2012年的4月下旬，中國文藝界是《紅》遍天。主要原因是某晚報圍繞中央芭蕾舞團的《紅色娘子軍》是否侵權(quán)，連續(xù)發(fā)了三篇文章。

4月17日該報以小半版的篇幅，大字粗黑體的《馮遠征梁丹妮替父“陳冤”》的標題，報道了電影《紅色娘子軍》的編劇87歲的老作家梁信的女兒女婿著名演員梁丹妮和馮遠征舉行的記者招待會，聲稱中央芭蕾舞團的《紅色娘子軍》盜版侵權(quán)。

這篇消息稿，很快就受到首都文藝界的廣泛關(guān)注，同情梁氏家族，批評中央芭蕾舞團的聲音已成定局。當然面對這場大的維權(quán)動作，也不是鐵板一塊，也有一些不同聲音和反對意見，但囿于證據(jù)不足，自然形不成氣候。

而這一事件的歷史見證人，我作為參與者，權(quán)把它當成文藝界的又一次炒作，有點不以為意。

某晚報并沒有到此結(jié)束，第二天，即4月18日，用同樣的大字標題發(fā)表了本社的綜合性消息《<紅色娘子軍>還能舞下去嗎》的文章，發(fā)了一整版，顯然帶有明顯的傾向性。

此時我坐不住了，根據(jù)真實的歷史情況，一氣呵成寫成了《<紅色娘子軍>的原創(chuàng)作者是老紅軍馮增敏》的文章。為示慎重,文章寫好以后我又發(fā)送當年知道這一歷史的老領(lǐng)導和專家審看確定無誤之后，我即給某晚報編輯部打電話，我盡管認識報社的人，但我不想用“走后門”方式來印證一個偉大歷史時代中曾有過的輝煌一幕。

我十分佩服某晚報這一個歷史悠久的大報所表現(xiàn)出來的氣質(zhì)和風度。收到稿件后的第二天，該報用同樣的大黑字標題《<紅色娘子軍>怎么來的》，大半個版面刊發(fā)了這篇文章。一個星期前還傾向性明顯的倒向其中的一方，一個星期以后又通過另外一篇文章修正自己的觀點和立場，這種文品和文風只會出現(xiàn)在這樣的大報上。某晚報幾十年來擁有眾多的讀者群，這可能是主要的原因。

我的文章不是因為寫作技巧，而是我對歷史真相的還原。我在文章中說，1956年7月，為紀念建軍30周年，中央軍委決定出版一部反映我軍30年革命斗爭歷史的回憶錄文集，隨即總政治部向全國征文。

在不到一年的時間里，全軍應征到稿件就達3萬余篇。

由廣州軍區(qū)上送的，海南博鰲人民公社副社長、老紅軍馮增敏撰寫的《紅色娘子軍》，就是其中的一篇。當時的征文編輯部認為這篇回憶錄的題材很好，就轉(zhuǎn)交由廣州軍區(qū)再進行深入的采訪加工。廣州軍區(qū)在對馮增敏采訪的同時，又專門指定作家對她的文章進行改編加工，成為軍事文學作品。

當時類似這種情況的稿件很多，領(lǐng)導征文工作的總政治部肖華、劉志堅兩位領(lǐng)導認為一些優(yōu)秀的素材，不能僅僅作為回憶錄編輯出版，還應把它們變成優(yōu)秀的軍事文學作品，在更廣闊的范圍內(nèi)發(fā)揮更大的作用和影響。為此，總政決定將其中一批題材比較好的的革命回憶錄，交由各大單位的作家、藝術(shù)家重新推敲打磨，把它們改編成小說、電影或戲劇腳本。各大單位政治部根據(jù)這個精神，將他們發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀素材重新加工改編，因而才出現(xiàn)了一批像《紅色娘子軍》、《黨費》、《潘虎(杜鵑山)》、《狼牙山五壯士》、《鐵道游擊隊》這些題材很好的征文稿，紛紛被改編成中長篇小說、電影、戲劇。全軍一批著名的作家都奉命參與到優(yōu)秀題材回憶錄的改編工作中來，這種狀況，客觀上也為當時全國軍事文學的繁榮起到了推波助瀾的作用。

