這是資產(chǎn)階級(jí)對(duì)中國(guó)革命的曲解

——談?wù)劇独做獞?zhàn)將》現(xiàn)象

吳  銘

　　應(yīng)該說(shuō)，這種對(duì)中國(guó)革命史的歪曲，特別是對(duì)毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的依靠人民群眾，特別是依靠農(nóng)民包圍城市、武裝奪取政權(quán)的土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歪曲，是民族資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)特有的脫離群眾、脫離實(shí)際的錯(cuò)誤傾向?qū)е碌?，并不一定是出于他們的主觀惡意。

　　主席講，看一個(gè)知識(shí)分子是否革命，關(guān)鍵要看其是否愿意與群眾相結(jié)合。主席反復(fù)講這些話，最著名的是在延安文藝座談會(huì)上的講話。

　　民族資產(chǎn)階級(jí)，小資產(chǎn)階級(jí)，天生是不愿意和群眾相結(jié)合的，是看不起腳上有泥巴、手上有牛屎的農(nóng)民的，從感情上不愿意與他們接近，不愿意承認(rèn)他們才是世界的創(chuàng)造者。他們的世界觀就是精英史觀，不是人民史觀，這個(gè)很難改、易復(fù)發(fā)。所以，小資產(chǎn)階級(jí)非常容易看不起群眾，容易脫離群眾。主席利用延安整風(fēng)，基本上糾正了小資產(chǎn)階級(jí)的這個(gè)毛病，把奔赴延安的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子改造成了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)分子。建國(guó)后，也就是進(jìn)城后，繼續(xù)進(jìn)行這種改造，也取得了相當(dāng)?shù)某晒?。不過(guò)，因?yàn)楣伯a(chǎn)黨在城里革命，所以，客觀上小資產(chǎn)階級(jí)、民族資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子因?yàn)樯碓诔抢铮蝗菀妆┞镀浔梢暼罕娞貏e是鄙視農(nóng)民群眾的真相。主席就發(fā)動(dòng)這些大大小小的小資產(chǎn)階級(jí)、民族資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，讓他們上山下鄉(xiāng)、接觸群眾、參加勞動(dòng)鍛煉，主動(dòng)與群眾結(jié)合，接受貧下中農(nóng)的再教育。應(yīng)該說(shuō)，相當(dāng)多數(shù)的知識(shí)分子是改造了自己的世界觀的，當(dāng)然，并不是所有這樣的知識(shí)分子都改造好了、并且形成了堅(jiān)定的人民史觀。

　　這些沒(méi)有形成人民史觀的知識(shí)分子，盡管這些知識(shí)分子有一百個(gè)不愿意，礙于大環(huán)境，也不敢炸刺，只能入鄉(xiāng)隨俗。

　　主席去世了。

　　被毛主席的世界觀改造運(yùn)動(dòng)弄得“灰頭土臉”的所謂知識(shí)分子，一開(kāi)始還要觀察一下。等風(fēng)向穩(wěn)定之后，他們發(fā)現(xiàn)，他們可以訴苦了。隱藏在內(nèi)心深處、被人民史觀壓制了好多年的小資產(chǎn)階級(jí)名利、自私、脫離群眾、鄙視群眾特別是農(nóng)民群眾的觀念，終于可以發(fā)作了。

　　老實(shí)說(shuō)，由于毛主席時(shí)代的偉大成就，如何面對(duì)這個(gè)成績(jī)，政治的、經(jīng)濟(jì)的、軍事上、思想文化上的、體育衛(wèi)生方面的、社會(huì)風(fēng)氣、道德品質(zhì)，革命精神、光榮傳統(tǒng)、優(yōu)良作風(fēng)等等方面，成為一個(gè)難題。——對(duì)于這些人來(lái)說(shuō)，毛主席時(shí)代取得的不可思議的成就，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，不但不是什么好事，而且是一種壓力，一種讓人無(wú)法面對(duì)的壓力。

