38名軍隊(duì)作家退出中國作協(xié)說明了什么？

易書生

　　疫情的反彈，倒是把一些可能會引發(fā)轟動的信息閃過去了，但是，這并不影響“38名軍隊(duì)作家退出中國作協(xié)”一事，帶來的巨大信息沖擊。

　　2020年12月16日中午12:46分，中國作家網(wǎng)發(fā)布中國作家協(xié)會公告，稱：“根據(jù)軍隊(duì)有關(guān)文件要求，卜寶玉、于國穎、馬國超、王石祥、王賀文、石順義、呂永巖、朱祖貽、朱增泉、向明、劉星、江宛柳、李本深、李亞、李棟恒、李振玉、李鑫、楊萬勇、楊永輝、楊景民、楊肇林、張麗、陸文虎、陸穎墨、陳魯民、甕慶鋒、周濤(新疆)、趙勇田、姜秀生、袁厚春、徐曉鵬、徐煥忱、黃喜民、曹彭齡、康橋、董夏青青、戴清民、瞿琮等38位軍隊(duì)作家向我會提交了退會申請。根據(jù)《中國作家協(xié)會章程》第二十四條規(guī)定，中國作家協(xié)會書記處確認(rèn)終止上述38人會籍。”這是中國作協(xié)成立七十一年來，首次出現(xiàn)大批作家集體退會，引發(fā)各方面的猜測。

　　中國作協(xié)現(xiàn)在有多少會員?據(jù)2018年4月中國作家網(wǎng)顯示，中國作家協(xié)會擁有46個(gè)團(tuán)體會員?！吨袊骷覅f(xié)會會員辭典》收入1949年至2009年加入中國作家協(xié)會的全體會員辭條10308個(gè)。截至2009年6月，中國作協(xié)共有個(gè)人會員9301人，而根據(jù)中國作家網(wǎng)從2010年2020年中國作協(xié)的公報(bào)，歷年發(fā)展會員人數(shù)分別是378、348人、385、473、509、431、454、507、524、615、663人，總數(shù)及呈現(xiàn)的趨勢顯而易見。其中，有多少軍隊(duì)作家，應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止38這個(gè)數(shù)。

　　有自媒體解讀：38名軍隊(duì)作家集體退出中國作家協(xié)會，公布的時(shí)間是12月14日，與汪某登上日本媒體頭條的時(shí)間一致。12月13日是南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念日，在這樣的日子接受日媒采訪、繼續(xù)造謠抹黑中國，軍隊(duì)作家無法容忍和接受。

　　也有網(wǎng)友指：前段時(shí)間丁仲禮院士和一個(gè)基層民警被美國制裁的同時(shí)，英國的BBC公布了2020年度全球100名最具影響力女性名單。中國區(qū)只有兩名女性上榜，一個(gè)方某一個(gè)周某，要說沒有聯(lián)系誰信啊!

　　據(jù)港媒《星島日報(bào)》12月21日的消息：外界有猜測認(rèn)為是中國軍方抗議作協(xié)沒有處理“方某事件”，但作協(xié)高層否認(rèn)二者存在聯(lián)系。

