全山石先生談《血肉長城——義勇軍進(jìn)行曲》油畫創(chuàng)作過程

全根先訪問  全山石口述

2005年11月，由文化部、財(cái)政部聯(lián)合實(shí)施的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程正式啟動，以1840年鴉片戰(zhàn)爭以來一百個歷史事件和人物作為創(chuàng)作主題，設(shè)立專項(xiàng)資金，資助并獎勵參與工程實(shí)施的藝術(shù)家。為保證工程順利實(shí)施，中宣部、文化部、財(cái)政部等相關(guān)負(fù)責(zé)人及部分美術(shù)界人士成立了工程領(lǐng)導(dǎo)小組和藝術(shù)委員會，動員全國的主要畫家參加這次任務(wù)。我本來想，年輕人應(yīng)該更多地承擔(dān)這個責(zé)任，我們這批老人，年紀(jì)大了，體力也差，所以，本來我不想?yún)⒓印?span lang="EN-US">

當(dāng)時，中宣部副部長李從軍，他原來是浙江省委常委、宣傳部長，由他組織、主持這個創(chuàng)作工程的工作。找我們開會的時候，李部長親自點(diǎn)我和詹建俊先生兩個人的名字。他說：“你們兩位能不能也參加這一次的創(chuàng)作活動？”我們說：“我們年齡大了，就不參加了。”李部長說：“哎，不行！是不是這樣，詹建俊先生是不是畫《黃河大合唱》？全山石先生能不能畫《義勇軍進(jìn)行曲》？”哎呦！那怎么辦？我們也不好反對。后來，我們說：“我們回去考慮考慮吧。”就這樣，會議結(jié)束了，名單里面也把我們列進(jìn)去了，就是詹先生畫《黃河大合唱》，我畫《義勇軍進(jìn)行曲》。

但是，在這次會議上，李部長講的一個東西很吸引我。他說：“以前你們給革命博物館畫的歷史畫，都是在陳列中為某個歷史階段繪制歷史插圖。這次畫的時候，你們可以放手，不是放在歷史博物館里面做插圖，而是作為獨(dú)立的藝術(shù)品。你們可以放開手腳。”我覺得，這種思想倒是非常吸引我，領(lǐng)導(dǎo)能夠這樣理解藝術(shù)規(guī)律，是非常好的，比較開放的。歷史畫創(chuàng)作任務(wù)最大的問題，就是怎么能夠充分發(fā)揮藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力，怎么能夠符合繪畫規(guī)律。因?yàn)槔L畫不是萬能的，有些東西可以表達(dá)，有些東西很難表達(dá)。比如說去辦事，只要跑一次，就可以辦完手續(xù)的“減政便民”題材，那么，跑一次就可以了，這是邏輯思維的一個概念，形象語言就很難表述一次還是兩次。怎么能夠用形象的語言表現(xiàn)跑第一次，還是跑第二次？這是繪畫語言無法表達(dá)的。但是，現(xiàn)在一些領(lǐng)導(dǎo)出的題目，就是這種邏輯思維的主題，對繪畫來講，確實(shí)不太符合繪畫的藝術(shù)規(guī)律。2005年的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”和以往組織歷史畫創(chuàng)作都不一樣，以往的創(chuàng)作任務(wù)都是為了革命博物館的展覽創(chuàng)作歷史插圖，烘托整個展覽的精神和氣氛，這一次能夠發(fā)揮我們藝術(shù)家的創(chuàng)作思想。正因?yàn)檫@一點(diǎn)，當(dāng)時我也蠻激動的，我就轉(zhuǎn)變了想法，愿意承擔(dān)這次歷史畫創(chuàng)作任務(wù)。

不過，我想，我已經(jīng)沒有精力畫《義勇軍進(jìn)行曲》了。后來，李從軍部長的意思是說，我們年紀(jì)大了，可以找個助手幫幫忙。我就找了我的一個學(xué)生翁誕憲，他現(xiàn)在是中國美術(shù)學(xué)院教授，我們倆合作創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》。詹先生嘛，就在中央美術(shù)學(xué)院找了一個年輕教師葉南，一起創(chuàng)作《黃河大合唱》。

當(dāng)時，我們收集了很多抗日資料。最初的畫面，前面是軍隊(duì)往前走，天空部分是一種象征性的圖式，“大刀向鬼子們的頭上砍去”的英勇廝殺場面，以這個圖像語言作為我們最主要的東西。這種描述只是抗日戰(zhàn)爭時期的一個很具體的歷史情節(jié)，就是簡單化了，太局限了。我覺得不合適，需要表達(dá)的是精神，而不是怎么沖沖殺殺的具體戰(zhàn)場，那只是一個戰(zhàn)爭的表象，于是就把這個方案否定掉了。如果表現(xiàn)的是我們拿著武器，準(zhǔn)備好戰(zhàn)斗，那這種精神可能比具體的沖殺場面更有力。所以，為了充分表現(xiàn)這種義勇軍的精神，有幾種方案，我們反反復(fù)復(fù)地研究。

