最近在網(wǎng)上看到一段文字，是一位叫李湘的臺灣同胞寫給莫言的公開信，就是那位曾經(jīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎的莫言。他在信中寫道：

“我們共同經(jīng)歷的幼年時代，中國的確很落后。但那落后并不是共產(chǎn)黨帶來的，那是半封建半殖民地的遺產(chǎn)。”

“先生的書，我是讀過幾部的。……我在閱讀后感到非常不能理解。并不是不能描述中國過去的貧窮和落后，但是過分的放大和杜撰情節(jié)，是我難以認(rèn)同的。”“我們一輩子拼命地在外國人面前改變對中國的偏見，可是您的書把中國人的生活描繪得過于不堪丑陋，這真的讓人不能接受。”

“在諾貝爾獎頒獎典禮上，在那么多國家的文人墨客和政治人物云集的會場上，您心安理得地侃侃而談，把您的童年到中年時代描繪得一律黑暗無比，看起來只有絕望，卻沒有一線的希望。”

在信的最后，這位臺灣老先生接著寫道：“我走到世界上任何一處，我首先得是一個中國人。”“我希望中國強(qiáng)起來，外國人不再有偏見和惡意。”“我只是一個普通人，但我身為華夏一子，想提醒莫言先生：您也是中國人啊。”

首先，我覺得不管這位老先生說得有沒有道理，但他這種愛國的精神值得點(diǎn)贊，尤其還是一位臺灣同胞，更是難能可貴。

其次，對于莫言先生的書，我沒有看過，因此沒有發(fā)言權(quán)。但我知道毛澤東有一篇關(guān)于文藝的延安談話，就是文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，為政治服務(wù)。換句話說，文藝也是有階級性的。那種認(rèn)為文藝是超脫于階級之上的認(rèn)識，應(yīng)該是錯誤的。因?yàn)?，只要階級還存在，則文藝必然帶有階級的烙印。這種階級性體現(xiàn)在文學(xué)作品上，就是作者所持的立場和觀點(diǎn)。

前兩年，某些人就武漢疫情發(fā)表一些文章，按理說，能夠讓更多的人了解實(shí)情，這是好的。但一來所寫的內(nèi)容必須真實(shí)可靠，不能信口胡說；二來還應(yīng)該起到鼓舞斗志的作用，這也是寫作的社會意義所在。如果內(nèi)容既不真實(shí)，又不能起到振奮人心的作用，那這樣的作品究竟是為誰而寫，又是為誰服務(wù)呢？

愛國愛民不能停留在嘴上，作為文藝工作者，就應(yīng)該體現(xiàn)在他的作品中，讓他的作品來說話。值得注意的是，作為文藝工作者，不能因?yàn)閭€人的某些遭遇，就以偏概全，以小見大，甚至上綱上線，從而給讀者或者觀眾帶來誤解和偏見。

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