　　瀏覽了一下網(wǎng)絡(luò)上的資料，作家退出中國作協(xié)是有先例的：

　　2001年5月，王力雄因?yàn)椴粷M作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的報(bào)告內(nèi)容空洞、廢話連篇，作協(xié)會員“已經(jīng)沒有任何榮譽(yù)可言，只能是一個(gè)作家的恥辱”，宣布退出中國作家協(xié)會，被認(rèn)為是開創(chuàng)了作家退出中國作協(xié)的先河。之后，又發(fā)生了2003年7月份，余開偉、黃鶴逸有感于作協(xié)“內(nèi)部混亂”，先后退出湖南省作家協(xié)會，上海“新生代”作家夏商隨后也宣布退出的上海市作家協(xié)會，一方面是對余、黃二人的支援，另一方面則是認(rèn)為作協(xié)“會員的榮譽(yù)感已完全喪失”;10月，李銳發(fā)表辭職聲明，深感作協(xié)日益嚴(yán)重的衙門化、官僚化，宣布辭去山西省作家協(xié)會副主席的職務(wù)，同時(shí)退出中國作家協(xié)會，只保留山西省作協(xié)會員的資格。與李銳同時(shí)宣布辭去山西省作家協(xié)會副主席職務(wù)的還有張石山。2006年10月，東北沈陽作家洪鋒在新浪博客網(wǎng)發(fā)表聲明，以不善于和公眾以及輿論打交道、不善于屈從他人擺布，宣布退出退出中國作家協(xié)會、遼寧省作家協(xié)會及沈陽市作家協(xié)會。如此，到了2010年4月，因?yàn)椴粷M一位身為中國作家協(xié)會全國委員會委員和北京作家協(xié)會副主席的著名作家，在玉樹地震發(fā)生后對災(zāi)區(qū)人民表現(xiàn)的冷漠，令人失望;不滿200多名駐會專業(yè)作家拿著國家發(fā)的工資，卻“端起碗吃肉放下筷子罵娘”;根本不懂文學(xué)的“文學(xué)官員”難以促進(jìn)中國文學(xué)的繁榮發(fā)展，“故事大王”鄭淵潔宣布退出中國作家協(xié)會。

　　這些零零散散的作家退會事件，無一例外都曾成為媒體的焦點(diǎn)，引發(fā)文壇乃至更大范圍的震蕩，曾經(jīng)被無數(shù)人向往、全社會愛戴和尊敬的中國作家協(xié)會，在這一次次的“退會事件”中，在那些名聲響亮的作家一部部非正常作品而頻受到譴責(zé)中，公眾不斷發(fā)出詰問和質(zhì)疑：作協(xié)到底怎么了?作協(xié)的路還有多長?把作家養(yǎng)起來的辦法是否正確?正在這樣的疑問聲中，“38名軍隊(duì)作家退出中國作協(xié)”這一重磅消息，想不讓人產(chǎn)生更多的疑問甚至猜測都難!無論哪方面的解讀，對于中國作協(xié)來說，都不是好消息。

　　文人一方面喜歡鶴立獨(dú)行，另一方面卻也喜歡結(jié)社組團(tuán)。古代比較有名的就有白居易組織的“香山九老會”、文彥博組織的“洛陽耆英會”、司馬光的“真率會”等等，規(guī)模不大，純文學(xué)性質(zhì)，以文會友，切磋娛樂而已，只是到了明代，如顧憲成組織的“東林書院”，張溥、張采組織的“復(fù)社”等等，不僅規(guī)模擴(kuò)大到千人規(guī)模，而且開始涉足政治，逐漸成為一種政治勢力。

