活躍在晉察冀邊區(qū)的華北聯(lián)大文工團(tuán)團(tuán)員合影，內(nèi)有艾青(后排左1)、賈克(后排左2)、周巍峙(后排左5)、舒強(qiáng)(三排左1立者)、賀敬之(三排右3)、陳強(qiáng)(三排右5)、胡沙(二排右1)、穎敏(前排左1)等。照片由王律提供

1937年11月7日，晉察冀軍區(qū)成立。1938年1月，晉察冀邊區(qū)政府成立，這是中國(guó)共產(chǎn)黨在敵后建立的第一個(gè)統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的抗日民主政權(quán)。1938年10月，晉察冀被中共中央譽(yù)為“敵后模范的抗日根據(jù)地及統(tǒng)一戰(zhàn)線的模范區(qū)”。晉察冀敵后抗日根據(jù)地的創(chuàng)建，吸引了五湖四海的革命文藝工作者，他們心懷理想，激情迸發(fā)，為國(guó)家獨(dú)立、民族解放、人民民主，像涓涓溪流，源源不斷地匯入晉察冀廣闊的抗戰(zhàn)洪流中，在廣袤無(wú)垠的華北平原，蒼茫逶迤的太行山、燕山，在滹沱河、永定河、灤河、桑干河兩岸，渤海之濱，以筆為武器，英勇奮戰(zhàn)在抗戰(zhàn)第一線。這是一支星光璀璨的文藝大軍：周巍峙、成仿吾、鄧拓、孫犁、田間、艾青、沙飛、沙可夫、周立波、沙汀、康濯、楊沫、楊朔、魏巍、蕭也牧、蕭軍、蕭三、周而復(fù)、秦兆陽(yáng)、管樺、賀敬之、吳伯簫、劉白羽、何其芳、穆青、呂驥、曹火星、李劫夫、王莘、彥涵、崔嵬、丁里、胡可、凌子風(fēng)、陳強(qiáng)、田華、雷燁、倉(cāng)夷、曼晴、梁斌、李英儒、徐光耀、馮志、雪克、邢野、劉流……他們以強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷、崇高的革命品格、堅(jiān)毅的英雄氣概、獨(dú)特的文化個(gè)性和審美趣味，為世人展現(xiàn)出一幅幅激蕩人心的抗戰(zhàn)文藝畫卷，猶如一座座豐碑永遠(yuǎn)聳立在中華民族的歷史記憶中。

“把自己寫的詩(shī)篇寫在墻壁上，寫在巖石和大樹(shù)上，鼓舞軍隊(duì)和人民的斗志”

詩(shī)歌和戲劇是晉察冀抗戰(zhàn)文藝最為活躍的藝術(shù)形式。

晉察冀詩(shī)歌組織的成立，有力地推動(dòng)了晉察冀詩(shī)歌發(fā)展。1938年12月，從延安奔赴晉察冀的東北文化干部隊(duì)成員錢丹輝、藍(lán)矛、葉正煊等，成立了晉察冀第一個(gè)詩(shī)歌團(tuán)體鐵流社。1939年1月，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)從延安開(kāi)赴晉察冀，在延安詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)中成績(jī)斐然的戰(zhàn)地社，隨之扎根于晉察冀。1941年7月3日，以田間、邵子南、魏巍、陳輝等為執(zhí)委，田間為主席的晉察冀邊區(qū)詩(shī)會(huì)成立。1943年1月1日，晉察冀邊區(qū)第一屆參議會(huì)召開(kāi)，其間，由鄧拓、張?zhí)K、于力倡議，成立燕趙詩(shī)社，社長(zhǎng)為聶榮臻司令員。戰(zhàn)地社和鐵流社是晉察冀詩(shī)歌創(chuàng)作的兩個(gè)重鎮(zhèn)。戰(zhàn)地社以邵子南、曼晴、方冰為代表，以晉察冀邊區(qū)第一個(gè)詩(shī)刊《詩(shī)建設(shè)》為主創(chuàng)陣地。鐵流社以錢丹輝、魏巍為代表，以《詩(shī)戰(zhàn)線》為主創(chuàng)陣地。以戰(zhàn)地社和鐵流社為主力的晉察冀詩(shī)歌組織緊緊團(tuán)結(jié)了田間、邵子南、錢丹輝、蕭三、曼晴、史輪、方冰、戈焰，雷燁、魏巍、蔡其矯、姚遠(yuǎn)方、章長(zhǎng)石、徐明、邢野、流笳、魯藜、林采等一大批詩(shī)人，他們一手拿槍，一手拿筆，在抗日烽火熊熊燃燒的晉察冀大地上，掀起一次又一次的創(chuàng)作熱潮。最為顯著的詩(shī)歌創(chuàng)作熱潮發(fā)生于1939年8月，《詩(shī)建設(shè)》為紀(jì)念延安街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)一周年，發(fā)起了創(chuàng)作1000首街頭詩(shī)的活動(dòng)，編輯出版了《糧食》《戰(zhàn)士萬(wàn)歲》《文化的民眾》《在晉察冀》《街頭》《給自衛(wèi)軍》《力量》《冀中街頭詩(shī)選》等詩(shī)集。