　　全面繼承?他們實(shí)在無(wú)力繼承，也無(wú)意于承繼。表現(xiàn)在文藝領(lǐng)域，就是所謂傷痕文學(xué)。不過(guò)，傷痕文章，引不起人民群眾的興趣。我70年代初生人，一開(kāi)始，看的戲曲和露天電影是《奇襲白虎團(tuán)》、《打擊侵略者》、《難忘的戰(zhàn)斗》、《三進(jìn)山城》等類型，農(nóng)民觀眾都能從頭看到尾;孩子們玩游戲時(shí)，能把其中一些經(jīng)典臺(tái)詞背出來(lái)。后來(lái)，很突然，“傷痕文學(xué)”電影出來(lái)了。我記得很清楚的是《淚痕》《小街》《但愿人長(zhǎng)久》等，農(nóng)民觀眾看了一會(huì)兒，就散場(chǎng)了。根本原因在哪兒?一是看不懂，感覺(jué)小題大做;二是沒(méi)有思想共鳴，沒(méi)有人為主人公的遭遇感到不平;三是這些電影，基本上都是知識(shí)分子的生活和抱怨，與農(nóng)民何干?而且，農(nóng)民似乎也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的知識(shí)分子。這些作品完全脫離了工人農(nóng)民解放軍等主流生活。我覺(jué)得，從社會(huì)影響上來(lái)講，所謂傷痕文學(xué)，是失敗的文學(xué)，也是中國(guó)文學(xué)走下坡路的開(kāi)始。

　　但是，傷痕文學(xué)，是主席去世后，小資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的第一次登臺(tái)表演。老實(shí)說(shuō)，表演得很爛，屬于自我表演，沒(méi)有收獲到幾個(gè)掌聲。所謂傷痕文學(xué)，其實(shí)是小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)自己生活的理解，還不是對(duì)革命的理解。

　　資產(chǎn)階級(jí)是如何理解革命的?他們完全從自己的得失角度看等革命!比如，自己的愛(ài)情，自己的名利，自己的官位之類。革命給了我這些，那么，我就贊揚(yáng)這樣的革命，或者贊揚(yáng)革命的這一部分。對(duì)于與我無(wú)關(guān)的那部分革命或者革命的那一部分，我就不提。給我的名利、地位、愛(ài)情、子女造成傷害的那部分，我就控訴。

　　老實(shí)說(shuō)，這些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子如此對(duì)待革命，其實(shí)是背叛了革命。

　　對(duì)待毛主席的革命遺產(chǎn)方面，完全是以自我利益是否得到了保障為取舍標(biāo)準(zhǔn)。

　　但是，大家知道，毛主席的革命，其實(shí)是動(dòng)員、教育、組織、領(lǐng)導(dǎo)最底層的工人、農(nóng)民、士兵，所進(jìn)行的革命，所以，主席強(qiáng)調(diào)群眾路線、強(qiáng)調(diào)深入群眾、強(qiáng)調(diào)調(diào)查研究、強(qiáng)調(diào)與人民群眾相結(jié)合、強(qiáng)調(diào)人民群眾是真正的銅墻鐵壁，強(qiáng)調(diào)人民戰(zhàn)爭(zhēng)。這些，在小資產(chǎn)階級(jí)、民族資產(chǎn)階級(jí)看來(lái)，都是苦差事，都是對(duì)自己的利益的損害。自然，他們不愿意做這些事。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境里，由于還不敢過(guò)于背叛主席，所以，以前做的這些事，都成了他們的資本，他們宣揚(yáng)他們以前做的這些事，并不是說(shuō)自己以后也要做這樣的事，而是說(shuō)，我以前做過(guò)這些苦差事，應(yīng)該得到相應(yīng)的名利。當(dāng)然，他們也不鼓勵(lì)別人也做這些事。

　　反映在他們制作的電影中，一方面，屏蔽掉人民史觀，屏蔽掉人民群眾才是革命的第一功臣、決定性;二就是革命值不值的問(wèn)題，革命對(duì)我是否有利的問(wèn)題;三，當(dāng)然要有一些革命色彩，不然，群眾那一關(guān)不好過(guò)。不過(guò)，這里的革命，已經(jīng)走了樣子，已經(jīng)和《難忘的戰(zhàn)斗》《奇襲白虎團(tuán)》《地道戰(zhàn)》等革命文藝?yán)锏母锩?，有了差別：群眾成了配角、不再擔(dān)任主角，或者干脆群眾消失了，當(dāng)然，群眾路線、人民戰(zhàn)爭(zhēng)等觀念自然也不是表現(xiàn)的主題。

