1963年2月，周恩來、鄧穎超親切接見話劇《霓虹燈下的哨兵》演職人員

“南京路上好八連”成為上海市民的精神名片

1947年8月6日，在山東省萊陽城西水頭溝小園村，華東軍區(qū)特務團將幾十名膠東新兵編成4大隊輜重連，不久改編為華東軍區(qū)警衛(wèi)旅特務團1營1連。1949年6月，該部改編為上海警備區(qū)警備團3營8連。8連從山東農村開進十里洋場的上海，警衛(wèi)“中華商業(yè)第一街”南京路。有人預言：“上海是一個大染缸，解放軍紅的進來，不出3個月，就讓他們黑的出去。”8連果然出現(xiàn)一些苗頭，有到高級理發(fā)廳理發(fā)的，有抽雪茄的，有借錢逛“大世界”的，還有嫌老婆土氣鬧離婚的，甚至有人感嘆“南京路的風都是香的”……指導員張成志組織全連反復學習毛澤東在中共七屆二中全會上的報告，說南京路是沒有硝煙的戰(zhàn)場，我們沒有退路，絕不能在“糖衣炮彈”面前吃敗仗。他號召8連官兵節(jié)約一塊布、一粒米、一滴水、一度電、一分錢，新戰(zhàn)士來隊、老戰(zhàn)士復員都要為群眾做一件好事。他們長年幫南京路上的孤寡老人打掃衛(wèi)生，堅持每月兩次義務補鞋、理發(fā)、磨刀、量血壓、稱體重……8連身居鬧市，卻始終保持艱苦奮斗的優(yōu)良傳統(tǒng)，全心全意為人民服務，出色完成警衛(wèi)任務。

1956年，《解放日報》發(fā)表團機關俱樂部主任呂興臣拍攝的《南京路上的哨兵》的新聞照片。1957年，《解放日報》發(fā)表呂興臣采寫的《身居鬧市一塵不染，人們稱贊他們“南京路上好八連”》的通訊，并陸續(xù)發(fā)表了《針線包》《行軍鍋》《一分錢的故事》《38個補丁的襯衣》等8連官兵艱苦樸素的小故事。1958年3月23日，《解放軍報》轉載，題為《身居鬧市一塵不染，八連養(yǎng)成節(jié)儉之風》，并配發(fā)《南京路上好八連》的評論員文章。1959年7月23日，《解放日報》頭版頭條刊登呂興臣的長篇通訊《南京路上好八連》，同時配發(fā)社論《人民解放軍的光榮，上海人民學習的榜樣》。《文匯報》《新民晚報》《勞動報》和上海人民廣播電臺也爭相報道。

1963年4月，“南京路上好八連”事跡展覽館建館;1994年，該館被定為“上海市青少年教育基地”;2001年，被中宣部定為“全國愛國主義教育示范基地”;2003年，被定為“上海市愛國主義教育基地”。上海市把“學習雷鋒，學習八連”寫進《市民公約》，教育部門把8連艱苦奮斗的事跡收入小學生思想道德教材。“南京路上好八連”成為上海市民的一張精神名片。

話劇《霓虹燈下的哨兵》的由來

1960年5月，上海警備區(qū)司令員王必成招待下海島當兵回來的國防部副部長、南京軍區(qū)司令員許世友。席間王必成向南京軍區(qū)文化部部長沈西蒙敬酒，說你寫過《南征北戰(zhàn)》，也為“好八連”寫一個戲如何?41歲的沈西蒙一口答應，提出要到8連體驗生活。經王必成安排，沈西蒙和前線話劇團2隊隊長漠雁背著背包在8連蹲點40多天。他們與戰(zhàn)士同吃同住同站崗，也一起拉大糞車……深切體會8連官兵“拒腐蝕，永不沾”的思想境界。