墻頭詩(shī)以其通俗性、簡(jiǎn)易性、鼓動(dòng)性和號(hào)召力，成為早期晉察冀詩(shī)歌重要而獨(dú)特的表現(xiàn)樣式。抗戰(zhàn)初期，晉察冀邊區(qū)村村落落的院墻屋壁、道路兩旁的石壁、土崖、大樹(shù)上，到處書(shū)寫著鼓舞人心的抗戰(zhàn)詩(shī)篇，這些多數(shù)沒(méi)有署名的即興創(chuàng)作，成為激勵(lì)邊區(qū)軍民抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗號(hào)角。

街頭詩(shī)是晉察冀詩(shī)歌的主體。在敵后抗日根據(jù)地，街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于延安，興盛于晉察冀。被聞一多稱為“時(shí)代鼓手”的田間是晉察冀街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，他認(rèn)為在自己一生的創(chuàng)作中“最有價(jià)值的時(shí)期就是那個(gè)時(shí)期，那時(shí)候把自己寫的詩(shī)篇寫在墻壁上，寫在巖石和大樹(shù)上，鼓舞軍隊(duì)和人民的斗志”。他的第一本街頭詩(shī)集《戰(zhàn)士萬(wàn)歲》收入的60首詩(shī)歌，是1939年4月2日至8日完成的。那時(shí)，他隨西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)來(lái)到晉察冀僅僅3個(gè)多月。魏巍是街頭詩(shī)的摯愛(ài)者，他曾追憶道：“一踏進(jìn)某一村莊，就察看那村子的土墻壁……在土墻上寫到太陽(yáng)落山又寫到月亮升起的時(shí)光。”長(zhǎng)期戰(zhàn)斗和生活在晉察冀的楊朔，在1942年結(jié)束邊區(qū)文化考察之后，對(duì)蔚為壯觀的街頭詩(shī)創(chuàng)作洪流感觸頗深：“到處可以看到街頭詩(shī)，這些詩(shī)采取短俏的形式，運(yùn)用民謠的韻律，使用活生生的民間語(yǔ)言。描寫戰(zhàn)爭(zhēng)、反‘掃蕩’、民主政治、志愿義務(wù)兵，以及一切和戰(zhàn)爭(zhēng)相連接的斗爭(zhēng)生活，這些詩(shī)人絕不高坐在繆司的寶殿里，憑著靈感來(lái)描寫愛(ài)與死的題材，他們已經(jīng)走進(jìn)鄉(xiāng)村，走進(jìn)軍隊(duì)，使詩(shī)與大眾相結(jié)合，同時(shí)使大眾的生活詩(shī)化。”