　　反映在革命的目標(biāo)上，原本毛主席時(shí)代的人民解放這一根本主題，這個(gè)支撐民族獨(dú)立和解放的支柱，被悄然抽掉。似乎，共產(chǎn)黨毛主席領(lǐng)導(dǎo)的革命，就是為了民族獨(dú)立和解放，沒(méi)有人民解放、階級(jí)解放這樣的本質(zhì)。

　　以上，是民族資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)中國(guó)文藝的改造。即用民族立場(chǎng)，取代人民立場(chǎng)，來(lái)觀察革命、解釋革命。

　　這個(gè)改造，也有一個(gè)由淺入深的過(guò)程，甚至還有與人民革命理念的爭(zhēng)奪攻防。最終，民族資產(chǎn)階級(jí)對(duì)革命的理解，奪取了對(duì)革命的解釋權(quán)。我認(rèn)為，這種爭(zhēng)奪的最終結(jié)果或者說(shuō)標(biāo)志，是小說(shuō)和電視劇《亮劍》(李幼斌版)的出現(xiàn)。

　　從《亮劍》中，看不出中國(guó)共產(chǎn)黨毛主席組織領(lǐng)導(dǎo)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的最基本的做法：比如游擊戰(zhàn)、深入群眾、動(dòng)員群眾、群眾支持，比如國(guó)民黨頑固派的破壞，比如爭(zhēng)取偽軍反正，比如團(tuán)結(jié)國(guó)民黨頑固派的統(tǒng)一戰(zhàn)線及其復(fù)雜激烈的斗爭(zhēng)。《亮劍》(李幼斌版)也有群眾，比如秀芹，但是，秀芹只是個(gè)配角，甚至，其出現(xiàn)只是為了烘托李云龍這個(gè)形象，重點(diǎn)還不是李云龍深入群眾的形象，而是其愛(ài)情形象。《亮劍》也沒(méi)有解釋，為什么老百姓對(duì)八路軍那么親密，似乎也不屑于解釋，群眾嘛，沒(méi)有那么重要。

　　群眾沒(méi)有那么重要!這種觀念，在《地道戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《難忘的戰(zhàn)斗》《平原作戰(zhàn)》等作品中，簡(jiǎn)直是犯罪。

　　在民族資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)革命觀念中，是他們?yōu)榇淼墓伯a(chǎn)黨救了群眾，所以，面對(duì)群眾可以高高在上;而在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命觀中，則是群眾救了共產(chǎn)黨，所以，必須與群眾相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)軍民魚(yú)水關(guān)系。

　　民族資產(chǎn)階級(jí)，對(duì)于買辦資產(chǎn)階級(jí)的文藝作品，沒(méi)有免疫能力。伴隨著中國(guó)文藝的民族資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)化，文藝陣地迅速喪失，港臺(tái)文藝順利進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，搶盡了風(fēng)頭。不過(guò)，這時(shí)的港臺(tái)文藝，由于受毛主席時(shí)代革命文藝的影響，其實(shí)，雖然立場(chǎng)還有這樣那樣、或重或輕的問(wèn)題，但其格調(diào)也沒(méi)有今天這么墮落。有些方面、有些作品，甚至比中國(guó)的傷痕文學(xué)格調(diào)還要高一些。

　　我一直認(rèn)為毛選第一篇《中國(guó)社會(huì)各階級(jí)的分析》，是主席一生思想的框架，對(duì)主席一生、對(duì)中國(guó)革命、對(duì)毛澤東思想，有統(tǒng)攬作用。不理解這篇文章，恐怕就無(wú)法理解主席的革命思路。此文寫于1925年，大革命爆發(fā)的前夜。