馮增敏

馮增敏，瓊崖革命時期紅色娘子軍連連長。

26年后，她寫給征文編輯部的回憶錄文章，忠實地記錄了“紅色娘子軍連”的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。

馮增敏同志的這篇回憶錄文章，對紅色娘子軍的情況有詳盡的描述，后來的小說、電影和舞蹈里都有所表現(xiàn)。

《紅色娘子軍》原創(chuàng)和最早的作者是馮增敏同志。后來海南軍區(qū)政治部干事劉文韶寫的報告文學、梁信的電影腳本和中央芭蕾舞團將它改編成芭蕾舞都源于此。當時他們都是奉命寫作，是一種組織行為，無所謂誰侵權(quán)。尤其芭蕾舞的創(chuàng)作是1964年根據(jù)周恩來總理指示改編的，毛主席也親自到劇場觀摩。如果說是侵權(quán)周總理和毛主席是始作傭者，他們是中國革命的偉大領(lǐng)袖，他們指示將人民軍隊經(jīng)歷的革命斗爭改編成文藝作品，能叫侵權(quán)嗎？

1971年9月馮增敏含冤而死，1984年，馮增敏平反昭雪，當?shù)貫樗匦屡e行遺體安放儀式。我應邀代表星火燎原編輯部，到瓊?？h馮增敏的墓地向這位老紅軍表示最后的敬意！

1979年，我從部隊調(diào)入《星火燎原》編輯部工作。我用了幾年的時間，對《星火燎原》的全部書稿以及編輯部的全部檔案進行了清理登記。我是當時這一紅色經(jīng)典工程中唯一戰(zhàn)后出生的實際參與者，也是唯一熟悉這一歷經(jīng)近半個世紀紅色經(jīng)典書稿檔案的編輯人員。憑著自己的年輕和精力充沛，我對每一篇文稿都做了記號，并對它們進行了精心選擇，分類歸檔，才使得這批全部由老一輩革命家撰寫的寶貴書稿，至今仍發(fā)揮著重要的傳統(tǒng)教育的作用。在此期間我特別把毛主席等60多位黨和國家領(lǐng)導人、600多位將軍和省部級領(lǐng)導干部的文稿、書信做了認真地處理，同時對《紅色娘子軍》、《黨費》、《狼牙山五壯士》、《董存瑞》、《鐵道游擊隊》、《潘虎（杜鵑山）》等著名文稿，還包括像記錄《黃繼光》、《邱少云》、《楊根思》等志愿軍英雄的書稿我都做了特別的保護。1999年我回解放軍出版社任社長，我為專門存放這些珍貴史料，建成了我軍歷史上第一個、國內(nèi)出版界唯一的《中國人民解放軍軍事出版工作歷史資料陳列館》。

老紅軍馮增敏的文章，在我手里放了好多年。我曾把《紅色娘子軍》原稿復印后，做過認真的編輯加工，這部手稿在我手里不知過了多少遍。這份紅格發(fā)黃的稿紙上用藍復寫紙復寫的手抄稿，雖然只有千把字，其分量何其重也每當我拿出這份回憶錄手稿，我都感覺到是那么的沉重，這里面既凝聚著歷史的滄桑，也飽含著革命前輩對我們的信任和寄托。

今天，我是這一獨特歷史文化的最后的詮釋者。中國芭蕾舞《紅色娘子軍》是中國革命的產(chǎn)物，我堅定的認為革命的史料、老前輩們的經(jīng)歷何來版權(quán)？它們本屬于歷史屬于先烈、屬于革命的老前輩。

（摘自作者所著《近五十年的軍旅生涯》）

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