在數(shù)以萬(wàn)計(jì)的晉察冀抗戰(zhàn)詩(shī)歌中，《親愛(ài)的土地》《鐵的子弟兵》《鄉(xiāng)村的布爾什維克》《祝山——為勇敢的人而作并獻(xiàn)給十月革命節(jié)》(田間)、《白洋淀之曲》《兒童團(tuán)長(zhǎng)》(孫犁)、《黎明風(fēng)景》《晉察冀的大山》(魏巍)、《狼牙山五壯士》(鄧拓)、《共產(chǎn)黨員》《白毛女》(邵子南)、《紅羊角》(錢丹輝)、《冀中之歌》《青紗帳》(遠(yuǎn)千里)、《紡棉花》(曼晴)、《柴莊》《歌唱二小放牛郎》(方冰)等作品，是其中的優(yōu)秀代表。

對(duì)于仍處于文盲半文盲狀態(tài)的廣大群眾，戲劇是組織教育他們最為形象具體、便捷有效和喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。由于現(xiàn)實(shí)的迫切需求，晉察冀根據(jù)地創(chuàng)立不久，在邊區(qū)所屬的部隊(duì)和鄉(xiāng)村，廣大文藝工作者組織成立的劇社(團(tuán))雨后春筍般地涌現(xiàn)出來(lái)。據(jù)1938—1940年間的統(tǒng)計(jì)，晉察冀邊區(qū)共有大型劇社(團(tuán))25個(gè)、村劇團(tuán)1000多個(gè)?？箶硠∩?、戰(zhàn)線劇社、七月劇社、沖鋒劇社、火線劇社、前鋒劇社、前進(jìn)劇社、前哨劇社、先鋒劇社、挺進(jìn)劇社、大眾劇社、抗戰(zhàn)劇社、抗日軍政大學(xué)第二分校文工團(tuán)等部隊(duì)劇社(團(tuán))是戲劇創(chuàng)作和表演的主力。其中，抗敵劇社建社最早、歷史最長(zhǎng)、力量最強(qiáng)、活動(dòng)范圍最廣、創(chuàng)作成果最為豐碩。

在晉察冀邊區(qū)戲劇發(fā)展初期，由于缺乏優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，原創(chuàng)戲劇較少，有影響的劇目為數(shù)不多。流傳最廣、影響最大的戲劇是1939年12月華北聯(lián)大文藝部戲劇系和華北聯(lián)大文工團(tuán)聯(lián)合演出的大型歌話報(bào)《參加八路軍》。這部由華北聯(lián)大文藝部戲劇系主任崔嵬編劇，呂驥、盧肅作曲，崔嵬、丁里導(dǎo)演的劇作對(duì)邊區(qū)歌劇發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

晉察冀邊區(qū)持續(xù)開(kāi)展的如火如荼、有聲有色的群眾戲劇運(yùn)動(dòng)，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀劇作者，推動(dòng)了晉察冀戲劇創(chuàng)作的繁榮。據(jù)《晉察冀戲劇創(chuàng)作編目》不完全統(tǒng)計(jì)，個(gè)體創(chuàng)作劇目372部，集體創(chuàng)作劇目270部，《王秀鑾》(傅鐸)、《子弟兵與老百姓》(丁里)、《我們的鄉(xiāng)村》《李殿冰》(劉蕭蕪)、《李自成》(鄧拓、梁斌等)、《戎冠秀》(胡可)、《李國(guó)瑞》(杜烽)、《把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)》(胡丹沸)、《我們的母親》(胡蘇)、《燈娥記》(崔嵬)、《窮人樂(lè)》(集體創(chuàng)作)等優(yōu)秀劇作，代表了晉察冀抗戰(zhàn)戲劇創(chuàng)作的最高成就。

田間《抗戰(zhàn)詩(shī)抄》。照片由王律提供

“它是真正的史詩(shī)般的文學(xué)篇章”

