看著電視劇《平凡的世界》里，我常想，如果路遙先生能活到現(xiàn)在，又會怎樣?

　　1993年夏天，剛剛當記者的我，曾經(jīng)到延安采訪，在那里呆了十來天，聽說過路遙先生的許多許多事，那時他剛剛離開這個世界不到1年(路遙本人系延安市延川縣人)，離他的作品《平凡的世界》獲得首屆茅盾文學獎也不過兩年，那時當?shù)氐娜藗兠棵空勂疬@位作家，都懷著深厚的情感，那時的延安市其實已經(jīng)比路遙作品里的陜北好過許多，經(jīng)濟繁榮，人民安樂，所以，這更讓路遙先生的早逝帶著更多的悲劇色彩。

　　雖然路遙沒能活到現(xiàn)在，但他許許多多的朋友同行們，現(xiàn)在都還過得不錯，比如高建群先生和賈平凹先生，他們作為陜軍文學的領袖，在這20多年里，已經(jīng)成為中國著名作家，說名利雙利也不為過。

　　路遙還有一個在1970年代初曾經(jīng)住過同一口窯洞的朋友，有著與《平凡的世界》里孫少安相似的經(jīng)歷，后來他離開了黃土地，到過中國許多地方工作，他從平凡的世界走向不平凡的世界，現(xiàn)在成了中國的最高領導人，他就是習近平;我們當然不能說習近平的現(xiàn)在就是孫少安的未來，但他至少代表了那一代人(50后)的一種成長軌跡，而路遙先生若是真能活到現(xiàn)在，他個人的命運其實是可以以上述諸人的命運作為參考的，而這些現(xiàn)實里的人的命運，又可以作為《平凡的世界》里孫少安和孫少平兄弟的未來命運的客觀參照系。

　　B

　　現(xiàn)在，由路遙原著改編的這部制作精良、表演優(yōu)秀且含義深遠的電視劇《平凡的世界》開播了，仿佛它既是一段歷史的重演，又是一段歷史的繼續(xù)，在故事和現(xiàn)實之間界限會變得很模糊，我想，這種感受正可以證明，路遙先生的偉大現(xiàn)實主義創(chuàng)作實踐的魅力所在，即使是三四十年前的那些故事，那些心路歷程，那些愛恨悲歡，今天在電視機前閱讀起來，依然猶如昨天剛剛發(fā)生的事，生動而新鮮。

　　由毛衛(wèi)寧導演，溫豪杰、葛水平、夏蔚等編劇的這部電視劇，基本上尊重了原著的故事，又在尊重原著的基礎之上，進行了嚴謹、專業(yè)和合理的改編、剪裁，雖然為了適應當下影視創(chuàng)作需要更集中沖突制造矛盾的要求，部分劇情進行了新的梳理安排，但看過幾十集后，我的體會是，它還是很好地尊重了原著，且算得上是現(xiàn)在中國電視劇創(chuàng)作中最為尊重原著的作品了。

　　孫少安(王雷飾)在本劇中的份量，或者是這部電視劇與原著相差最多的部分，因為當年讀過原著者，都以他的弟弟孫少平(袁弘飾)為第一主人公，而少安的故事和個性較為溫吞，尤其是不能抒發(fā)路作家路遙個人的訴求，無法代表作者更多的主觀創(chuàng)作理念，雖然他的經(jīng)歷也曾令讀者們記憶猶深，但在小說里他只能算是孫少平故事的最重要背景。然而到了現(xiàn)在這部電視劇里，孫少安一躍就成了真正的第一主角，或者與弟弟一起成為這個故事的雙主角。

　　我覺得之所以本版《平凡的世界》做出這樣的改編，或者是因為他個人的故事和性格更可以表征近三四十年里的中國的那些平凡人民--而非孫少平，然而在原小說創(chuàng)作的1980年代，應該說還是孫少平的表征性更強。平凡的世界里的這些平凡的人，卻都有著自己不平凡的激情和夢想，那些激情和夢想，曾被劇集里原西縣革委會副主任田福軍(尤勇飾)歸于必將會積極改變中國未來的那種希望。

　　C

　　原著小說完成于1980年代末，該作品甫一問世即一石激起千層浪，但歸于最終，人們共識于它可以代表那個年代的中國和中國人的心思--請注意，這心思不是指路遙把雙水村人的生活描寫得多么貧窮、困苦，而是成功塑造了孫少平，他在貧窮和困苦中仍然保持著對美好生活和善良人性的無限希望，小說沒有如文革后出現(xiàn)的那一大批傷痕文學那樣，染著灰灰的調(diào)子，而是通過展示人物內(nèi)心的豐富活動，展示了足以令中國和中國人欣喜與感動的希望所在。

　　但這希望所在，卻未必是希望的現(xiàn)實終點。

　　但現(xiàn)在，《平凡的世界》的故事二三十年之后的中國，是否已經(jīng)到達了孫少平和路遙心中的那個希望彼岸了呢?

