更新時間:2019-08-28 00:00
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“九七”前后的香港危機意識，在極盛狀態(tài)的香港電影中凸顯出來戴錦華20世紀(jì)八九十年代之交，伴隨著 1997年漸次成為一個迫近中的現(xiàn)實，香港社會的權(quán)力格局的漸次改變，并
更新時間:2019-05-07 00:00
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“五四”洪流中的一涇：中國電影的初創(chuàng)戴錦華【原編者按：“五四”無疑是中國近現(xiàn)代史上最富個性的歷史標(biāo)記。無論是科學(xué)、民主，亦或是愛國、進(jìn)步，似乎都能在
更新時間:2013-12-11 17:06
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救亡圖存了一百年后，我們付出了很多代價，其中代價之一是整個民族經(jīng)歷了深刻的文化自我流放，數(shù)碼轉(zhuǎn)型改變著人類的生存方式，當(dāng)下的中國正是“1984”與“美麗新世界”的結(jié)合體，中國文化自覺是一個艱巨的過程，只有在認(rèn)識自己的文化，理解并接觸到多種文化的基建上，才有條件在這個正在形成的多元文化的世界里確立自己的位置。
更新時間:2013-12-04 19:42
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從“9•11”開始，國際政治進(jìn)入了“反恐時代”。從“冷戰(zhàn)”到“反恐”，西方社會的核心議題與關(guān)注焦點已然轉(zhuǎn)移。而早在“9•11”恐怖襲擊之前，已有諸多美國學(xué)者論及國際恐怖主義是道地的“美國制造”，準(zhǔn)確地說，是“好萊塢出品”。那么全球恐怖主義與大眾傳媒時代有怎樣的關(guān)系?反恐意識形態(tài)的核心究竟為何?如何追溯其來源及其最終的蛻變與墮落?從再現(xiàn)暴力的恐怖主義影片中，我們試圖對這一復(fù)雜議題作出初步探究。
更新時間:2013-10-21 10:10
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20世紀(jì)的歷史債務(wù)和遺產(chǎn)是每一位當(dāng)代人都應(yīng)該重視的。我們不要做一個陡然之間被扁平化了的、被取消和壓縮了歷史空間的永恒的、封閉的、現(xiàn)在時的囚徒，而要重獲歷史縱深，重訪20世紀(jì)，60年代是一個關(guān)鍵點。不久前，戴錦華教授在上海大學(xué)文學(xué)院文化研究系就此作了精彩演講。
更新時間:2013-05-02 08:00
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【本文內(nèi)容系戴錦華教授近日應(yīng)上海大學(xué)文化研究系邀請，為大學(xué)生做的一場講座。戴教授多年從事電影、女性主義和政治研究，在這場演講里，她延續(xù)以往富有感染力的修辭風(fēng)格，以獨特的視角帶領(lǐng)學(xué)生重訪歷史，溫故知新。雖然是對學(xué)生的演講，但對于不同讀者也有參考意義。觀察者網(wǎng)根據(jù)錄音和現(xiàn)場記錄整理。】這個題目是我今年在北大開設(shè)的“文化理論研究”的一個研究重點，這些年來我、
更新時間:2013-05-02 08:00
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近幾年來出現(xiàn)的一些叫好又叫座的主流商業(yè)電影，其關(guān)鍵在于找到了安置中產(chǎn)階級主體的方法。這種主體位置不僅使得80年代以來在批判左翼論述和現(xiàn)代化視野下造成的中國主體位置的懸置得到一種想象性解決（《南京南京》《風(fēng)聲》等），而且通過墓碑的方式來償還歷史/政治對于個人造成的傷害（《集結(jié)號》《十月圍城》《唐山大地震》等）。而處在敵我權(quán)力結(jié)構(gòu)之外的“局內(nèi)的局外人”的位置，也是后冷戰(zhàn)時代去政治化的觀眾所占據(jù)的主體位置 無論是《
更新時間:2013-05-02 08:00