以強(qiáng)烈的真實(shí)性、新聞性、時(shí)效性、鼓動(dòng)性和戰(zhàn)斗性為特色的報(bào)告文學(xué)在晉察冀文藝中占有重要地位。1938年3月20日，李芬創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)《泛濫著的血流》在晉察冀第一個(gè)刊載文學(xué)作品的刊物《紅星》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表。1938年10月26日，晉察冀抗戰(zhàn)文藝第一塊文藝陣地——《抗敵報(bào)》文藝副刊《海燕》創(chuàng)刊，發(fā)表了東方的《談報(bào)告文學(xué)》，并將報(bào)告文學(xué)列為該刊首要征稿內(nèi)容。大力倡導(dǎo)下的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作在晉察冀迅速形成燎原之勢(shì)，優(yōu)秀作品層出不窮，時(shí)任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)副主任的周巍峙給予晉察冀報(bào)告文學(xué)高度評(píng)價(jià)：“真實(shí)，使其具有無(wú)可估量的文獻(xiàn)價(jià)值;形象，令它享有歷久不衰的藝術(shù)生命。它是真正的史詩(shī)般的文學(xué)篇章。”

“史詩(shī)般的文學(xué)篇章”的創(chuàng)作者，主要由三個(gè)群體組成：從大后方和延安到晉察冀參觀考察的劉白羽、雷加、金肈野、韋明、周立波、周而復(fù)、沙汀、何其芳、李公樸、楊朔、吳伯簫、馬加等;晉察冀邊區(qū)各文藝社團(tuán)的田間、邵子南、史輪、曼晴、康濯等;八路軍總政治部以及各通訊社、報(bào)刊社的新聞?dòng)浾呃谉睢⑸蛭?、林朗、倉(cāng)夷、周游、魏巍、沈重、張帆、穆青、肖白、夏風(fēng)等。他們不畏艱辛，不懼犧牲，熱情地投身于火熱的戰(zhàn)斗和生活中，真誠(chéng)地記錄著晉察冀軍民英勇而不屈的抗戰(zhàn)歷史?！稌x察冀邊區(qū)印象記》(周立波)、《最后一顆手榴彈》(田間)、《黃土嶺的夕暮》《諾爾曼·白求恩斷片》(周而復(fù))、《華北敵后——晉察冀》(李公樸)、《聶榮臻在晉察冀》(鄧拓)、《雁宿崖戰(zhàn)斗小景》《狼牙山的兒女》《燕嘎子》(魏巍)、《風(fēng)暴代縣城》(康濯)、《紀(jì)念連》(倉(cāng)夷)、《冀中宋莊之戰(zhàn)》(周游)、《棋盤陀上的五個(gè)“神兵”》(沈重)、《趕集》(楊朔)、《記賀龍將軍》《老百姓和軍隊(duì)》(何其芳)、《雁翎隊(duì)》(穆青)、《記楊成武將軍》(袁勃)、《蕭克將軍在馬蘭》(雷燁)……都是在血與火的淬煉中誕生的重要而優(yōu)秀的作品。

周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》是第一部全面記述晉察冀敵后抗日根據(jù)地的報(bào)告文學(xué)集，首次向外界形象地宣傳了晉察冀軍民真實(shí)的戰(zhàn)斗和生活，提高和擴(kuò)大了中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍在中國(guó)和世界的地位和影響。1938年夏，身在香港的沙汀在《晉察冀邊區(qū)印象記》的感召下，毅然決然地告別舒適的生活，相約何其芳、卞之琳共赴延安。不久，他與何其芳跟隨120師挺進(jìn)神往已久的抗日最前線——晉察冀抗日根據(jù)地，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《隨軍散記——我所見(jiàn)之一個(gè)民族戰(zhàn)士的素描》。1939年底，在重慶，又陸續(xù)創(chuàng)作了《老鄉(xiāng)們》等12篇反映冀中軍民抗戰(zhàn)的報(bào)告文學(xué)。

“冀中一日”報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，在文學(xué)史上具有里程碑式的意義，是一次群眾真正成為文藝創(chuàng)作主體和接受主體的偉大實(shí)踐，以文學(xué)的樣式，生動(dòng)、鮮活地反映了1941年5月27日發(fā)生在冀中根據(jù)地的人與事。這次活動(dòng)收到稿件5萬(wàn)余篇，經(jīng)編委會(huì)40位編輯4個(gè)月的辛勤工作，初選3500篇，再經(jīng)王林、孫犁、李英儒精選233篇，共計(jì)30余萬(wàn)字，于1946年6月以麥秸紙油印出版。時(shí)任冀中軍區(qū)政委、冀中區(qū)黨委書(shū)記的程子華在《冀中一日》初版題詞中贊譽(yù)道：“《冀中一日》是冀中黨政軍民各方面組織的首次集體創(chuàng)作，是大眾化文學(xué)運(yùn)動(dòng)的偉大實(shí)踐，是我們向新民主主義文化戰(zhàn)線上進(jìn)軍的一面勝利的戰(zhàn)旗。”