　　清末民初，西方勢力紛紛扶持在中國的代理人，軍閥混戰(zhàn)，西學(xué)東漸，新文學(xué)運(yùn)動，指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，書生意氣，一腔熱血，救國圖存，文學(xué)社團(tuán)如雨后春筍，文藝刊物在全國各地涌現(xiàn)。據(jù)《星?！芬粫嬩浀馁Y料，從1921年到1923年，全國出現(xiàn)大小不同的文學(xué)社團(tuán)四十余個(gè)，出版文學(xué)刊物五十二種。而到1925年止，已經(jīng)出現(xiàn)的文學(xué)社團(tuán)和刊物，據(jù)茅盾統(tǒng)計(jì)，各“不下一百余”，幾乎遍布各大中城市，成為我國文化界的一種突出的現(xiàn)象。經(jīng)歷了混亂、混戰(zhàn)和歷史整合，出現(xiàn)了一些影響較大的中國文學(xué)社團(tuán)、流派和刊物，譬如：周作人、沈雁冰、鄭振鐸、王統(tǒng)照、許地山、葉紹鈞等人在北京成立的文學(xué)研究會，郭沫若、張資平、郁達(dá)夫、成仿吾、田漢、穆木天等人在日本東京成立的創(chuàng)造社，東南大學(xué)的梅光迪、胡先骕、吳宓等組成的學(xué)衡派，林如謖、陳煒謨、陳翔鶴、馮至等在上海成立的淺草沉鐘社，汪靜之、潘漠華、應(yīng)修人、馮雪峰等人在杭州組成的湖畔詩社，胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等成立于北京的新月社，周作人、錢玄同、林語堂、劉半農(nóng)、孫伏園、馮文炳、俞平伯等成立的語絲社，胡適與陳西瀅、徐志摩等形成的現(xiàn)代評論派，章士釗、瞿宣穎等人組成的甲寅派，包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋、李定夷等形成的鴛鴦蝴蝶派，魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的莽原社、未名社，李叔同、曾孝谷、歐陽予倩、吳我尊等組建于日本東京的春柳社，北京大學(xué)校園里相互對立的兩大陣營“新潮社”和“國故社”，沈雁冰、歐陽予倩、鄭振鐸、陳大悲、徐半梅、熊佛西、張聿光、沈冰血等成立于上海的民眾戲劇社，沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西、陳大悲、歐陽予倩等發(fā)起成立的上海民眾劇社，田漢領(lǐng)導(dǎo)的南國社，蔣光慈、錢杏屯阝(阿英)、洪靈非、孟超等在上海成立的太陽社，以李金發(fā)為代表的象征詩派，魯迅、茅盾、郭沫若、周揚(yáng)、田漢、蔣光慈等領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的中國左翼作家聯(lián)盟(左聯(lián))，劉保羅、田漢、趙銘彝、于伶等成立的中國左翼戲劇家聯(lián)盟(劇聯(lián))，穆木天、楊騷、任鈞、蒲風(fēng)等在上海共同發(fā)起成立的中國新詩會，戴望舒為首領(lǐng)的現(xiàn)代詩派，施蟄存為代表作家的心理分析派，周作人、廢名、沈從文、李健吾、朱光潛等為主要成員的京派，張資平、曾今可、曾虛白、林微音、穆時(shí)英、劉吶鷗、施蟄存、張愛玲、蘇青、徐訐等形成的海派文學(xué)，艾青、田間和魯藜、綠原、牛漢等為代表的七月派，蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等為主要作家的東北作家群，林語堂為主要人物的論語派，豐子愷、夏丏尊、葉圣陶等為主要作家的開明派，趙樹理為代表的山藥蛋派、孫犁為代表的荷花淀派，辛笛、穆旦、陳敬容、杜運(yùn)燮等為主要成員的九葉詩派，以及陳國濟(jì)、陳銓、雷海宗等代表人物，頌揚(yáng)國民黨統(tǒng)治、宣傳法西斯主義的戰(zhàn)國策派……這些文學(xué)社團(tuán)，自由組合或背靠政治集團(tuán)，或針鋒相對文戰(zhàn)彌漫，或一隅獨(dú)歡，或投身革命歷史大潮，或玩著“純文學(xué)”的游戲，幕后供養(yǎng)的金主、代表的階級推動力或自食其力的艱難，不一而足。