1961年9月16日，沈西蒙、漠雁、呂興臣集體創(chuàng)作，沈西蒙執(zhí)筆的大型話劇《霓虹燈下的哨兵》劇本完成，1963年發(fā)表在《解放軍文藝》和《劇本》雜志上。故事背景是剛解放的霓虹燈閃爍的南京路，進駐上海的8連官兵經歷的一場特殊斗爭。劇中人物形象生動、深刻，反映了官兵對十里洋場的態(tài)度和置身其間的變化，展現(xiàn)了人物豐富的內心世界，突破了以往軍旅戲劇的籬笆墻。

話劇《霓虹燈下的哨兵》排練過程還算順利，卻遲遲不能公演，甚至面臨被“槍斃”的危險。有人說該劇有“抹黑”情節(jié)，部隊有嚴格規(guī)定，戰(zhàn)士在服役期間不能談戀愛，更不能與駐地女青年談戀愛。而劇中新兵童阿男與資產階級家庭出身的林媛媛談情說愛;還有排長陳喜扔掉土布襪子，甚至想拋棄農村妻子春妮;老戰(zhàn)士趙大大不安心站崗要去前線等。周恩來從時任《劇本》雜志主編、中國戲劇家協(xié)會書記的張穎那里得知后，批示話劇《霓虹燈下的哨兵》繼續(xù)排練。

劇名幾經修改，先后用了《南京路進行曲》《霓虹燈下遭遇戰(zhàn)》《霓虹燈下的奇兵》等。1962年，南京軍區(qū)前線話劇團首演時，定名為《霓虹燈下的哨兵》。

1963年11月，毛澤東觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》之后，親切接見陶玉玲等演員

周恩來六次觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》

1963年初，南京軍區(qū)黨委把8連作為重大典型上報。解放軍總政治部決定樹立8連為“保持艱苦奮斗革命本色”的一面紅旗。2月9日，總政治部向全軍發(fā)出關于開展宣傳、學習雷鋒和“南京路上好八連”的通知。4月8日，總政治部在批轉青年部《關于部隊學雷鋒活動情況報告》中，把“學雷鋒”和“學好八連”的活動結合在一起，說“在某種意義上講，好八連是一個集體的雷鋒”。要求部隊在開展學雷鋒活動的同時，也要向“南京路上好八連”學習，爭創(chuàng)“好八連”一樣的先進集體。5月9日，總政治部發(fā)表《關于南京路上好八連政治思想工作經驗介紹》的文章，號召全軍所有連隊向8連學習，學習他們艱苦奮斗的作風，學習他們政治思想工作的經驗，讓全軍出現(xiàn)更多的雷鋒、更多的“好八連”?！督夥跑妶蟆酚?個整版篇幅報道8連，同時發(fā)表社論《務必保持艱苦奮斗作風》，進一步擴大了8連在全軍、全國的影響。

2月16日，總政治部調話劇《霓虹燈下的哨兵》劇組來北京。20日，在全軍政工會議上首場演出。編劇沈西蒙回憶，一天上午，我們在總政排演場合成排演，傳達室突然報告，總理辦公室來電話通知：“周總理的汽車已出發(fā)，可能去看你們排練，請你們有所準備。”很快傳達室又報告：“總理的汽車已經開進排演場的院里了!”導演席位設在第五排中間，沈西蒙請周恩來、鄧穎超坐在第四排。演出結束，周恩來看了看表，起身說：“同志們排練了一上午，辛苦了!大家休息吃午飯吧!過兩天我再來看你們正式演出。”周恩來再次見到劇組時說，他激動得直到晚上也睡不安穩(wěn)，特別喜愛春妮給指導員的那封信。他對陶玉玲說：“春妮是什么文化程度啊，是小學文化程度，大概寫不出兩小無猜來吧?也不貼近生活，你看能不能改一改啊。”陶玉玲說：“要不我就說，我們從小一起在農村長大。”周恩來笑著點頭：“這不是挺好的嗎?這不比你那兩小無猜更生活化嗎?”28日晚，周恩來在第二次觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》后，召集文化部負責人和首都文藝界人士座談，與會者肯定這是一出反映部隊現(xiàn)實生活的好戲。周恩來也滿口稱贊，并對話劇主題、導演處理、人物臺詞、演員表演，以至音響效果、道具等提出30多條具體意見，強調人物形象應該跟著劇情的發(fā)展、矛盾的加深而被揭示出來。