抗戰(zhàn)初期，小說(shuō)形式以墻頭小說(shuō)和小故事居多，內(nèi)容較為單薄，手法較為粗簡(jiǎn)，相較于街頭詩(shī)、街頭劇、報(bào)告文學(xué)，發(fā)展較為緩慢，“地位全被新聞特寫所代替”(郭沫若語(yǔ))。究其原因，一是缺少成熟的小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍，二是殘酷緊張的戰(zhàn)況和繁重的政治宣傳任務(wù)擠壓了作者的創(chuàng)作時(shí)間，三是小說(shuō)篇幅易長(zhǎng)，不宜在報(bào)刊發(fā)表，四是發(fā)表作品的陣地較少，在晉察冀邊區(qū)創(chuàng)辦的50多種報(bào)刊中，發(fā)表小說(shuō)的僅有《抗敵報(bào)》(1940年11月8日改名為《晉察冀日?qǐng)?bào)》)和《紅星》(1938年6月改名為《火線》)。

晉察冀邊區(qū)最早發(fā)表的抗戰(zhàn)小說(shuō)是路一創(chuàng)作的《馬老婆子的血也沸騰了》，作品刊登于1938年3月20日出版的《紅星》創(chuàng)刊號(hào)上。為了節(jié)約版面，易于閱讀，早期的小說(shuō)以墻頭小說(shuō)為主。第一篇發(fā)表的墻頭小說(shuō)是塞東創(chuàng)作的《祖國(guó)的孩子》，刊載于1938年10月7日的《抗敵報(bào)》，這也是《抗敵報(bào)》發(fā)表的第一篇小說(shuō)。早期較為優(yōu)秀的小說(shuō)有《邢蘭》《丈夫》《琴和簫》《女人們》(孫犁)、《“二百五”和他的槍》《“賣布的”區(qū)長(zhǎng)》《老石的經(jīng)歷》(康濯)、《月黑夜》(楊朔)、《第十三粒子彈》(周而復(fù))、《我是區(qū)長(zhǎng)》(蕭也牧)、《俺們毛主席有辦法》(秦兆陽(yáng)、丁克辛)、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》(梁斌)、《新隊(duì)長(zhǎng)》(李英儒)等。1943年之前，晉察冀中長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作相較于短篇小說(shuō)創(chuàng)作，發(fā)展更為滯后，邵子南的《勝利》和丁克辛的《武委會(huì)主任》是碩果僅存的兩部中篇小說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《丟掉了千萬(wàn)個(gè)腳板印》《深山冷雨之夜》(丁克辛)和《在平原上》(王林)，由于條件所限，最終難以面世。1943年之后，在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的指引下，晉察冀小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入井噴式發(fā)展時(shí)期，《荷花淀》《蘆花蕩》(孫犁)、《臘梅花》《災(zāi)難的明天》(康濯)、《退租》(蕭也牧)、《農(nóng)村和土地》(梁斌)、《李勇大擺地雷陣》(邵子南)、《戰(zhàn)斗班長(zhǎng)》(遠(yuǎn)千里)、《五月之夜》《腹地》(王林)等小說(shuō)是《在延安文藝座談會(huì)上的講話》結(jié)出的豐碩成果。

1945年《晉察冀日?qǐng)?bào)》刊發(fā)火星創(chuàng)作的《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)》，1950年毛澤東將其改為《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》。照片由王律提供

羅工柳創(chuàng)作的木刻版畫《馬本齋之母》。照片由王律提供

“一支支射向敵人的文化利箭”

