，江雪起碼沒有像方方那樣惡毒地造謠“一地無主的手機”，她更會利用個體身上發(fā)生的痛苦來煽情，更會利用文字的力量制造對立，更會隱藏真實的目的于字里行間。

比如：為了反對封城，把封城對普通人帶來的影響，說成是“災難”；把決定“封城”的主官，描述成“不顧人民生死”的冷血動物。

比如：拐彎抹角地黑政府。明明自己都說她那個做公益的張姐“疫情間一直在和社區(qū)合作，鏈接了資源，參與了許多救助活動”，接著又開始說“但目前的情況是，社區(qū)不做這些事，人和人相處如在孤島”，進而還歪曲說“但這一點，往往又被政府忌諱”。

比如：江雪把西安政府封城后的集中配菜，形容成“圈起來投喂”，意思是“喂豬”。把封城初期的“買菜難”，歸結為行政力量干預市場，意思是政府不該封，封了不該控制物資，應該讓市場發(fā)揮作用。

比如：為了挖苦“清零”政策，不惜編造“所有人瑟瑟發(fā)抖”、“在這荒謬的城市，只要不是死于病毒，就不算死亡”……

進而把一個網(wǎng)絡上流傳的不幸故事（不知真假）跟“清零”對立起來，把國家不惜一切代價堅持動態(tài)“清零”的抗疫方針跟每一個個體對立起來。

同樣配方，同樣味道！

從武漢到西安，我們還是我們，他們還是他們！

他們是真的關心草根，關心他們的生死嗎？

不是的，草根只是他們筆下的螻蟻，只是他們歪曲、攻擊政府的工具。

為了歪曲、攻擊政府，他們慣用的手法就是利用夸大、張冠李戴甚至偽造的手法，來散布負能量。

所以，她們文中用的都是“我朋友說”、“網(wǎng)絡上說”、“朋友的朋友說”這樣的字眼。

他們?yōu)榱诉_到營造焦慮、制造對立、攻擊政府之目的，既狡猾又惡毒！

有人肯定在罵這是上綱上線，西安封城后確實存在許多問題，有問題還說不得？批評不得？

有問題，當然要批評！

但是，批評有兩種，一種是“為你好”，一種是“巴不得你去死”。

你從方方、江雪們的文字中，你能看出“為你好”嗎？

方方不惜惡毒造謠給國外“遞刀子”，江雪刻意煽情企圖挑起民眾對黨中央“清零”方針的不滿，這是“為你好”嗎？

西安一個千萬人口大都市突然封城，肯定會有各種各樣的問題，部分社區(qū)物資供應不足、防疫管理過程過于冰冷刻板、個別區(qū)域防疫管理過程中缺乏人性關懷、地方媒體對現(xiàn)實問題報道的缺失等，這些都是客觀存在的，我們要旗幟鮮明地給予批判，只有民眾的監(jiān)督與批評，相關部門才會積極改進。

事實上，大家的批評與監(jiān)督，都形成了正向反饋，各種問題都得到快速響應和改善，相關責任人也被問責或者問責中。

政府有為與人民監(jiān)督，是一種良性的互動，尤其是自媒體時代，這種互動會越來越普遍、越來越完善。

方方、江雪們那種“巴不得你去死”的那種行為藝術，正在成為“小丑表演”，人民群眾一眼就能看穿，看穿他們的齷齪、卑劣。歷史浪潮注定會把他們拍死在沙灘上，盡管方方、江雪們是不會主動退出歷史舞臺的。

最后，我也還要說“西安只能勝利，也一定會勝利”，“動態(tài)清零”的抗疫方針也一定會堅持，江雪們?nèi)绻J為這是災難，請盡快逃離中國。

世界那么大，想去哪就去哪吧！

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