　　這篇文章的意義不光是強(qiáng)調(diào)革命的首要問(wèn)題是分清敵友，還指出了誰(shuí)是朋友、誰(shuí)是敵人，特別是指出了如何對(duì)待當(dāng)時(shí)在中國(guó)勢(shì)力極大的民族資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)的問(wèn)題。

　　主席說(shuō)，“中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)，以其本階級(jí)為主體的“獨(dú)立”革命思想，僅僅是一個(gè)幻想。”“那動(dòng)搖不定的中產(chǎn)階級(jí)，其右翼可能是我們的敵人，其左翼可能是我們的朋友——但我們要時(shí)常提防他們，不要讓他們擾亂了我們的陣線。”

　　1940年代，在《新民主主義論》等文章中，主席對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)的本性，又進(jìn)行了進(jìn)一步的揭示：民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性!民族資產(chǎn)階級(jí)的“兩面性”即革命性和動(dòng)搖性、妥協(xié)性是由軟弱性決定的，它承擔(dān)不了完全中國(guó)革命任務(wù)——民族獨(dú)立和解放，更加不可能承擔(dān)人民的解放。

　　今天，我們看到，甚至，他們連無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命所取得的人民在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、思想文化上的當(dāng)家作主成果，也守不住。甚至，他們也守不住由于人民革命成功，他們所享有的政治盟友的地位。

　　在帝國(guó)主義的文化、經(jīng)濟(jì)侵略面前，他們?cè)僖淮未蛄藬≌獭?/span>

　　體現(xiàn)在文藝領(lǐng)域，除了大量的小資產(chǎn)階級(jí)文藝——今天充斥銀屏的電影電視，其實(shí)都是小資產(chǎn)階級(jí)的文藝，甚至是赤裸裸的買辦文藝。

　　以《亮劍》等為代表的作品，體現(xiàn)的是中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)革命的理解，這類作品對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)這個(gè)革命的領(lǐng)導(dǎo)者與民族資產(chǎn)階級(jí)這個(gè)革命的動(dòng)搖者甚至是反動(dòng)者，分不清楚?！读羷Α贩植磺宄伯a(chǎn)黨與國(guó)民黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的主角配角關(guān)系、支撐者破壞者的關(guān)系，將兩者混合、甚至混同起來(lái)，對(duì)國(guó)民黨頑固派的消極抗日、積極反共，絕口不提，甚至，還拼命美化國(guó)民黨的抗日、抬高其地位、夸大其貢獻(xiàn)，這不光是對(duì)歷史史實(shí)不清楚——我相信創(chuàng)作人員對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史史實(shí)是清楚的——，主要是因?yàn)榱?chǎng)問(wèn)題，出于資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)，必然淡化人民群眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中的決定作用，淡化游擊戰(zhàn)，淡化人民戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至根本不可能理解人民戰(zhàn)爭(zhēng)，不可能理解“人民是真正的銅墻鐵壁”這樣的論斷，當(dāng)然也不可能理解《論持久戰(zhàn)》。

　　原本，共產(chǎn)黨、紅軍、八路軍、新四軍、游擊隊(duì)，要做“打傣族籌款子、做群眾工作”，要建立革命政權(quán)，要分土地(土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間)，要減租減息、三三制(抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間)，要搞宣傳、教育、衛(wèi)生、婦女解放等工作，但在小資產(chǎn)階級(jí)控制的文藝中，這些都 看不到了。呈現(xiàn)在小資產(chǎn)階級(jí)文藝視野中的共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)，似乎只干軍事工作，而且，軍事工作也只干打仗一項(xiàng)。不信，請(qǐng)看《亮劍》。

　　好歹，《亮劍》(李幼斌版)還有比較堅(jiān)定的民族立場(chǎng)，多少還保留了一些人民史觀，還知道人民群眾參加了抗日。雖然對(duì)人民群眾的決定性作用不那么清楚。這只是民族主義對(duì)人民革命的片面理解，還談不上抹黑、誣蔑。到了后來(lái)重拍的《亮劍》新版，則人民群眾的形象進(jìn)一步淡化，似乎可以完全抹煞了，對(duì)國(guó)軍的美化，則更進(jìn)一層。

