核心提示：演員成泰燊用極為精湛精確的性格表演，為我們奉獻了一個非常戰(zhàn)爭時期法治公平的形象代言人雷經(jīng)天，雖然本片片名是《黃克功案件》，但故事的主角其實是雷經(jīng)天，可以說雷經(jīng)天在陜北公學的那場露天審判里說的每一句話現(xiàn)在聽來都震聾發(fā)聵，而我最欣賞的是那句：【如果我們(共產(chǎn)黨)今天不判黃克功死刑，明天就會有人判我們(共產(chǎn)黨)死刑?！匡@然，共產(chǎn)黨、毛澤東本人(黃海濱飾)和雷經(jīng)天在黃克功案件上給出的答案，要比國民黨、蔣介石在張仲麟殺妻事件上給出的答案要公正而深刻得多的多，所以，亦可以說，雷經(jīng)天的那句斷言其實并不是說給共產(chǎn)黨的，而是說給國民黨和所有政治派別的，果不其然，在黃克功案件發(fā)生的12年之后，國民黨徹底失敗，正如電視劇《北平無戰(zhàn)事》所表現(xiàn)的那樣。  

　　1937年10月，紅軍抗日軍政大學第三期第6隊隊長黃克功被槍斃于延河邊上時，其時，他只有26歲，那時，主審黃克功案的陜甘寧高等法院院長雷經(jīng)天也只有33歲，而本案的公訴人，抗日軍政大學政治部副主任胡耀邦更是才只有22歲。

　　1937年的紅軍領(lǐng)袖毛澤東也只不過是43歲。

　　所以說，黃克功案件是非常非常年輕時代的共產(chǎn)黨做了一次非常非常老辣和成熟的政治抉擇，雖然說它是一個抉擇對為此死去的人來說有點兒不通人情，但也一點兒不為過;處決黃克功，此事在今天來說不過是溫酒閑聊中的一個故事，但在當時，卻幾乎是對整個一個政黨的考驗;與此相對照的，是兩年前，國民革命軍上校團長張仲麟(張靈甫)因情變槍殺了自己的妻子吳海蘭，他先被判死刑入獄，之后又被蔣校長特赦;電影《黃克功案件》亦非常準確地捉捕到了這兩樁案件非常鮮明的對比意義，政治上已如此成熟，并已基本擁有中國領(lǐng)導權(quán)的國民黨始終沒有越過那道門檻，他們留下了一個殺人犯的性命，最后卻失了整座江山。

　　這部恰逢四中全會之后全國都在大談特談依法治國的當口上映的新電影，其實完全是巧合，因為編劇王興東先生為此已做了9年的劇本創(chuàng)作，但黃克功案件這樁在中共黨史上有著特別意義的事件終于可以在當下的銀幕上出現(xiàn)，放映給當代的人們看，卻比這種巧合更具有意義。

　　剛剛熱播過的電視劇《北平無戰(zhàn)事》，曾經(jīng)相當細致地解剖了1948年夏秋之交蔣經(jīng)國在國民黨內(nèi)部主持開展的反腐敗運動，雖然那場運動是為了維護國民黨的統(tǒng)治，并最終以失敗告終，但劇中出自建豐同志、曾可達等人之口的廉政、法紀和信仰，在今天都仍然可以突破意識形態(tài)的壁壘，直達當代人的心靈;而《黃克功案件》展示的歷史更是發(fā)生在其11年之前，剛剛結(jié)束長征，共產(chǎn)黨仍然只是一個偏居陜北一隅的地方政權(quán)，行軍打仗、用謀決斷仍然是中共的政治作業(yè)核心，與此相比，建設(shè)法治、維護公平之類的是不可能不放在一邊的，但就是在這樣的情形之下，黃克功仍然被送上了歷史的執(zhí)行臺。

　　16歲即與其兄黃繼功一起跟隨毛澤東夫人賀子珍加入井崗山朱毛紅軍的黃克功(王凱飾)，參加革命10年，歷經(jīng)了最艱難的兩萬五千里長征，在臘子口血戰(zhàn)成名，26歲即已成為紅軍高級將領(lǐng)，因之才得到“投奔光明”的進步女學生，16歲的劉茜(馬薇薇飾)的傾心愛慕，歷史記錄以及電影里都說黃克功因軍功倨傲而向劉茜逼婚，而我倒以為，當時也只有26歲的黃克功除了戰(zhàn)爭，在其他事情面前其實他仍然還是一個涉事未深的青年，本來這樣的年齡，愛來的迅猛，恨也來得強烈，往往愛來得多迅猛，恨就來得多強烈，所以說，黃克功因16歲的劉茜明確拒婚而頓生殺心，當然不是老謀深算的狹意報復，而是頭腦發(fā)熱的一時智昏--其實，在中國革命的歷史中，當年又有多少熱血青年就是憑著這令人頭腦發(fā)熱的一腔熱血而走上造反道路的，但在1937年秋，這兩個革命青年卻也因令頭腦發(fā)熱的一腔熱血而發(fā)生了如此血腥的悲劇。

　　本片里，對黃克功犯罪行為的審判方式被做了重點表現(xiàn)，許多年后成為中共中央總書記的胡耀邦當時出任本案的公訴人，由雷經(jīng)天等5人組成審判團，以及由陜北公學的進步學生、延安當?shù)氐睦习傩?、與黃克功有過相同戰(zhàn)斗經(jīng)歷的紅軍戰(zhàn)士等組成數(shù)個陪審團，這是戰(zhàn)爭時期的共產(chǎn)黨可能選擇的最為民主化的審判機制，而在整個庭審過程里，各方人等亦都做出立場清晰、愿望強烈的庭審意見，我不知道那些精彩的臺詞有多少出于歷史記錄，有多少出于編劇王興東的創(chuàng)作，但我們確實能從中聽到或看到革命、歷史和辨證的光輝。

