“在我們這一代人看來(lái)，搖滾樂(lè)是一種愚蠢的文化，但這并不妨礙它是強(qiáng)大的思想武器，搖滾可以最大程度上腐蝕俄國(guó)人的紀(jì)律性和耐力，讓他們變得軟弱，并將反抗權(quán)威的自我意識(shí)注入到蘇聯(lián)新生代的心靈之中。”

——里根時(shí)代的中情局局長(zhǎng)比爾凱西（羅伯特蓋茨《冷戰(zhàn)親歷者》）圖為1991年八一九事變中呼吁反抗蘇聯(lián)保守派的蘇聯(lián)搖滾團(tuán)體

1991年，蘇聯(lián)解體三個(gè)月前，葉利欽問(wèn)他的年輕人支持者，“你們需要什么？”年輕人回應(yīng)道，“我們需要搖滾樂(lè)”，于是便有了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。這是俄國(guó)歷史上最大規(guī)模的搖滾音樂(lè)會(huì)，萬(wàn)人空巷，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)實(shí)際上是蘇聯(lián)帝國(guó)走向崩潰的文化頹敗之相，西方搖滾樂(lè)而不是蘇聯(lián)正統(tǒng)文化征服了蘇聯(lián)新生代

只要是熟悉上世紀(jì)冷戰(zhàn)歷史的人，都會(huì)明白，在上世紀(jì)七八十年代里，西方向蘇聯(lián)世界發(fā)動(dòng)的文化攻勢(shì)中，最成功的，莫過(guò)于搖滾樂(lè)。

美國(guó)總統(tǒng)卡特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“搖滾樂(lè)是破開(kāi)蘇聯(lián)思想壁壘的利劍”，在他擔(dān)任總統(tǒng)期間，每次出訪(fǎng)東歐蘇聯(lián)世界，他都要爭(zhēng)取美國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)在當(dāng)?shù)嘏e行合法言辭，以此來(lái)推動(dòng)這種極具個(gè)人主義和反權(quán)威主義的年輕人文化在蘇聯(lián)世界新生代的受歡迎程度。到了里根時(shí)代，他的中情局局長(zhǎng)比爾凱西更是蓄意支持蘇聯(lián)世界的搖滾樂(lè)隊(duì)發(fā)展，中情局不僅僅努力接觸蘇聯(lián)世界的地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)，而且還努力提供財(cái)政支持，幫助他們制作唱片，做地下宣傳，面對(duì)中情局內(nèi)部的反對(duì)，比爾凱西是這樣回應(yīng)的：

“在我們這一代人看來(lái)，搖滾樂(lè)是一種愚蠢的文化，但這并不妨礙它是強(qiáng)大的思想武器，搖滾可以最大程度上腐蝕俄國(guó)人的紀(jì)律性和耐力，讓他們變得軟弱，并將反抗權(quán)威的自我意識(shí)注入到蘇聯(lián)新生代的心靈之中。”

捷克反蘇革命領(lǐng)袖哈維爾與捷克地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)宇宙塑膠人合影，這只地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)在捷克新生代中歌迷無(wú)數(shù)，他們?cè)谧罱K的反共革命中發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用，徹底瓦解了捷克共產(chǎn)黨的抵抗意志，并在街頭糾集了奪取政權(quán)的群眾大軍

搖滾樂(lè)隊(duì)在蘇聯(lián)世界的新生代中，主要造成了兩種影響：

第一，搖滾音樂(lè)源于英美，這使得搖滾音樂(lè)的熱愛(ài)者往往對(duì)英美的價(jià)值觀(guān)極為崇拜，他們對(duì)搖滾的熱愛(ài)使得他們成為約翰列儂的信徒，推崇西方白左式的意識(shí)形態(tài)，這使得蘇聯(lián)新生代輕而易舉地被西方價(jià)值觀(guān)所征服。

第二，搖滾音樂(lè)鼓吹個(gè)人主義、自由主義和人類(lèi)之愛(ài)，這不僅僅嚴(yán)重破壞了蘇聯(lián)社會(huì)的紀(jì)律性和服從性，加劇了年輕人挑戰(zhàn)權(quán)威的膽量，使得他們淪為軟弱的廢物，更嚴(yán)重削弱了蘇聯(lián)新生代對(duì)冷戰(zhàn)的支持，所謂的人類(lèi)之愛(ài)結(jié)合新生代的自私、軟弱和膽怯，最終變成了投降主義和“反戰(zhàn)主義”。

這一點(diǎn)體現(xiàn)最明顯的，莫過(guò)于蘇聯(lián)歷史上最杰出的搖滾樂(lè)手維克多.崔及其音樂(lè)作品所產(chǎn)生的影響：