報(bào)刊是培育、繁榮文藝的沃土?？箲?zhàn)期間，晉察冀邊區(qū)創(chuàng)辦的報(bào)刊共100余種?！稌x察冀日?qǐng)?bào)》《晉察冀畫報(bào)》《冀中導(dǎo)報(bào)》《晉察冀抗戰(zhàn)文藝》《晉察冀音樂(lè)》《晉察冀戲劇》《晉察冀美術(shù)》《詩(shī)建設(shè)》《詩(shī)戰(zhàn)線》《戰(zhàn)地》《邊區(qū)詩(shī)歌》《文藝通訊》《晉察冀文藝》等報(bào)刊成為一支支射向敵人的文化利箭，猶如一把把“民族的號(hào)筒”(聶榮臻語(yǔ))激勵(lì)鼓舞著廣大軍民英勇奮戰(zhàn)在抗敵前線。《晉察冀畫報(bào)社社歌》形象描繪了當(dāng)時(shí)報(bào)刊在對(duì)敵斗爭(zhēng)中的價(jià)值以及報(bào)人們火熱的戰(zhàn)斗生活：“我們是文化藝術(shù)的勞動(dòng)者/我們是思想戰(zhàn)線上的戰(zhàn)斗員/我們用雙手大腦勞作/我們用筆桿、機(jī)器作戰(zhàn)/生產(chǎn)精神的食糧/制造文化的槍彈/開(kāi)辟新民主主義的文化的田園/勞作呵/從日出東山到星光滿天/戰(zhàn)斗呵/黎明沖破了黑暗/我們的歌聲飄揚(yáng)在太行山。”

在晉察冀根據(jù)地，《晉察冀日?qǐng)?bào)》創(chuàng)辦時(shí)間最早、出版時(shí)間最長(zhǎng)、影響最為深遠(yuǎn)。1937年12月11日，《晉察冀日?qǐng)?bào)》前身《抗敵報(bào)》在晉察冀邊區(qū)政府所在地河北阜平創(chuàng)刊，晉察冀軍區(qū)政治部主任舒同兼報(bào)社主任，沙飛為副主任。4個(gè)月后，聶榮臻大膽任用了一位年輕人出任報(bào)社主任，他就是被聶榮臻稱為“野菜書(shū)生”、因?qū)W術(shù)著作《中國(guó)救荒史》而廣為人知的青年學(xué)者鄧拓。1938年4月10日，鄧拓正式走馬上任，開(kāi)始了十年游擊辦報(bào)的艱苦歷程，那一年鄧拓年僅26歲。

《晉察冀日?qǐng)?bào)》是晉察冀文藝繁榮發(fā)展的重要陣地。從1938年創(chuàng)辦第一個(gè)文藝副刊《海燕》始，共開(kāi)辟了《戰(zhàn)地文藝》《文藝界》《老百姓》《晉察冀藝術(shù)》《子弟兵》《鼓》《副刊》等20余種副刊，總期數(shù)達(dá)600余期，發(fā)表小說(shuō)300余篇，詩(shī)歌400余首，文學(xué)通訊、報(bào)告文學(xué)等散文類作品5000余篇，歌曲50余首，美術(shù)作品200余幅。

1941年4月17日，《晉察冀日?qǐng)?bào)》與晉察冀軍區(qū)政治部聯(lián)合主辦《子弟兵》副刊。“子弟兵”這一稱謂，以強(qiáng)大的感召力逐漸傳至全國(guó)，并成為民族精神譜系中的重要標(biāo)識(shí)。1943年，蔣介石發(fā)表《中國(guó)之命運(yùn)》一書(shū)，認(rèn)為“沒(méi)有國(guó)民黨就沒(méi)有中國(guó)”。中國(guó)共產(chǎn)黨隨即發(fā)表了《評(píng)中國(guó)之命運(yùn)》，針?shù)h相對(duì)地提出“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)”。同年，19歲的曹火星創(chuàng)作了歌曲《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)》。1945年9月12日，《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)》首次刊登在《晉察冀日?qǐng)?bào)》。1950年，毛澤東將其改為《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》。1942年1月1日與1945年10月8日，《晉察冀日?qǐng)?bào)》首次分別發(fā)表了由方冰作詞、劫夫作曲的《歌唱二小》和牧虹、盧肅1943年5月創(chuàng)作的《團(tuán)結(jié)就是力量》。1948年5月1日，《晉察冀日?qǐng)?bào)》首次發(fā)表了由毛澤東審定的“五一”勞動(dòng)節(jié)口號(hào)，號(hào)召全國(guó)軍民“打到南京去，活捉蔣介石”“召開(kāi)政治協(xié)商會(huì)議，成立民主聯(lián)合政府”。