3月15日，周恩來在話劇《杜鵑山》座談會上強調：近年來話劇舞臺上出現(xiàn)了很多反映新人新事、反映革命故事的好戲，這是件好事。像《兵臨城下》《井岡山》《霓虹燈下的哨兵》《平型關》《杜鵑山》等。

4月2日，周恩來、鄧穎超邀請前線話劇團的演職人員來家中做客，對他們創(chuàng)作的話劇《霓虹燈下的哨兵》予以鼓勵，并表示愿意為這部戲作宣傳。12日，周恩來接見8連指導員劉仁福，稱贊8連繼承和發(fā)揚我黨我軍艱苦奮斗的傳統(tǒng)，在和平環(huán)境中養(yǎng)成好的作風，使政治教育緊密結合實際。周恩來希望有關領導機關幫助8連總結出一套具體經驗，繼續(xù)發(fā)揚下去，并便于其他連隊和單位向他們學習，不斷地豐富和發(fā)展這些經驗，把軍隊工作做得更好。

4月20日，周恩來主持修改話劇《霓虹燈下的哨兵》等劇本的座談會，沈西蒙、漠雁等人參加。

5月5日，周恩來與話劇《霓虹燈下的哨兵》劇組成員談話時指出，表現(xiàn)知識分子形象時，應該從內心充實起來。想想當年上海音樂界的一些知識分子，他們是真有一定的文化修養(yǎng)，是有知識的，不是空喊。周恩來邀請夏衍、田漢、曹禺等來看話劇《霓虹燈下的哨兵》，他自己則看了六遍。每次看完他都要上臺和編導、演員親切握手，稱贊他們演了一臺好戲。

毛澤東為8連賦詩并觀看《霓虹燈下的哨兵》

1963年4月25日，國防部授予上海警備區(qū)某部8連“南京路上好八連”的稱號。5月5日，命名大會在上海軍人俱樂部禮堂隆重舉行。許世友上將代表國防部宣讀命令。5月8日，《人民日報》發(fā)表《永遠保持艱苦奮斗的革命精神》社論，同時發(fā)表《南京路上好八連》的長篇通訊。

中央領導人紛紛為8連題詞。朱德題：“保持人民軍隊艱苦奮斗的光榮傳統(tǒng)，學習南京路上好八連。”陳云題：“大家學習好八連的模范作風。”鄧小平題：“一貫保持光榮傳統(tǒng)的、保證走向共產主義的、集體的標兵——南京路上好八連萬歲!”鄧小平后來又兩次為“好八連”題名：1991年4月，為《南京路上好八連》一書題寫書名。1993年，為“南京路上好八連”事跡展覽館擴建，題寫“南京路上好八連”。

1963年8月1日，在中國人民解放軍建軍36周年之際，毛澤東揮筆寫下《雜言詩·八連頌》：

好八連，天下傳。為什么?意志堅。為人民，幾十年。拒腐蝕，永不沾。因此叫，好八連。解放軍，要學習。全軍民，要自立。不怕壓，不怕迫。不怕刀，不怕戟。不怕鬼，不怕魅。不怕帝，不怕賊。奇兒女，如松柏。上參天，傲霜雪。紀律好，如堅壁。軍事好，如霹靂。政治好，稱第一。思想好，能分析。分析好，大有益。益在哪?團結力。軍民團結如一人，試看天下誰能敵。