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第一槍,槍響之后 1993年12月31日,午夜將近,墨西哥恰帕斯州老城圣克利斯托瓦爾｡當(dāng)這座始終充滿游客的城市的節(jié)慶氣氛漸次消散在醉意與睡夢之中時,似乎沒有任何先兆､沒有任何預(yù)警,一支前所未見的軍隊悄然進(jìn)入,迅速占領(lǐng)了圣克利斯托瓦爾及周圍的七座城鎮(zhèn),在占領(lǐng)了市政廳､警察總部､監(jiān)獄､電臺之后,起義軍占領(lǐng)了這一區(qū)域的軍事要沖和通往外部的公路｡除了攻占警察總部的相持中有數(shù)人傷
更新時間:2013-05-02 08:00
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《鋼的琴》是關(guān)于一個父親，一個善良的、充滿慈愛的父親，絕望地試圖在金錢面前挽留女兒的故事。小元說：“誰給我買鋼琴我跟誰”，淑嫻說：“真是她媽生的。”這是一個極端殘忍的邏輯，但是這跟親情的選擇無關(guān)，親情的邏輯已經(jīng)被金錢、資本的邏輯所深深改寫。“在這個故事中，最為成功的是，不是在下崗工人的物質(zhì)貧困，它以美化的方式或者轉(zhuǎn)移的方式消弱了物質(zhì)貧困，每個人在經(jīng)歷了下崗之后的漫長歲月后，找到了自食其力的方法。”陳桂林對陳父說“小菊終于過上了不勞而獲的生活……”工人在整個價值系統(tǒng)中已改變。在這個故事當(dāng)中，女兒說“誰給鋼琴我跟誰”時，陳桂林作為父親的象征已經(jīng)死了……
更新時間:2013-05-02 08:00
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1996年《花城》雜志第一期的封面選擇了畫家郭潤文的一個油畫作品系列，那是在《封存的記憶》或《永遠(yuǎn)的記憶》的題名下，一組回聲般浮起的“古舊”的畫面：在昏暗而低垂的吊燈下，伏在老式衣車上沉沉睡去的少女；仿佛從凹凸破敗的泥墻前剝落顯現(xiàn)出的同一架老衣車；另一面古意盎然的斑駁泥墻，墻上已翻卷破碎、權(quán)作墻紙的舊信箋，前景中的衣車上是一只熄滅了的紅燭，衣車前是即將完成的手制的嬰兒裝。在這組喚起恍若相識的依稀記憶的作品中，凸現(xiàn)的是異樣
更新時間:2013-05-02 08:00
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《美國往事》：美國夢的正反面——戴錦華2010-11-18 16:48:33文/戴錦華
Ⅰ.英雄正題與反題
賽爾喬·萊昂內(nèi)的《美國往事》無疑是一部極為迷人的影片。這部醞釀及創(chuàng)作歷時13年，耗資達(dá)4000萬美元的豪華巨片，事實上成了導(dǎo)演萊昂內(nèi)的巔峰之作。影片以極具魅力而豐滿的形式呈現(xiàn)了一個歐洲導(dǎo)演眼中的美國景觀，以及一個外來者對美國的想像與幻覺中的記憶。“作為一個歐洲人，美國既吸引我，又令我吃驚。我愈喜歡她，就愈覺得與她距離若干光年之遠(yuǎn)。我
更新時間:2013-05-02 08:00
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戴錦華：無影之影——吸血鬼流行文化的分析
《文藝爭鳴》2010年第10期 Tag: 戴錦華 高秀芹 吸血鬼 高秀芹：戴老師，您好。您在電影，性別研究和文化研究等方面，都走在學(xué)術(shù)研究的最前沿，尤其是近年來對大眾文化和文化研究等前沿領(lǐng)域有深入的研究。得知您目前對以《暮光之城》為主的吸血鬼流行文化較為關(guān)注，那么，這種文化現(xiàn)象在全球的流行狀況又是怎么樣的？您能介紹一下《暮光之城》的情況嗎？
戴錦華：《暮光之城》（Twilight）于2005年在美國出版，至今已
更新時間:2013-05-02 08:00
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毫無疑問,“重寫文學(xué)史”是八十年代最有效的社會文化實踐之一。不僅是在寫史者心照不宣的邏輯與謎底“所有歷史都是當(dāng)代史” 之中, 而且是在一種深刻的默契與共識之下, 整個新時期, 對文學(xué)史?歷史的重寫, 都是關(guān)于并針對著當(dāng)代中國、直面并規(guī)避中國當(dāng)代史的自覺的文化策略之一。但是,在這一過程中, 當(dāng)代史, 準(zhǔn)確地說被種種的斷裂說所切割的前三十年, 成了一處特定的禁區(qū)與棄兒, 在種種“借喻”與“修辭”間膨脹, 又在各色“官方