1948年6月15日，在平山縣里莊，《晉察冀日?qǐng)?bào)》與晉冀魯豫解放區(qū)的《人民日?qǐng)?bào)》合并為中共華北中央局機(jī)關(guān)報(bào)《人民日?qǐng)?bào)》，1949年8月1日，中共中央對(duì)外正式宣布《人民日?qǐng)?bào)》為“黨中央機(jī)關(guān)報(bào)”。從創(chuàng)刊到終刊，《晉察冀日?qǐng)?bào)》歷時(shí)10年6個(gè)月零3天，出版2845期，“盡管敵人搞‘鐵壁合圍’，反復(fù)‘清剿’，情況那么危急，斗爭(zhēng)那么殘酷，但《晉察冀日?qǐng)?bào)》從未?？^(guò)”(聶榮臻語(yǔ))。

《晉察冀畫報(bào)》是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地創(chuàng)辦的第一份以刊登攝影作品為主的綜合性畫報(bào)。1942年7月7日，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)5周年，晉察冀畫報(bào)社主任沙飛帶領(lǐng)報(bào)社全體人員經(jīng)過(guò)艱苦努力，在平山碾盤溝村出版了第一期《晉察冀畫報(bào)》，聶榮臻在題詞中寫道：“五年的抗戰(zhàn)，晉察冀的人們究竟做了些什么?一切活生生的，都顯露在這小小的畫刊里。”《晉察冀畫報(bào)》的編輯出版，在各個(gè)抗日根據(jù)地、國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)以及海外，引起巨大反響，有力提升了中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的抗日政府和抗日軍民的形象和地位。

《晉察冀畫報(bào)》。照片由王律提供

抗戰(zhàn)文藝精神：一面永遠(yuǎn)獵獵飄揚(yáng)的旗幟

抗日烽火熔鑄的晉察冀文藝，是鞏固壯大抗日根據(jù)地、戰(zhàn)勝敵人、發(fā)動(dòng)民眾的重要手段，體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨“全體動(dòng)員起來(lái)參加戰(zhàn)爭(zhēng)”的戰(zhàn)略方針，生動(dòng)實(shí)踐了毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出的“使不適合廣大群眾斗爭(zhēng)要求的藝術(shù)改變到適合廣大群眾斗爭(zhēng)要求的藝術(shù)”的要求，所表現(xiàn)的民族精神、革命品格、愛(ài)國(guó)情懷、英雄主義內(nèi)容，所運(yùn)用的民族化、大眾化的創(chuàng)作形式，引領(lǐng)了解放區(qū)文藝和新中國(guó)文藝發(fā)展，對(duì)中國(guó)文藝繁榮發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，以周揚(yáng)、艾青、丁玲、蕭三、賀敬之為代表的延安文藝家和以成仿吾、鄧拓、田間、康濯、楊朔、魏巍為代表的晉察冀邊區(qū)文藝家，在晉察冀解放區(qū)，高舉延安抗戰(zhàn)文藝精神和晉察冀抗戰(zhàn)文藝精神的大旗，引領(lǐng)著解放區(qū)文藝邁向一個(gè)又一個(gè)高峰，創(chuàng)作的《人民的城》(艾青)、《趕車傳》(田間)、《王九訴苦》(張志民)、《送參軍》(賀敬之)、《太陽(yáng)照在桑干河上》(丁玲)、《新兒女英雄傳》(袁靜、孔厥)、《我的兩家房東》(康濯)、《白求恩大夫》(周而復(fù))、《紅石山》(楊朔)、《老頭劉滿囤》《歪脖子兵》《炊事員熊老鐵》(秦兆陽(yáng))、《雨來(lái)沒(méi)有死》(管樺)、《十八匹戰(zhàn)馬》(王林)、《槍》(胡可)、《龍煙的三月》(草明)、《孔家莊紀(jì)事》(吳伯簫)、《彈今吹古錄》(蕭軍)、《鐵路工人歌》(呂驥)、《民主進(jìn)行曲》(李煥之)、《反內(nèi)戰(zhàn)大合唱》(王莘)、《新農(nóng)會(huì)歌》(劉沛)、《平北速寫》《夫妻識(shí)字》(古元)、《沒(méi)有土地的人們》(蔡若虹)、《毛主席浮雕像》(王朝聞)、《春耕》(馬達(dá))、《狼牙山五壯士》(彥涵)等文藝作品，在中國(guó)紅色文藝史上，有著舉足輕重的地位。