這是毛澤東一生中唯一次為一支連隊題寫頌歌。他高度肯定了“南京路上好八連”的模范事跡，號召全國人民向“南京路上好八連”學習。

11月29日晚，經周恩來推薦，毛澤東在中南海懷仁堂觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》。新中國成立后，毛澤東只看過兩部話劇，一部是《雷鋒》，另一部是《霓虹燈下的哨兵》。周恩來、鄧穎超提前來到中南海懷仁堂劇場。鄧穎超專門到后臺告訴演員們，演出時不要緊張，一定要講清每句臺詞。開幕前，毛澤東接見了前線話劇團團長張澤易、編劇沈西蒙，說中間不要休息。他完全被劇情吸引住了，劃了一根火柴，卻忘記點煙。他看到童阿男受連長批評要出走時，用夾著香煙的手指著童阿男說：“你不能走，你不能走!你要走了，就是當逃兵!”指導員、連長決定把童阿男追回來，毛澤東連聲說：“這個好，好。”童阿男回來開憶苦會，毛澤東兩次用手抹去眼淚。羅克文母親因童阿男主動為羅克文獻血，說“我要向解放軍磕頭”，毛澤東情不自禁鼓起掌來。演出結束，毛澤東在舞臺上走了好幾個來回，與前線話劇團領導、劇作者和每位演員都握了手，并合影留念。毛澤東握著陶玉玲的手說：“這是一出好戲，寫得好，演得好。你們如果不熟悉生活，看來是寫不出來的，也演不好的。話劇還是有生命力的。”

當晚，周恩來自費邀請劇組演職人員到中南海西花廳吃飯，陳毅、羅瑞卿等作陪。那時每月的糧票都有定量，周恩來也不例外。陶玉玲愛人黃國林考慮這么多人吃飯，周總理哪里有那么多的糧票，于是要求每人交二兩糧票。

周恩來要求將《霓虹燈下的哨兵》拍成電影

1963年底，前線話劇團還在北京公演期間，周恩來當面交代時任文化部副部長的夏衍，要他負責將話劇《霓虹燈下的哨兵》改編成電影，一句臺詞也不要變，一個演員也不能換。因為“南京路上好八連”的故事發(fā)生在上海，文化部決定由上海天馬電影制片廠拍攝。周恩來挑選既熟悉部隊生活也熟悉上海生活的八一廠導演王蘋執(zhí)導。

王蘋來到8連，聽取官兵對話劇《霓虹燈下的哨兵》的感受和對同名電影的期望。她根據(jù)電影特點與編劇沈西蒙研究修改劇本，以打破舞臺框框，豐富細節(jié)。話劇場景主要在連隊宿舍，王蘋考慮攝影機鏡頭拉不開，制約場面調度，提議改在南京路先施公司門口。夏衍審閱分鏡頭劇本，提出要遵循嚴謹?shù)默F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。

話劇《霓虹燈下的哨兵》中的春妮，是按照適合陶玉玲演出的類型量身定制的。編劇之一的漠雁回憶，1963年春，他在蘇州改最后一稿時，寫信給陶玉玲，要她準備出演春妮，并說春妮就是根據(jù)她的特色和氣質寫的。而此時前線話劇團重排陶玉玲的成名作《東海最前線》，她沒有檔期。有人推薦另一人選。漠雁和話劇團領導認為，陶玉玲在氣質上更接近農村婦女干部的形象，且演技分寸也更好一些。于是，漠雁寫信告訴陶玉玲，我們等你回來排戲，如一時回不來，我們就暫時不排。后來漠雁說，這個選擇真的十分正確，陶玉玲將春妮演得出神入化，真實脫俗。