怎么用畫面表現(xiàn)《義勇軍進(jìn)行曲》？它本來是電影《風(fēng)云兒女》的插曲，我小時候就看過這個電影，也聽過這首歌。如果說直接去畫《義勇軍進(jìn)行曲》本身，可以畫田漢在寫歌詞，也可以畫聶耳在譜曲，都是《義勇軍進(jìn)行曲》。但是，現(xiàn)在《義勇軍進(jìn)行曲》已經(jīng)不是《風(fēng)云兒女》中的一個插曲，而是中華人民共和國國歌。所以，今天要畫《義勇軍進(jìn)行曲》的歷史畫，就不是畫這個電影插曲，而是畫代表中華民族精神的國歌，應(yīng)該落在這樣一個主題思想上，才能夠達(dá)到李部長讓我畫這個題材的意圖和目的。那么，國歌該怎么畫呢？這是非常莊嚴(yán)的一首歌。抗戰(zhàn)期間，這首歌鼓舞著大家反抗日寇；解放以后，我們把它定為國歌，依然鼓舞著中國人民繼續(xù)奮斗在各條戰(zhàn)線上；改革開放以后，依然唱這首歌，要用《義勇軍進(jìn)行曲》的精神激勵我們實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢。那么，這首歌的精神究竟是什么？中心思想是什么？我們就分析，關(guān)鍵點(diǎn)是“把我們的熱血，筑成我們新的長城！”這個長城怎么建成的呢？中華民族的長城是用我們炎黃子孫的血肉建成的！在任何情況下，我們都要用這么一種勇于犧牲的民族精神，鼓舞我們一直努力奮斗。

另外，創(chuàng)作這幅畫，不能離開歷史，因?yàn)椤读x勇軍進(jìn)行曲》特指義勇軍，它不是八路軍，也不是新四軍，更不是解放軍，它是義勇軍，是抗日戰(zhàn)爭這一特定歷史階段的一個名稱，這個歷史特點(diǎn)不能抹殺，要有這樣一種“前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)、進(jìn)！”的義勇軍精神，而它就能體現(xiàn)我們中華民族不屈不撓的奮斗精神。

我們認(rèn)為這張畫的主題思想應(yīng)該在這個地方。我們畫的不是一個真實(shí)的歷史個例，或者義勇軍建軍，或者義勇軍在進(jìn)行一個具體事件，都不是，而是表現(xiàn)一種歷史的真實(shí)，在義勇軍精神、抗日戰(zhàn)爭的犧牲精神之下，我們的血肉所筑成的一個新的長城。所以，畫的背景用紅顏色，渲染戰(zhàn)爭的氣氛；遠(yuǎn)景是長城，近景是義勇軍。義勇軍的特色，就是有各種群體的人，有身著各不相同戎裝的軍人，后面還有很多抗日的工人、農(nóng)民、知識分子等人民群眾的支持。這就是說，我們的抗日，不僅是軍隊(duì)抗日，而是一種軍民一體、共同抗日的精神。然后，通過我們繪畫的語言、可視的形象，把《義勇軍進(jìn)行曲》的主題思想、這種精神都表現(xiàn)出來。這就符合當(dāng)時李從軍部長對歷史畫的要求——我們的藝術(shù)作品主要是表達(dá)人的情感，通過人的情感，再表達(dá)一種時代精神，這才是一個藝術(shù)作品所應(yīng)該做的事情，而不是簡單的歷史陳列的一個插圖。這張《血肉長城——義勇軍進(jìn)行曲》所畫的人物不是具體的人，因?yàn)檎鎸?shí)的歷史里是沒有一群人慷慨激昂地排在一起，而是使用一種概括性的、象征性的藝術(shù)語言表現(xiàn)歷史上的人物，表現(xiàn)歷史的真實(shí)，進(jìn)而體現(xiàn)義勇軍的精神。

我們確定了這個《血肉長城——義勇軍進(jìn)行曲》的方案后，第一次把色彩稿拿到北京，給李從軍部長看。他看了以后說：“哇！就是這個！”他馬上就肯定了。并且，大家一致認(rèn)為，不看里面的內(nèi)容，就從這個色調(diào)本身來看，就是很好的，既很壯觀，又很嚴(yán)肅，而且一看這個色調(diào)，這就是《義勇軍進(jìn)行曲》！

這以后，就是我和翁誕憲兩個分階段地畫這幅畫。開始鋪的時候，是他先給我鋪好；整理的時候，基本上都是我整理的，前前后后畫了蠻長時間，大概有一年多的時間。這張畫畫得很大，我是在二樓上面畫的天空，就這樣爬上爬下。開始的時候，我把畫框做得矮了點(diǎn)，我怕畫框太高了，就沒法從畫室里抬出去，因?yàn)槲业漠嬍议T太小了，這樣就造成畫面的天空部分空間感不夠高。畫到后來，都已經(jīng)快畫完的時候，因?yàn)樘炜詹粔蚋撸揖驮谏厦婕恿艘淮蠼?，那個氣勢的感覺就更好一些。然后，我再想了一個辦法，把這個畫框?qū)φ圻^來，這樣高度就小了一半，就能把畫抬出畫室了，如果是原畫四米八的高度，那就抬不出去的。

畫完以后，這張畫得到了領(lǐng)導(dǎo)和群眾的一致認(rèn)可。本來準(zhǔn)備在第一次展出的時候，把這張畫做成大海報(bào)的，后來可能是上面的意思，認(rèn)為這張畫的“火藥味”可能太濃了，還是用和平鴿子比較好。不過，后來幾次展覽會中，包括中國美術(shù)館的展覽，都把《血肉長城——義勇軍進(jìn)行曲》作為重點(diǎn)，一進(jìn)去就能看到這張畫。

除了創(chuàng)作這幅畫，我還是這次重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的藝術(shù)委員會顧問，參與了評審工作。其他評委都是繪畫界中比較有成就的一些老先生，包括靳尚誼先生、詹建俊先生等，都參加了。我們評審從初稿到正稿整個過程，每次都是一張畫、一張畫來審查，看畫作的主題思想有沒有表達(dá)出來，藝術(shù)形式好不好，藝術(shù)語言對不對，能不能吸引人，等等?？傊?，就是評審從內(nèi)容到形式的各個方面。為此，我去北京好多次，每次開會都至少兩三天，因?yàn)槊看味家环u審，一張張討論嘛！

微信掃一掃，進(jìn)入讀者交流群

獻(xiàn)一朵花： 鮮花數(shù)量：