新中國(guó)成立伊始，從晉察冀走出的孫犁、魏巍、楊沫、康濯、梁斌、徐光耀、李英儒、管樺等作家，激情滿懷，飽蘸筆墨，以手中的筆，重溫那段令國(guó)家、民族和個(gè)人無(wú)法釋懷的抗戰(zhàn)記憶。《風(fēng)云初記》《山地回憶》《吳召兒》(孫犁)、《平原烈火》(徐光耀)、《老桑樹(shù)下的故事》(方紀(jì))、《葦塘紀(jì)事》(楊沫)、《小英雄雨來(lái)》(管樺)、《戰(zhàn)斗在滹沱河上》(李英儒)、《地道戰(zhàn)》(李克、李微含)、《好大娘》《我和小榮》(劉真)等一大批優(yōu)秀作品相繼問(wèn)世，塑造了一系列具有時(shí)代標(biāo)識(shí)意義的典型人物形象，激勵(lì)了一代又一代讀者為理想而矢志奮斗。

20世紀(jì)50年代后期，學(xué)習(xí)貫徹文藝“雙百”方針活動(dòng)與文藝界向建國(guó)十周年獻(xiàn)禮活動(dòng)掀起全國(guó)性的文藝創(chuàng)作高潮，在晉察冀成長(zhǎng)起來(lái)的作家再次成為中國(guó)紅色文藝創(chuàng)作的主力，《紅旗譜》《播火記》(梁斌)、《戰(zhàn)斗的青春》(雪克)、《烈火金剛》(劉流)、《野火春風(fēng)斗古城》(李英儒)、《敵后武工隊(duì)》(馮志)、《小兵張嘎》(徐光耀)、《狼牙山五壯士》(邢野)等作品，把那段激昂的歷史以及曾經(jīng)戰(zhàn)斗生活在那段歷史中的人民，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的升華，凝結(jié)為中華民族歷久彌新的集體記憶。

晉察冀抗戰(zhàn)文藝及其所影響下的紅色文藝以其堅(jiān)忍、昂揚(yáng)的人民性、革命性、斗爭(zhēng)性，生動(dòng)詮釋了革命文藝的本質(zhì)特征，鮮明地展現(xiàn)了中華民族精神譜系中所特有的精神品格，所表現(xiàn)出的天下興亡、匹夫有責(zé)的愛(ài)國(guó)情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念，深植于每一代中華兒女的心理、思維、情感和觀念中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積淀早已凝結(jié)成中國(guó)精神的內(nèi)核，像一面永遠(yuǎn)獵獵飄揚(yáng)的旗幟，引領(lǐng)著中國(guó)文藝不斷走向繁榮。

《太陽(yáng)照在桑干河上》。照片由陳春拍攝

(來(lái)源：“棗花1984”微信公眾號(hào)。原文載《光明日?qǐng)?bào)》2020年8月28日第13版，作者系河北省社科院文學(xué)所所長(zhǎng)、研究員。版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系編輯刪除)

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