　　恕我直言，今日，恐怕若單純聊起希望--那種在小說里被大文豪路遙傾盡無數(shù)文字謳歌的東東，一定會令今天的人們覺得空洞和乏味，而我以為，正是今日中國的這些現(xiàn)實，才令電視劇版的《平凡的世界》將第一主人公堅定地移到孫少安頭上，而少安的個人主題則應該不再是懷揣夢想，而是腳踏實地改變命運。

　　據(jù)說，現(xiàn)在孫少安的飾演者王雷之前在加入劇組時，自己是屬意于飾演孫少平的，但導演毛衛(wèi)寧還是將他安排在孫少安角色上，十幾二十集看過，他們的這個選擇看來是非常成功的，即角色內(nèi)容好，演員演得也好。

　　眼前電視劇里的孫少安比小說里的孫少安有了更豐富的故事，而環(huán)繞他身上的故事和情節(jié)的指向也更加準確地針對于今天的中國現(xiàn)實，畢竟路遙先生于20多年前已經(jīng)仙逝，而現(xiàn)在的導演、編劇對他身后的孫少安的未來有了更多的觀察與發(fā)言權(quán)，于是他們給他選擇了更為清晰的成長和成功路線，雖然，按路遙的原著，所謂世俗意義的成功從來不是作者的初衷，也不是作者衡定這個大故事的崇高感的標準，但從電視劇中王雷的表演可以見得，孫少安不再如小說里那樣被動生活，而擁有更廣闊的胸襟、更頑強的斗志，以及更靈活的頭腦。

　　這想，這也正是為什么導演毛衛(wèi)寧會堅定選擇這個長著一副標準“中國臉”的小伙子出演孫少安的真正原因，惟其“中國臉”，才可以代表中國，代表中國人，代表中國的過去，代表中國的現(xiàn)在和未來。

　　劇中，孫少安對生活苦難的觸摸更為切近，而改變苦難的作為也更為強勁和有效，比如，少安之所以選擇離開田潤葉而迎娶賀秀蓮，當然有基于階層認知和生活壓迫的被動，這是小說里說的，但到了電視劇里，少安的個人選擇則更為主動，因為他的眼光比別人看得更為長遠，即使在田潤葉一直還沉溺于對少安哥給予她的初戀的美好懷念中時，少安已經(jīng)與秀蓮一起甜蜜地安排起孫家未來的生活，這使兩下的情緒對比更為強烈，既增加了劇集的戲劇性，也增加了劇集的現(xiàn)實準確度，因為路遙生前只預見了孫少安的未來10年，而現(xiàn)在的創(chuàng)作者們其實是看到的孫少安們的未來30年。

　　生于大連的演員王雷，操一口地道的陜北話表演著孫少安，這無疑給自己增加了角色的表演難度，但勝在表演者居然可以將此幻變?yōu)橐环N表演優(yōu)勢，比如孫少安那高大身軀蹲在黃土高原上，瞇著雙眼的冷峻表情，那帶著拐彎兒的濃重鼻音，都能第一時間變成這個角色鮮明的表演符號，讓人不用看臉，只須聽聲就知道這是孫少安。

　　電視劇《平凡的世界》整體的表演是如此與眾不同，如此的自成體系，當然這種體系也同樣具有相當大的風險，而王雷表演的孫少安又是其中最為與眾不同和自成體系的一個，這種強大的表演能力，亦與孫少安角色在全劇中的至尊地位非常契合，試想，如果一部劇中演得最好的人物不是最主要的人物，結(jié)果將怎樣?