1964年初，由上海天馬電影制片廠攝制，王蘋、葛鑫執(zhí)導，沈西蒙編劇，徐林格、宮子丕、廖有梁、陶玉玲等主演的電影《霓虹燈下的哨兵》在全國公映，立即引起轟動，成為新中國電影的經典力作。陶玉玲飾演的春妮雖只有兩場戲，但她以真摯、善良和質樸的形象，繼電影《柳堡的故事》中的“二妹子”之后，又成功塑造出中國電影史上經典的軍嫂形象。在《激情、分寸、體現(xiàn)》的長文中，陶玉玲講述了扮演春妮的體會。至今，電影《霓虹燈下的哨兵》誕生60多年了，它向全國人民廣泛宣傳了“南京路上好八連”，陶玉玲飾演的軍嫂春妮功不可沒。

陶玉玲的生活和藝術成長史

1934年10月28日，陶玉玲出生在江蘇省鎮(zhèn)江市演軍巷五柳堂。五柳堂因陶家先祖、晉代大詩人陶淵明稱五柳先生得名。這是一座13進的大宅院，60多口人在里面居住。陶家還有一間遠近聞名的“陶魁季”綢緞莊，是鎮(zhèn)江陶、毛、陳、蔡四大家族之一。陶玉玲3歲時，鎮(zhèn)江遭遇日軍飛機轟炸，五柳堂大部分房屋被燒毀，全家只得投奔在上海招商局任總會計師的外祖父。外祖父家在上海法租界拉都路，陶玉玲衣食無憂地生活了6年。她在家中排行老三，從不爭搶東西，也從不和鄰居爭吵。她清純、甜美的笑容，源自她的內心。陶玉玲在拉都路小學讀三年級時，外祖父去世，全家搬回鎮(zhèn)江。連年戰(zhàn)亂，父母失業(yè)，家境日漸窘迫。而父母每次遇到乞討者，都會拿出食物相贈，寧肯自己節(jié)衣縮食。陶玉玲看在眼里，記在心上，助人為樂成了她一生的習慣。在家中，她干活最多，晚睡，早起。課余，她糊火柴盒補貼家用，還經常硬著頭皮去典當母親的首飾和家中舊物。陶玉玲感謝父母傾盡所能讓她讀書，為她打開了不一樣的世界。

1949年，姐姐陶玉平考上了北京師范大學，可是家里再也拿不出來錢了，只能棄學在鎮(zhèn)江當老師。上初二的陶玉玲也面臨失學。4月23日，鎮(zhèn)江解放。華東軍政大學招生，陶玉玲瞞著父母報了名。14歲的她虛報18歲，被幸運錄取。軍校生活艱苦，200多公里行軍到南京，陶玉玲第一天行軍腳就磨出了水泡。每天早晨5點起床，同來的幾個男同學吃不了苦偷跑回去了。陶玉玲年紀雖小，但她咬牙堅持，解放軍宣傳的“自力更生”在她心中扎下了根。她沒有退路，只有在部隊才能繼續(xù)讀書。

開學第一課，校長陳毅講為人民服務。陶玉玲認真記在本子上，這成了她的座右銘。半年預科主要是接受各種軍事訓練，補上軍人這一課。陶玉玲受二姐影響，從小就喜歡文藝，是學校的文藝骨干，預科結束后進入文學系。著名導演、戲劇教育家、文學系副主任吳仞之等老師從理論到實踐，幫助陶玉玲打下了扎實的表演藝術基礎，也教會了她許多表演技巧。1952年，陶玉玲調到華東軍區(qū)解放軍藝術劇院(南京前線話劇團、歌舞團前身)。這里更是人才濟濟，院長沈西蒙，演員藍馬、黃宗江、漠雁等，劇院還不斷邀請各地大師來講課。陶玉玲用功，干一件事就一定要干好。別看她平時靦腆，上臺則大方、自然，很快引起關注。她排演的第一個小歌劇《王大娘補缸》，就被推薦給陳毅司令員觀看。之后，陶玉玲開始演大戲，出任話劇《人往高處走》《劉連英》《東海最前線》的主角或重要角色。1953年，前線話劇團去浙江、福建等地慰問演出。東山島保衛(wèi)戰(zhàn)打響，白天演員們給戰(zhàn)士包扎傷口，晚上在臨時搭起的舞臺上演出。陶玉玲從戰(zhàn)士身上學到了勇敢和堅強。《東海最前線》表現(xiàn)了解放臺灣的主題，被調到北京為第二屆全國人民代表大會演出。陶玉玲在劇中飾演女主角楊賽英。經過黃宗江、漠雁的指導排練，她的演技上了一個新臺階。