更新時間:2013-05-02 08:00
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按：該演講發(fā)表時間大約是2006年
大家好！不是第一次參加鄉(xiāng)建的活動了，但是每一次都會有很多觸動、很多感觸。因為我所面對的是一種不一樣的氛圍，一種不一樣的人群；坦率地說，是不一樣的臉，不一樣的眼睛。每次來都不受任何的拘束，都能從大家身上學(xué)到很多東西。
這么熱的天，大家從全國各地、天南海北跑到這樣一個簡陋的地方，聽這樣一些奇怪的人講奇怪的事。想必你們也有一些奇怪的困惑或者奇怪的追求。所有這些奇怪都要加引號，因為這些奇怪只是相
更新時間:2013-05-02 08:00
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戴錦華：身體·政治·國族
——從張愛玲到李安
[非常感謝我們中文系的文學(xué)社和團學(xué)聯(lián)邀請我來做這個講座，也謝謝大家犧牲自己這么美好的夜晚來聽我的講座，也謝謝中文系的學(xué)生盛情地推選推薦我去參加十佳教師的競選，我終其一生很少受到體制的褒揚（大笑）。全部的肯定都來自于同行和同學(xué)們，我唯一珍視和在乎的是同學(xué)們對我的肯定，所以真的謝謝大家。（掌聲）所以結(jié)果不重要，大家有這份心意，我已經(jīng)非常非常知足了。] 今天是一個很時髦、很媚俗
更新時間:2013-05-02 08:00
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清醒的立場——戴錦華女士訪談錄作者： 戴錦華
采訪人：陳岸瑛 周濂
問；戴老師，能否先介紹一下您的治學(xué)經(jīng)歷和個人經(jīng)歷？
答：我的經(jīng)歷很簡單，但不大規(guī)范。我78年考人北大，82年本科畢業(yè)。畢業(yè)后經(jīng)國家統(tǒng)分去北京電影學(xué)院任教，在教文學(xué)課的同時，進(jìn)修自學(xué)電影。85年前后開始教電影課。90年開始在北大兼職，93年調(diào)回北大。象我這一代的很多人那樣，我是因“命運”的偶然分配到北京電影學(xué)院的。那成了一個
更新時間:2013-05-02 08:00
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文學(xué)備忘錄：質(zhì)疑“全球化”作者： 戴錦華
千禧之年？
2000年在人們的殷勤中“如期”降臨。盡管毫無疑問，剝?nèi)チ藢訉影难哉f與語詞，2000年的1月1日，一如每一個普通的日子，用海明威的說法，便是“太陽照常升起”。
由于與西方世界的心理時差與距離，千年之末，甚至在我們的心理體驗和感受中，也并非一份真切的存在。這不僅由于作為非基督教信仰的東方世界，我們事實上無從體驗千年之末——盡管已是第二個千年——在基
更新時間:2013-05-02 08:00
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隱形書寫 戴錦華 廣場-市場
在90年代中國的文化風(fēng)景線上，一個有趣的譯名，或許可以成為解讀這一時代的索引之一。隨著諸多現(xiàn)代、后現(xiàn)代風(fēng)格的摩天大樓于中國都市拔地而起，不斷突破、改寫著城市的天際線；諸多的大型商城、購物中心、專賣店、連鎖店、倉儲式商場，以及這些新的建筑群所終日吞吐的人流，無疑成了這一風(fēng)景線上最引人注目的段落。此間，Plaza--這類集商城、超級市場、餐廳、連鎖快餐店、健身館、辦公樓（今日
更新時間:2013-05-02 08:00
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《天涯》1999年第2期
廣場-市場 在九十年代中國的文化風(fēng)景線上，一個有趣的譯名，或許可以成為解讀這一時代的索引之一。隨著諸多現(xiàn)代、后現(xiàn)代風(fēng)格的摩天大樓于中國都市拔地而起，不斷突破和改寫著城市的天際線；諸多的大型商城、購物中心、專賣店、連鎖店、倉儲式商場，以及這些新的建筑群所終日吞吐的人流，無疑成了這一風(fēng)景線上最引人注目的段落。此間，Plaza--這類集商城、超級市場、餐廳、連鎖快餐店、健身館、辦公樓（今日之所謂“寫字