1982年，維克多 崔發(fā)表了他對(duì)第一張地下?lián)u滾專(zhuān)輯，里面表達(dá)了他作為蘇聯(lián)年輕人對(duì)蘇共政權(quán)的不滿(mǎn)，在他的歌曲《Commuter Train》中，描述了一個(gè)年輕人困在一列火車(chē)中，而火車(chē)駛向他不想去的方向，這首歌發(fā)布后迅速爆火，并得到其他搖滾樂(lè)手的效仿；

1985年，維克多 崔發(fā)布了反戰(zhàn)歌曲《I Declare My Home》，這首曲子使得他大獲成功，它不僅僅深深影響了俄國(guó)社會(huì)的青年人，更受到在阿富汗作戰(zhàn)的蘇聯(lián)年輕士兵們的歡迎，他們聽(tīng)到這首音樂(lè)后，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡更加滋長(zhǎng)，對(duì)長(zhǎng)官的痛恨更加不可遏制，這實(shí)際上是相當(dāng)多蘇聯(lián)軍人后來(lái)反叛政府的啟動(dòng)器。

維克多崔與他的妻子Rodovanskaya結(jié)婚照，他們?cè)?jīng)是蘇聯(lián)新生代的偶像，本身寓意了潛在的反叛精神，但蘇聯(lián)政府對(duì)此缺乏警惕性，值得一提的是，維克多崔逃避服兵役，本身是蘇聯(lián)新生代軟弱怯懦的副產(chǎn)品和衍生物

正是在這些所謂的披頭士音樂(lè)家的蠱惑下，蘇聯(lián)新生代的斗爭(zhēng)意志和痛苦承受力急劇下降，蘇聯(lián)人的父輩無(wú)疑是驍勇的武士，能夠承受巨大的傷亡、痛苦和辛勞，這使得蘇聯(lián)能夠在第二次世界大戰(zhàn)中以死亡2000萬(wàn)人的代價(jià)戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的法西斯德國(guó)，但是隨著蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)的逐漸發(fā)展，蘇聯(lián)新生代再也不會(huì)像他們的父輩那般擁有強(qiáng)大的意志、膽魄和耐力，退化為不堪一擊的廢物。而搖滾樂(lè)恰恰加速了這個(gè)過(guò)程。

斯大林大元帥實(shí)際上看到了這種風(fēng)險(xiǎn)，所以他絕不會(huì)容許蘇聯(lián)新生代喪失前輩勇猛、服從和善忍的美德，蘇聯(lián)年輕人需要紀(jì)律勝過(guò)需要享樂(lè)，否則一旦個(gè)人主義和享樂(lè)思想滋生，蘇聯(lián)帝國(guó)將會(huì)喪失自己的優(yōu)勢(shì)而走向衰亡，正如《商君書(shū)》所言，“六虱成俗，兵必大敗”，即是如此。

然而，后來(lái)的蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人不可能都像斯大林那樣具有非凡的遠(yuǎn)見(jiàn)，無(wú)論是為了討好民眾，還是拘泥于眼前見(jiàn)識(shí)，他們都縱容了民眾的物質(zhì)享樂(lè)，正所謂飽暖思淫欲，這最終帶來(lái)了披頭士式的文化腐蝕劑，瓦解了蘇聯(lián)新生代的戰(zhàn)爭(zhēng)勇氣和犧牲精神，以至于渙散了蘇聯(lián)帝國(guó)的斗志，也引發(fā)了蘇聯(lián)的滅亡。

我每次閱覽歷史都時(shí)候，常?？吹接⒚舻木鞫紩?huì)有相同的作為：

蒙古武士的戰(zhàn)斗力源于紀(jì)律性、服從性和忍受犧牲的美德，這些最為忌諱的就是過(guò)分奢侈的生活，從鐵木真到忽必烈，蒙古最杰出的大汗都對(duì)此心知肚明

忽必烈嚴(yán)厲限制蒙古武士觀(guān)看漢人的戲劇，品嘗過(guò)多的美食；雍正帝、乾隆帝對(duì)滿(mǎn)洲武士乘轎、看戲的奢侈生活極為不滿(mǎn)，要求其秉持滿(mǎn)洲艱苦的生活方式；斯大林限制蘇聯(lián)社會(huì)不必要的福利和享樂(lè)文化。實(shí)際上都有異曲同工之妙，體現(xiàn)了超凡的遠(yuǎn)見(jiàn)。

但是，最大的問(wèn)題是，一旦民眾習(xí)慣了奢靡和享樂(lè)，就并不是一個(gè)容易扭轉(zhuǎn)的過(guò)程，因?yàn)檫@是人性的本能，非人力所能逆轉(zhuǎn)。

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