電影《霓虹燈下的哨兵》劇照。右一為陶玉玲飾演的春妮

電影《柳堡的故事》的女主角

1956年，前線話劇團編劇胡石言、黃宗江創(chuàng)作了電影劇本《柳堡的故事》，八一電影制片廠決定投拍。黃宗江在尋找女主角“二妹子”時，在南京軍人俱樂部門口看見正在吃冰棍的陶玉玲，質樸、天真，他一眼看中。另一位編劇胡石言曾在南京軍區(qū)前線話劇團任團長，熟悉陶玉玲演出的話劇。兩位編劇向導演王蘋推薦陶玉玲出演“二妹子”。不巧，王蘋到南京時，陶玉玲到杭州巡回演出去了。王蘋追到杭州，又追到舟山群島、岱山島，才終于見到陶玉玲。而此時陶玉玲因熬夜演出，加上化裝感染，左眼腫起一個大包。王蘋與她交談后，讓攝影師曹進云、蔡繼渭、殷喬芳為她拍了許多照片。定角色時，八一廠不少人說，天南地北找，怎么找了一個“獨眼龍”回來?王蘋堅持說：“陶玉玲有一種遮不住的清純、質樸，尤其是‘甜’。在所有面試過的演員中，她最符合二妹子這個角色。”于是，做夢也沒有想過拍電影的陶玉玲，就這樣走上了銀幕。

電影《柳堡的故事》是一部軍旅愛情片。故事發(fā)生在蘇北寶應縣柳堡鄉(xiāng)，“二妹子”和新四軍副班長李進產生了愛情，四五年后他們重逢。陶玉玲雖然沒有農村生活經驗，但她初到劇院，就到山東淄博下連當兵半年，住在老鄉(xiāng)家，和戰(zhàn)士一起訓練，摸爬滾打，教戰(zhàn)士識字，搞宣傳。電影《柳堡的故事》拍攝了一年多，那時交通不方便，去一趟柳堡，路上要走三天。演員們住在老鄉(xiāng)家，一起割麥子、插秧、劃船，使陶玉玲補上了水鄉(xiāng)的生活。

電影演員和話劇演員不一樣，導演王蘋從電影基本理論到技巧，關鍵的形體動作講解、設計，指導陶玉玲進入電影表演藝術領域。陶玉玲一遍又一遍地練習。她的口頭禪是“兩遍總比一遍好”。王蘋導演說：“小陶在攝影機前，表演的分寸感覺掌握得恰到好處。這個初上鏡頭的小姑娘不同凡響，她的機靈勁兒、她的悟性令我吃驚。她對導演的現(xiàn)場提示理解很快。她在攝影機前站位的本領使我吃驚。如果需要從全景向近景走來，她常常一步都不會走錯，這一點許多老演員都難以做到。只要我把意圖一說，她立刻心領神會，逼真、形象地表現(xiàn)出來。小陶能夠準確地捕捉女孩子的獨特心理，淋漓酣暢地表現(xiàn)人物的內心世界，做到形神兼?zhèn)?。小陶的勤快與能吃苦是出了名的……”編劇漠雁說：小陶演戲的分寸感特別強，很有靈氣，導演一點她就透了。由于她下了功夫，對臺詞的處理真是達到了爐火純青的地步。她用虛實結合、以虛托實、一虛一實的方法處理臺詞，簡直是妙不可言，誰看了她的戲都點頭稱是。