　　真正將作家作為一種社會身份，將作家社團(tuán)當(dāng)做一種正式的機(jī)構(gòu)，給予待遇，給予厚望，鼎力支持，卻是在中華人民共和國成立之后。

　　據(jù)中國作協(xié)辦公廳副主任王軍撰寫的“中國作家協(xié)會誕生記”：

　　1949年1月，北平和平解放。3月22日，在華北文化藝術(shù)工作委員會和華北文協(xié)聯(lián)合舉辦的“招待在平文藝界茶會”上，郭沫若提議：發(fā)起召開全國文學(xué)藝術(shù)工作者大會以成立新的全國性的文學(xué)藝術(shù)界的組織。7月2日，全國文學(xué)藝術(shù)工作者大會正式開幕。7月6日下午2時(shí)，周恩來作《在全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上的政治報(bào)告》，指出：“不僅我們要成立一個(gè)中華全國文學(xué)藝術(shù)界的聯(lián)合會，而且我們要像總工會的樣子，下面要有各種產(chǎn)業(yè)工會，要分部門成立文學(xué)、戲劇、電影、音樂、美術(shù)、舞蹈等協(xié)會。”下午7時(shí)20分，毛主席突然蒞臨會場。毛主席向大家說：“同志們，今天我來歡迎你們。你們開的這樣的大會是很好的大會，是革命需要的大會，是全國人民所希望的大會。因?yàn)槟銈兌际侨嗣袼枰娜?，你們是人民的文學(xué)家、人民的藝術(shù)家，或者是人民的文學(xué)藝術(shù)工作的組織者。你們對于革命有好處，對于人民有好處。因?yàn)槿嗣裥枰銈儯覀兙陀欣碛蓺g迎你們。”7月19日，全國文聯(lián)正式成立。7月23日，中華全國文學(xué)工作者協(xié)會舉行成立大會。丁玲主持會議，茅盾致開幕詞時(shí)說，這個(gè)會的主要任務(wù)是要依照全國文聯(lián)的章程來成立一個(gè)全國性的文學(xué)工作者協(xié)會。文代會確定了今后工作的方針與任務(wù)，就是為人民服務(wù)，并首先為工農(nóng)兵服務(wù)，把毛主席的文藝方針普及到新解放區(qū)與待解放區(qū)去。24日上午，大會選舉通過茅盾為主席，丁玲、柯仲平為副主席，91位文學(xué)界著名人士組成全國委員會。

　　1950年7月，為加強(qiáng)對文學(xué)工作的領(lǐng)導(dǎo)，中央宣傳部決定：在全國文協(xié)成立黨組。1953年9月23日至10月6日，中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會在北京召開，將中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會正式更名為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會;全國文學(xué)工作者協(xié)會第二次代表大會同期召開，全國文協(xié)改組為中國作家協(xié)會;會議期間，周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務(wù)》的政治報(bào)告，強(qiáng)調(diào)：“社會主義現(xiàn)實(shí)主義是早已存在的，并且從五四運(yùn)動以來，它就已經(jīng)成為文藝運(yùn)動的主流。”10月4日，全國文學(xué)工作者協(xié)會第二次代表大會通過了中國作家協(xié)會的章程，并選出了領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)——中國作家協(xié)會理事會和主席團(tuán)。自1953年10月20日起，啟用中國作家協(xié)會方印、條戳和便章。

　　一種觀點(diǎn)認(rèn)為：現(xiàn)在中國作家協(xié)會這種國家財(cái)政供養(yǎng)、分層分級的官辦“作家協(xié)會”體制完全是從蘇聯(lián)學(xué)來的，其組織方式、基本綱領(lǐng)、機(jī)構(gòu)設(shè)置、內(nèi)部運(yùn)作及黨組負(fù)責(zé)的權(quán)力結(jié)構(gòu)，“處處參照蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)”。名人王蒙說：中國作家協(xié)會直屬中共中央宣傳部，第一，中國革命的不二法門是實(shí)現(xiàn)人民的包括作家的革命化、組織化與革命的人民化(大眾化、工農(nóng)化)。第二，革命政黨也極其重視文學(xué)在發(fā)動革命、動員人心方面的作用，這種重視是無與倫比的。第三，有蘇聯(lián)的榜樣。第四，通過作家們的革命化來實(shí)現(xiàn)全國人民的革命化。第五，作協(xié)給廣大作家的服務(wù)也是無與倫比。除了社會主義國家，再沒有這樣的作協(xié)(給作家)發(fā)工資，定級別，發(fā)獎金，分房子，報(bào)銷差旅、醫(yī)藥、困難補(bǔ)助各色費(fèi)用，組織評獎發(fā)獎，組織出國對外交流。(《王蒙自傳第二部大塊文章》)

