黨的二十大報告，對如何堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事，傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。

新征程擔當新使命，必須堅持胸懷天下，拓展世界眼光，以更為寬闊的胸襟，更為自信的態(tài)度，擇取最能代表中國變革和中國精神的文藝題題材，創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當代中國的價值觀念，反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀的文藝作品，塑造更多為世界所認知的中華文化形象，用包括電影電視等多種文藝形式解碼中國的發(fā)展道路和成功秘訣，展示中國人民的生活變遷和心靈世界，深化文明交流互鑒，推動中華文化更好走向世界，促進各國人民相知相親，以文明交流超越文明隔閡，文明互鑒超越文明沖突，文明共存超越文明優(yōu)越，為人類文明進步做出新的更大的貢獻。

黨的二十大報告的這些基本精神，可以說是對相當一個時期我國文藝建設的基本要求。

怎么張揚傳統(tǒng)？怎樣運用藝術的形式解讀中華文明？怎樣運用世界能夠更便于接受的形式來傳播中國五千年文明傳統(tǒng)？從黨的十八大以來，這個任務已經向廣大文藝工作者非常明確地提了出來。這次黨的二十大，再次具體而詳細地提出了如何弘揚中華文明這樣一個重大理論問題?？梢哉f，歷史要求我們文藝工作者必須做出回答。

在過去相當長一個歷史階段，一提宣傳中華五千年文明，一提宣傳我們民族的優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。我們很多人好像無所措手足，好像不知怎么辦好。問題在哪里？如今看來，主要就在長期以來為市場導向被金錢所綁架的老路上沒有跳出來。還習慣于“票房”和“收視率思維”，好像一提主旋律，一提思想和價值觀，馬上就手足無措。只要一提傳統(tǒng)，一提歷史，就是帝王將相，就是才子佳人，就是宮廷內斗，就是權謀廝殺，就是對帝王權威的謳歌，好像這就是我們歷史的全部。

有一點可以證明，一個大清朝，每一個皇帝幾乎都被寫了一遍，挨個被搬上熒幕銀屏。一個腐朽沒落的封建王朝，影視在給這個腐敗王朝唱無盡的挽歌。如此還不算，又開始向其它歷代王朝的深入“開掘”。在這些作品中，人民推動歷史前進的極大作用，人民創(chuàng)造歷史文明的巨大貢獻，普通百姓偉大的精神品格，這些推動歷史前進的根本因素不見了。觀眾看見的只是宮廷斗法，都是權謀權術。最為典型的就是像《甄嬛傳》之類的一大批宮廷戲，一個好端端的女孩，進了后宮，很快就成為奸詐陰險的惡女。這種情況長期統(tǒng)治著影視劇舞臺，弄得世界認識中國文化，好像就是宮廷權謀斗法，就是后宮演義。就是皇帝引領的歷史。這種情況不是一天半天，而是長期如此。那些推動歷史前進和文明發(fā)展的主流力量，長期被忘記了。

這其中一個最為重要的原因，就是這樣的作品“有市場”，這樣的作品可以贏得票房。所以我們的一些作家按照這樣一種被夸張的市場需求，跟著市場跟著金錢長期以來追逐這樣一批又一批追腥逐臭的歷史骯臟的東西。甚至為封建皇帝唱出“真想再活五百年”這樣極其荒唐的陳腐曲調。而對待這些，都在娛樂和市場的名義下被忽略了。

黨的二十大之所以對傳統(tǒng)文化的宣傳做出大段論述，說明黨中央已經覺察這個問題的危害。問題是我們的文藝隊伍長期受市場思維左右，長期被金錢綁架，長期做了金錢的奴隸，因此我們有些人已經不會創(chuàng)作表現(xiàn)歷史題材的主旋律作品了。其實，中華民族的五千年歷史，具有永遠寫不完的巨大空間。問題是你看沒有看見，你有沒有這種從歷史中攫取巨大精神財富的眼界和思維。比如，我們歷史上那些推動社會前進發(fā)展的英雄，那些愛國為民的豪杰。我們可以與世界其它任何一種文明相媲美的中華文化，我們最為偉大的亙古相傳的民族道德和文化傳統(tǒng)，我們人民創(chuàng)造的推動全人類文明進步的古代四大發(fā)明，等等等等，這些內容，都給我們的文藝工作者提供了取之不竭用之不盡的巨大的豐富礦藏。這些寶藏，才真正代表我們這個民族的進步發(fā)展的主體元素。而這些，才是我們的文化文藝要表現(xiàn)的基本內容。

黨的二十大以后，在黨的二十大報告精神的引領下，我們一些文藝工作者出于對宣傳中華文明的責任感和使命感，已經看到了文藝的帶有方向性的短板，各地文藝工作者已經挪開雙腳，到生活的渦旋中去發(fā)現(xiàn)題材，去尋找可以向世界講述的中國故事。最近我就讀過不少這樣的一些表現(xiàn)文化自信、道路自信、理論自信、制度自信的優(yōu)秀作品的底本。這些作品，有的完全摒棄了過去那種宮廷風月的陳腐氣息，著力去表現(xiàn)社會的文明發(fā)展和進步。在這樣一些作品中，有的非常值得一提。比如，一部以表現(xiàn)中華民族的瑰寶“景德鎮(zhèn)陶瓷”為題材的電視劇，這部劇以歷史文化元素為基礎，用中華文明中一向鮮有表現(xiàn)的故事為敘事，運用今天年輕一代怎樣接受傳統(tǒng)文化，怎樣承繼我們文化傳統(tǒng)中那些美好道德和品格，從而把一個歷史題材變成今天鮮活的故事。

這部作品，把一個古老文明的話題講得鮮活生動，在對歷史的敘述中蘊含了豐厚的文明傳統(tǒng)，同時又考慮今天的觀眾易于接受的形式，更加適于當今青年觀眾的審美認同。目前這樣的作品雖然為數(shù)不多，且正在創(chuàng)作階段，但有一點可以證明，這樣一些思想主題生動，價值觀鮮明，代表著文明的主要方向的作品，必然會成為二十大以后一種新的創(chuàng)作導向。

黨中央要求用影視劇形式解碼中國的發(fā)展道路和成功秘訣，展示中國人民的生活變遷和心靈世界，深化文明交流互鑒，推動中華文化更好走向世界，促進各國人民相知相親，以文明交流超越文明隔閡、文明互鑒超越文明沖突，文明共存超越文明優(yōu)越，為人類文明進步做出新的更大的貢獻。這樣的要求，可以說是對當下文藝隊伍一個非常高的政治要求。我們認為，每一個有擔當有責任感的文藝工作者，都應該在學習黨的二十大報告之后，對如何完成黨中央賦予我們的神圣使命有一個全新的思考。再用過去那種票房思維、市場思維、金錢思維，甚至三俗思維，已經根本不能適應文藝發(fā)展的必然走向。遵照黨的二十大報告精神的指引，開辟文藝新天地，用中國文化的形式講好中國故事，從而真正實現(xiàn)文明互鑒，讓文化真正實現(xiàn)超越文明沖突，超越什么文明優(yōu)越，這才是當下社會文明進步發(fā)展賦予我們神圣而光榮的任務，我們的文藝工作者應該有一些大的作為，中國影視文化也一定會在二十大精神指引下，出現(xiàn)一個新的跨越。

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