陶玉玲第一次走上銀幕，只有208個字的臺詞，但純真甜美的笑容，使她成為人人喜愛的明星和青春偶像。1959年國慶10周年大慶時，周恩來第一次見到陶玉玲時說：“二妹子演得很好，但你不要驕傲。”中國電影100周年，《柳堡的故事》被評為百部優(yōu)秀影片之一。除了電影，“二妹子”的故事還在繼續(xù)。柳堡鄉(xiāng)成立了“二妹子”女民兵班，該班被江蘇省命名為模范民兵班，請?zhí)沼窳岙斆u班長，已經有十幾屆了。陶玉玲經常到柳堡鄉(xiāng)參加相關活動。柳堡成了她的另一個家鄉(xiāng)。

1969年，陶玉玲被迫脫下穿了20年的軍裝，幾經周折成為南通晶體管廠的一名普通工人。但她很快適應了新的環(huán)境，工作積極，待人誠懇，與工人姐妹結下深厚的友誼。陶玉玲得知周總理身體不太好，到北京出差時給周總理寫了一封信，祝他身體健康。沒想到，總理辦公室通知她下午4點來中南海。陶玉玲抱著鄧大姐哭了。鄧穎超說：“你別這么激動，總理剛剛去接待外賓了，臨走給你留了幾句話。他說陶玉玲當過兵，現(xiàn)在又在當工人，將來再熟悉農民，這樣只要很好地為人民服務，就會有光輝的前程，燦爛的未來!”陶玉玲下定決心，今生今世遇到再大的困難都要挺過去，都要遵照周總理的話去做。

1972年，陶玉玲擔任南通文工團副團長。1973年，廣州軍區(qū)文化部副部長李長華要調陶玉玲到廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團，南京軍區(qū)說此人我們還要用。1975年，陶玉玲第二次穿上軍裝，回到南京軍區(qū)前線話劇團，擔任演出隊副隊長。

陶玉玲和“南京路上好八連”的不解之緣

陶玉玲回到南京軍區(qū)前線話劇團的第一件事，就是重排《霓虹燈下的哨兵》，她仍然出演春妮。這時陶玉玲愛人黃國林已調到總政治部文化部，陶玉玲母親帶著大女兒在南通，陶玉玲帶著二女兒在南京，全家長期三地分居。1978年，坐在輪椅上的羅瑞卿出面，陶玉玲被調到八一電影制片廠，擔任演出隊隊長、演員劇團團長。此后，她拍了16部電影和26部電視劇，收獲眾多獎項。人們所不知道的是，在她塑造的眾多藝術形象背后，是她所忍受的疾病折磨的痛苦。憑著拼搏求生的信念，她努力鍛煉身體。病情略有好轉，她就帶著中藥和煎藥鍋去參加電視劇的拍攝。

2005年，陶玉玲獲中國電影表演學會授予的“百位優(yōu)秀演員”稱號，人事部、廣電總局授予她“有突出貢獻電影藝術家”榮譽稱號。2013年，人力資源和社會保障部、國家新聞出版廣電總局評出“國家有突出貢獻電影藝術家”50人，陶玉玲因出演《霓虹燈下的哨兵》中的春妮榜上有名。2015年，獲第33屆大眾電影百花獎終身成就獎;2017年，獲第16屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎終身成就獎;2019年，被中國電影表演藝術學會授予特殊貢獻獎，中國電影百年“百位優(yōu)秀演員”稱號。2023年，中國文聯(lián)第六屆知名老藝術家藝術成就展在中國文藝家之家展覽館開幕，展出了陶玉玲的藝術成就和電影《霓虹燈下的哨兵》劇照。

2019年10月，陶玉玲來到上海南京路。這里有一尊8連戰(zhàn)士的雕像，每天都有眾多游人駐足拍照。陶玉玲說：“新中國成立70周年的今天，我又回到了曾經生活和戰(zhàn)斗過的南京路。我不由得想起當年電影《霓虹燈下的哨兵》拍攝的時光，想起了那些并肩作戰(zhàn)的電影人。”

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