　　比如，出任公訴人的紅軍政治工作者胡耀邦(毛孩飾)，就明確主張判處黃克功死刑，而出任審判員的紅軍將領(lǐng)李興國(楊佳音飾)卻仍可以拿出1934年中華蘇維埃共和國頒布的一部正式法令，要求對立有戰(zhàn)功的黃克功斟情減刑，胡與李都是走過長征的紅軍，其實他們對待黃克功罪行的認知也都有自己的局限，雖然案情的審判最后是沿著胡耀邦的判斷進展的，而毛澤東亦如胡耀邦預感那樣同意判黃死刑，但李興國在關(guān)鍵時刻甩出的那本1934年由中央蘇區(qū)頒布“階級優(yōu)先”法令在今人看來仍然非常令人吃驚，1934年正是瑞金紅軍第五次反圍剿時期，這套明確規(guī)定了在錯誤和罪行面前，工農(nóng)階級出身者和立有軍功者優(yōu)先減責的法令，歷史上并沒有為中共帶來革命的勝利，反倒將其逼上一條幾置死地的長征之路，在此，法治若完全帶有純粹的階級性和政治性的色彩，而令公平喪失，最終令一定會得到革命失敗的結(jié)論，這其實與《北平無戰(zhàn)事》里建豐同志主持的半途而廢的國民黨反腐敗異曲同工。

《黃克功案件》：雷經(jīng)天重拳打虎 毛澤東揮淚斬馬謖

　　演員成泰燊用極為精湛精確的性格表演，為我們奉獻了一個非常戰(zhàn)爭時期法治公平的形象代言人雷經(jīng)天，雖然本片片名是《黃克功案件》，但故事的主角其實是雷經(jīng)天，可以說雷經(jīng)天在陜北公學的那場露天審判里說的每一句話現(xiàn)在聽來都震聾發(fā)聵，而我最欣賞的是那句：

　　如果我們(共產(chǎn)黨)今天不判黃克功死刑，明天就會有人判我們(共產(chǎn)黨)死刑。

　　歷史上的雷經(jīng)天，亦是中共革命史的法治章節(jié)里不可或缺的符號性人物，據(jù)說歷史真實里的雷經(jīng)天曾經(jīng)3次被開除出黨，但對革命和理想矢志不渝，成泰燊表演的雷經(jīng)天既有革命者的激情，也有思想者的沉靜，或者說，雖然在黃克功案件上，毛澤東是雷經(jīng)天背后站著的那個人，但負責編劇和表演的創(chuàng)作者已然令雷經(jīng)天的形象更多脫離了毛澤東領(lǐng)袖影子，而更多獨立意志的光彩。

　　可以說，青年紅軍將領(lǐng)黃克功開槍打死戀人劉茜的全過程以及整個延安政、軍、學、民界對此事件的爭議就像一個大設(shè)問，而雷經(jīng)天對黃克功的死刑判決意見，以及毛澤東的那封認同雷經(jīng)天的親筆信則像是這個嚴峻設(shè)問的完滿答案。

　　顯然，共產(chǎn)黨、毛澤東本人(黃海濱飾)和雷經(jīng)天在黃克功案件上給出的答案，要比國民黨、蔣介石在張仲麟殺妻事件上給出的答案要公正而深刻得多的多，所以，亦可以說，雷經(jīng)天的那句斷言其實并不是說給共產(chǎn)黨的，而是說給國民黨和所有政治派別的，果不其然，在黃克功案件發(fā)生的12年之后，國民黨徹底失敗，正如電視劇《北平無戰(zhàn)事》所表現(xiàn)的那樣。  

　　純粹而強烈的政治理想主義，被創(chuàng)作者埋伏于《黃克功案件》之最深處，這亦是片中雷經(jīng)天形象的價值觀的本色，而在雷經(jīng)天背后站著的又是毛澤東，在這部并沒有真正的“敵人”卻更富于思辨色彩的延安故事電影里，真正矛盾著的敵我雙方，其實是革命的理想主義與革命的現(xiàn)實功利，雖然在更多的時空里，尤其在那血紅的戰(zhàn)爭年代，這兩種東西可能是根本不可分割的，但在歷史上的黃克功事件和這部《黃克功案件》里，理想主義與現(xiàn)實功利仍然發(fā)生著截然相左的對立，并以黃克功的性命作為代價。

　　與毛澤東、雷經(jīng)天的革命理想主義本色相比，無論是黃克功的戰(zhàn)友們、毛澤東的夫人賀子珍，還是力主判黃克功死罪的公訴人胡耀邦，或是“依法”為黃克功辨護的李興國，以及那么多參加了這場特殊庭審的其他人，他們的判斷都帶著強烈的現(xiàn)實功利色彩，本片正是抓住了理想主義與現(xiàn)實功利在這一特殊事件、特殊情境下的強烈矛盾，才被表演、描述得如此引人入勝、激動人心。

　　共產(chǎn)黨革命的理想，到底是只要一個打敗國民黨這樣一個勝利的結(jié)果?還是要建立起一個真正理想的人人公平的社會?這部電影用極其有力的方式給出了答案，而且，這個答案放在77年后的今天仍然熠熠生輝。

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