　　恕我直言，除孫少安之外，其實如劇集前半段孫少平的表演離完美尚有許多距離，所以我想，當這部劇行進到下半段，如果孫少平的故事真的開始主宰全篇時，風險可能會產(chǎn)生出來。

　　D

　　劇集在第11集34分43秒到37分05秒，用了兩分半鐘的時間，以一個完美的長鏡頭表現(xiàn)“潤葉鬧婚”之后的孫少安與賀秀蓮(呂一飾)的婚禮，鏡頭先是劃過孫家小院的外圍，鞭炮響、鎖吶叫，然后落到熱騰騰的羊肉鍋里，之后鏡頭又跟著幫廚的鄉(xiāng)親們，來到一個又一個人頭攢動的飯桌，最后鏡頭落在主桌，孫少安和賀玉蓮正在給支書田福堂(康愛石飾)敬著酒，接著又是新婚夫婦給父親大人孫玉厚(劉威飾)敬酒，賀玉蓮還不失時機地表現(xiàn)著自己的敞亮、質(zhì)樸的個性;這時田福堂再次入畫，他讓金俊山(徐玉琨飾)去破例邀請女方家長老賀入席，于是金俊山吆喝一眾媳婦婆子擠出孫家的院門，鏡頭也跟著拉到院外，這時，一個專事走唱紅白喜事的民間藝人又反向擠進院子，他邊走邊轉(zhuǎn)身，邊轉(zhuǎn)身邊唱……

　　這一段長鏡頭不但節(jié)奏流暢，而且畫面中的幾組主體人物的表演均非常準確，田福堂的豪氣、孫玉厚的深情被眾人的熱情烘托著，更可貴的，是鏡頭每每停頓需要表現(xiàn)人物的細節(jié)動作時，背景處總有其它的人物在真實地表演著，而孫家小院的院外，又站了一大圈“認真”表演看熱鬧的村民。

　　這種只在電影創(chuàng)作中才常用的拍攝方式，其實在《平凡的世界》中還有很多很多，它們體現(xiàn)著導演毛衛(wèi)寧和他的創(chuàng)作團隊的用心程度，尤其是在電視熒屏情景劇、家庭劇、穿越劇(特技劇)越來越多的今天，類似這種傳統(tǒng)而復雜的創(chuàng)作方式(比如還有方言對白)雖然難以成為輕易捕捉觀眾注意力的廉價新聞噱頭，但我相信，創(chuàng)作者們的這些良苦用心會與當年路遙先生精心創(chuàng)作原著小說的那些艱苦實踐一樣，在中國電視劇史上將留下令人印象深刻一個章回。

　　當然，上述對孫少安結(jié)婚一節(jié)的如此精心創(chuàng)作，亦可以支撐我在前文的斷言，這部電視劇將表現(xiàn)的重心從孫少平轉(zhuǎn)移到了孫少安身上，而且轉(zhuǎn)移后的結(jié)果也非常精彩和成功。

　集34分43秒到37分05秒長鏡頭

　　E

　　有多少位讀者，就有多少種《平凡的世界》。

　　但“苦難造就的史詩”，卻又是幾十年來無數(shù)喜愛《平凡的世界》的讀者們的惟一共識，雖然這“苦難”二字在今天的人們看來已經(jīng)有些模糊和久遠，它穿透心靈的力量已經(jīng)不再那么強大，但仍可以說，毛衛(wèi)寧帶領的創(chuàng)作團隊，和王雷帶領的表演團隊，一樣有能力將當下的觀眾至少在每一個播出時段把觀眾重新送回那過去年代的苦難與激情并存的故事里去，去體味這部史詩的生動與深刻。

　　劇集尤其刻意強化了雙水村生產(chǎn)一隊隊長孫少安與原西縣革委會副主任田福軍之間惺惺相惜的友情和政治共鳴，這是劇集超過原著的又一處，其實站在田福軍身后的，是1970年代中期處于大轉(zhuǎn)折時代的中國政治大背景、大趨勢，為此，尤勇飾演的田福軍的性格和心理被表現(xiàn)得更復雜，他甚至成為促成孫少安和田潤葉不能在一起的“幕后黑手”之一--但同時，他更被作為原西縣廣大農(nóng)民的利益代表者，可以說使命艱巨。

　　本劇集以超出如《老農(nóng)民》《歷史轉(zhuǎn)折時中的鄧小平》這些類似題材作品的視角局限，并沒有糾纏于當時中國政治社會左、中、右傾向的斗爭和擇取，而是將田福軍、白明川這樣的基層好干部立足于代表廣大農(nóng)民利益、全心全意為人民服務的共產(chǎn)黨的原教旨基點上，這其實也更符合于路遙先生的原著和原意，所以，我們也不用擔心，在本劇的最后，將會出現(xiàn)一個如《老農(nóng)民》里老農(nóng)民牛大膽一樣一定要當上億萬富翁的孫少安，路遙先生早就說了，他要謳歌的是一個平凡的世界，是一群平凡的人民。

　　而惟其如此，發(fā)生于1970到1980年代中國陜北這戶孫姓的農(nóng)民之家的故事才會更對今日之中國有所感化，和有所啟示。

微信掃一掃，進入讀者交流群

獻一朵花： 鮮花數(shù)量：