　　但是，一定要注意：蘇聯(lián)作家協(xié)會從1934年8月成立，便從意識形態(tài)和審美標(biāo)準(zhǔn)方面替代了以前的所存在的各種作家組織，同時(shí)扮演起作家工會的功能。雖然是官方成立的作家社團(tuán)，但是在衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期有1000多名作家奔赴前線，417名作家在戰(zhàn)爭中英勇犧牲。1991年蘇聯(lián)解體以后，葉利欽為節(jié)省財(cái)政開支，宣布解散蘇聯(lián)作家協(xié)會，取消其官方組織資格，而變成民間組織，時(shí)已有會員一萬人，很多作家停止了創(chuàng)作，紛紛改行，從事經(jīng)商、大學(xué)謀職等。近些年來，隨著俄羅斯經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，俄羅斯政府會不定期對某些杰出作家提供一些經(jīng)費(fèi)，有著半官方的性質(zhì)。

　　其它國家的作家也有自己的組織，只不過非官方，屬民間社團(tuán)的性質(zhì)。譬如：美國有全國性的、地方性的、專業(yè)性的作協(xié)，均屬民間社團(tuán)，沒有官方供養(yǎng)的作協(xié)，彼此沒有上下屬關(guān)系，其中，美國作協(xié)是美國最大的職業(yè)作家組織，會員約有10萬之眾。自1921年成立以來，它一直在代表作家利益，與出版商打交道、解決內(nèi)容審查等問題，偶爾也資助經(jīng)濟(jì)困難的作家。日本沒有官方的作協(xié)，但是民間的作家社團(tuán)有很多，譬如日本文藝家協(xié)會、日本筆會、日本推理作家協(xié)會、日本女作家協(xié)會等等。組織運(yùn)轉(zhuǎn)依靠會費(fèi)，舉行招待外國作家的活動時(shí)，參加者要交費(fèi)，一般1萬日元一次。

　　國外的作協(xié)與政府之間，表面上看沒有多大關(guān)系，但是，在必要的時(shí)候，也會有守望相助的情形，甚至政府從某個(gè)方面予以一定的政策傾斜，給予適當(dāng)?shù)膸椭＿@是一種出于國家、民族，乃至種族的道義上的默契。譬如：德國是全民社保國家，藝術(shù)家保險(xiǎn)的保費(fèi)要比其他保險(xiǎn)公司的優(yōu)惠很多，1983年，德國把藝術(shù)家社保納入德國的法定保險(xiǎn)系統(tǒng)。加入作家協(xié)會者，可以享受“藝術(shù)家”社會保險(xiǎn)。藝術(shù)家社保者在退休保險(xiǎn)、醫(yī)療保險(xiǎn)、護(hù)理保險(xiǎn)等方面，享受法定保險(xiǎn)相同的待遇，而只需交納一半的保費(fèi)。按照德國的法定保險(xiǎn)規(guī)定，上述法定保費(fèi)，雇主和雇員各繳納一半，在藝術(shù)家社保系統(tǒng)里，雇主的那一半由政府承擔(dān)。此外，政府還會為維護(hù)作家權(quán)益站出來說話。曾看到一則消息，說德國政府曾為本國的作家，向美國法庭提交文件，公開反對Google和美國作家協(xié)會、美國出版商協(xié)會達(dá)成的和解協(xié)議，稱那將破壞國際社會傳統(tǒng)的版權(quán)規(guī)則，并損害德國出版商和作家的利益。

　　一個(gè)國家和民族，需要有包括作家在內(nèi)的廣大文藝工作者來共同締造豐富社會文化，相應(yīng)的，作家脫離了生活不僅無法生產(chǎn)作品，生存也會堪憂，他必然是屬于哪個(gè)國家或民族背景下的人或作品。至于作家社團(tuán)，從根本上來說，無法成為制約作家生產(chǎn)生活的必需品，當(dāng)然了，僅靠作協(xié)的工資度日者除外。

