岳德常
沒看過《色·戒》,但從網(wǎng)上批判《色·戒》的文章中所介紹的情況,我也就知道它是什么內(nèi)容了。對這個(gè)電影的批評,網(wǎng)上已經(jīng)做得很到位了,我就不再多說了。但承蒙烏有之鄉(xiāng)征求本人的意見,我需要找點(diǎn)話說,那我就聯(lián)系《色·戒》來說一下價(jià)值體系問題,我以為它所倡導(dǎo)的是一種自我毀滅的價(jià)值體系。

其理由很簡單,也最直觀,女主人公堅(jiān)持她的這個(gè)價(jià)值體系的結(jié)果是自我毀滅了。

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岳德常:《色·戒》所倡導(dǎo)的是自我毀滅的價(jià)值體系

《色·戒》所倡導(dǎo)的是自我毀滅的價(jià)值體系

岳德常

沒看過《色·戒》,但從網(wǎng)上批判《色·戒》的文章中所介紹的情況,我也就知道它是什么內(nèi)容了。對這個(gè)電影的批評,網(wǎng)上已經(jīng)做得很到位了,我就不再多說了。但承蒙烏有之鄉(xiāng)征求本人的意見,我需要找點(diǎn)話說,那我就聯(lián)系《色·戒》來說一下價(jià)值體系問題,我以為它所倡導(dǎo)的是一種自我毀滅的價(jià)值體系。

其理由很簡單,也最直觀,女主人公堅(jiān)持她的這個(gè)價(jià)值體系的結(jié)果是自我毀滅了。

所有的文學(xué)作品都不過是作者傳播其價(jià)值體系的工具,他們把自己的價(jià)值體系用藝術(shù)包裝起來,塞給讀者。《色·戒》的李導(dǎo)演也有一個(gè)價(jià)值體系,然后通過《色·戒》來傳達(dá)給觀眾。但我覺得他事與愿違了。如果他要是認(rèn)為他的這個(gè)以性愛為核心價(jià)值的價(jià)值體系很具有推廣價(jià)值,那就應(yīng)當(dāng)讓其女主人公在堅(jiān)持這個(gè)核心價(jià)值的過程中,無往而不勝,鬼子漢奸在其價(jià)值體系的感化下,哇哇大哭,紛紛倒戈投降,蔣委員長兵不血刃地領(lǐng)導(dǎo)了抗日戰(zhàn)爭并取得了偉大勝利。而李導(dǎo)演沒有這樣編故事,而是把她綁到刑場上槍決了。看來事實(shí)本身的邏輯還是強(qiáng)大的,導(dǎo)演拗不過事實(shí)。

可是這樣一來,那些主張著以性愛為核心價(jià)值的人們,還有什么理由來為這種價(jià)值體系吹噓呢?

生存是判斷人們價(jià)值體系之優(yōu)劣的最后標(biāo)準(zhǔn),如果一個(gè)價(jià)值體系甚至不能保持其持有者的生存,這個(gè)價(jià)值體系就是應(yīng)當(dāng)拋棄的東西。不僅人類是這樣,就是整個(gè)生物界都是如此。如果恐龍們出來吹噓其價(jià)值體系多么高明,諸如自己的體型如何巨大,自相殘殺時(shí)多么勇敢,放屁的聲音多么響亮,我們只需一句話就可以把它們打發(fā)了:你們現(xiàn)在在哪里呢?

而李導(dǎo)演從內(nèi)心來說是很推崇那個(gè)以性愛為核心價(jià)值的價(jià)值體系的,為了推崇這個(gè)價(jià)值體系,把它放到比生存更高的位置上,這就徹底地暴露了這個(gè)價(jià)值體系的荒謬。

李導(dǎo)演們所倡導(dǎo)的這個(gè)引導(dǎo)人類走向毀滅的價(jià)值體系深深地根源于人類深層心理結(jié)構(gòu)之中?!叭伺c人之間的區(qū)別,不論是心理上的區(qū)別還是道德上的區(qū)別,最為基本的是愛死的人與愛生的人之間的區(qū)別,戀尸的人與戀生的人之間的區(qū)別。但這并不表示一個(gè)人必然是要么完全戀尸要么完全戀生。有一些人完全投身于死亡,他們是精神錯(cuò)亂的人;還有一些人完全獻(xiàn)身于生活,使我們感到他們達(dá)到了人所能達(dá)到的最高目標(biāo)。就多數(shù)人而言,戀生和戀尸兩種趨向都存在,只是混和程度不同。這里,正如在生活現(xiàn)象中一樣,關(guān)系重大的問題始終是較強(qiáng)的趨向是哪一種,以致這種趨向決定人的行為?!盵1]而且對大多數(shù)人們來說,只是“跟著感覺走”,他們在非理性的欲望的控制下,不知道自己的追求會帶來什么樣的后果,為此還發(fā)明了許多振振有詞的理由,諸如自由、個(gè)性等等。如果沒有什么特殊的事件,他們就不會明白過來,就要一直堅(jiān)持下去。以前也有一些“寶貝”們倡導(dǎo)這種價(jià)值體系,“用身體寫作”,但她們還沒有挑戰(zhàn)生存這個(gè)最后的價(jià)值,所以就還能蒙混一些人,而現(xiàn)在李導(dǎo)演邁出了這最后一步,圖窮而匕首現(xiàn),讓我們大家都看清了,這種價(jià)值體系是一種把人們引向自我毀滅的價(jià)值體系。

改革開放以來的主要潮流是把人們的注意力集中在基本需要層次,引導(dǎo)人們放縱情欲物欲,《色·戒》則把這一傾向推向極端,正如閑言先生所說的那樣:“《色·戒》集中表達(dá)了人性之一部分——情愛,并通過極端的情境虛構(gòu),將這種表達(dá)推到了極致。”這種傾向是不是到底了呢?我認(rèn)為它已經(jīng)到底了,已經(jīng)是難以為繼了,如果繼續(xù)聽任這種以放縱情欲物欲為核心價(jià)值的價(jià)值體系,就不僅僅是個(gè)人的毀滅,而是中華民族的毀滅了。

《色·戒》把這個(gè)謎底抖了出來,圖窮而匕首現(xiàn),中國人這下該覺醒了。很多人說這個(gè)電影好,我沒看過但也為之叫好,為什么呢?它對于中國人的覺悟,起著很好的作用。


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[1] [美]埃里?!じチ_姆:《人心——人的善惡天性》,福建人民出版社1988年版,第23-24頁。

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責(zé)任編輯:RC 更新時(shí)間:2013-05-02 關(guān)鍵字:色·戒  

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