　　無論38名軍隊(duì)作家退出中國作協(xié)的原因是什么，所引發(fā)的質(zhì)疑，卻是積累和持續(xù)數(shù)十年來，人們對于“專職作家”和作協(xié)存在意義的深入反思。把作家養(yǎng)起來的初衷是否正確?市場經(jīng)濟(jì)條件下還把作家養(yǎng)起來是否合適?養(yǎng)的方法是否需要調(diào)整?養(yǎng)出白眼狼怎么辦?“恥與同為伍”怎么辦?毋庸置疑，包括作家社團(tuán)在內(nèi)的文藝團(tuán)體的改革，已經(jīng)走到了一個(gè)十字路口。日積月累的質(zhì)疑，會導(dǎo)致某一個(gè)時(shí)刻的全面塌陷。

　　文學(xué)及作家的秉性使然，沒有這些人組成的文學(xué)社團(tuán)，也會有那一部分人組成的社團(tuán)，公開的或隱蔽的官方或半官方性質(zhì)，說明不了任何問題。不是說官方作協(xié)里的作家就啥也不是，反之就是時(shí)代寵兒、大家巨擘!一部文學(xué)史，文學(xué)大家多官宦。所謂的“體制”只是藉口，能不能出來好的作品，只關(guān)作家的本事，與體制內(nèi)體制外一根毛的關(guān)系都沒有，所以，作家社團(tuán)如何與時(shí)俱進(jìn)，改革才是正道。

　　北京市作協(xié)于1986年開始試行合同制作家制度;2000年4月，廣東作協(xié)率先打破“專業(yè)作家”終身制，改“養(yǎng)作家”為“養(yǎng)選題”;2007年，陜西省作協(xié)“作家簽約制”正式啟動，賈平凹在2013年接受采訪時(shí)說：“作協(xié)不是養(yǎng)作家的地方，只是溝通、聯(lián)絡(luò)作家的組織和橋梁。”2017年，中共中央辦公廳印發(fā)了《中國作協(xié)深化改革方案》，針對作協(xié)不同程度存在機(jī)關(guān)化、行政化等脫離群眾的問題，文學(xué)領(lǐng)域也有心態(tài)浮躁、脫離實(shí)際、價(jià)值扭曲、唯市場化的傾向，文學(xué)創(chuàng)作存在有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”，文學(xué)評論存在“缺席”“缺位”等現(xiàn)象，試圖從從“轉(zhuǎn)變職能、完善組織機(jī)構(gòu)”“聯(lián)系新的文學(xué)群體、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的工作機(jī)制”等五方面提出具體改革措施。改革的進(jìn)展和效果怎么樣呢?2020年7月網(wǎng)絡(luò)上有一篇選自青年作家雜志社、新華文藝的文章，現(xiàn)任作協(xié)主席鐵凝在接受訪談的時(shí)候說：“我只是呼吁和盡自己最大力量，力所能及地推動作家協(xié)會的改革，首先我們應(yīng)該有積極面對改革的愿望和態(tài)度，我愿意做一個(gè)鮮明的推動者，雖然我也深知，牽涉的方面太深太廣了。”(鐵凝：作家協(xié)會必須為作家服務(wù))

　　中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年的時(shí)候，最高領(lǐng)導(dǎo)人明確指出：“新時(shí)代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家。中國文聯(lián)、中國作協(xié)是黨和政府聯(lián)系文藝界的橋梁和紐帶，在團(tuán)結(jié)引領(lǐng)文藝工作者、繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)方面肩負(fù)重要職責(zé)。”(2019年7月16日)感覺得到其中的厚望和期待!

　　改革難嗎?難，當(dāng)然難!但是，如果只是為了個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)的面子、少數(shù)人的既得利益，而裹足不前或繞道遠(yuǎn)途，乃改革之大忌;如果僅僅出于社團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的個(gè)人好惡，寧可整個(gè)社團(tuán)陪綁，也不愿意撼動一個(gè)或幾個(gè)被廣大群眾深惡痛絕的人，那改革就甭改了，先把人換了吧!借用中國作協(xié)成立之初，人民領(lǐng)袖的那句話式：因?yàn)槿嗣癫恍枰銈?，我們就有理由不歡迎你們。

　　2021-1-22于京城

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