　　而以兩個(gè)四百、某某川為代表的文藝，則是買辦資產(chǎn)階級(jí)對(duì)革命的理解，這已經(jīng)不是片面曲解的問(wèn)題了，而是赤裸裸的抹黑、歪曲、誣蔑。

　　中國(guó)今天的和平和建設(shè)成果，難道是四行倉(cāng)庫(kù)的幾百國(guó)軍打出來(lái)的嗎?難道不是解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝、援越抗美等戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義革命和建設(shè)的成果嗎?怎么可以這個(gè)成果按在國(guó)民黨反動(dòng)派蔣匪幫頭上?

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)共產(chǎn)黨毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的新四軍、八路軍、東北華南游擊隊(duì)和抗日根據(jù)地的革命軍民發(fā)揮了中流砥柱的作用，這個(gè)，小資產(chǎn)階級(jí)是理解不了，當(dāng)然也不愿意承認(rèn)。但是，說(shuō)國(guó)民黨頑固派是正面戰(zhàn)場(chǎng)、發(fā)揮了主要作用，他們?cè)诟星樯虾苋菀捉邮?mdash;—雖然這些所謂的貢獻(xiàn)不是事實(shí)。

　　但即使是容易接受，礙于他們所知道的歷史史實(shí)，他們不得不承認(rèn)，共產(chǎn)黨確實(shí)厲害，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的功績(jī)，不能抹煞。這當(dāng)是主《亮劍》主創(chuàng)人員的心態(tài)。

　　到了某虎那幫買辦資本勢(shì)力眼里，事情就不一樣了。他們干脆痛恨抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，更加痛恨解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。所以，他們對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的理解，必然是站在蔣匪幫、帝國(guó)主義立場(chǎng)上，必然要對(duì)這些偉大戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行抹黑、歪曲、誣蔑。

　　回過(guò)頭來(lái)再看看《雷霆戰(zhàn)將》。這部作品，我只看過(guò)一些介紹，還沒(méi)有全面理解。感覺(jué)，這是帶有相當(dāng)程度的買辦色彩的民族資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)人民革命的理解。倒不一定是刻意抹黑人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，但是由于小資產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)局限性、狹隘性，他們要把那場(chǎng)波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)，改造成自己喜歡的那種資產(chǎn)階級(jí)的樣子，加上作風(fēng)輕浮、急功近利，不愿意深入研究當(dāng)時(shí)的歷史事實(shí)，當(dāng)然是把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歪曲得面目全非。

　　怎么樣展現(xiàn)真正的人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等革命戰(zhàn)爭(zhēng)?

　　我覺(jué)得：指導(dǎo)思想方面，要充分端正政治立場(chǎng)，即切實(shí)用人民立場(chǎng)而非資產(chǎn)階級(jí)精英立場(chǎng)，來(lái)審視中國(guó)革命，必須多看看毛主席等老一輩革命家的有關(guān)論述，吃透其精神，掙脫資產(chǎn)階級(jí)有色眼光對(duì)革命的觀察、記憶和理解，因?yàn)檫@種站在錯(cuò)誤立場(chǎng)上對(duì)革命的觀察、記憶和理解，都是一種有意無(wú)意的曲解。民族資產(chǎn)階級(jí)對(duì)人民革命的理解，保留了人民革命的民族主義的成分，但卻屏蔽掉了其中人民解放的成分。這是他們有良知的地方，也是他們正確的地方。但是，這種片面的正確性，有很強(qiáng)的欺騙性，很容易讓人忘掉人民革命中的人民解放部分，人民解放，是民族獨(dú)立和解放的基礎(chǔ)和前提，忽略了人民解放，民族獨(dú)立和解放就喪失了根源，成了空中樓閣。

　　買辦資本勢(shì)力對(duì)革命的理解，其實(shí)就是歪曲、抹黑、誣蔑，雖然居心險(xiǎn)惡，但是，欺騙性不強(qiáng)，容易識(shí)破，暴露他們的買辦本質(zhì)。某虎的兩部片子，均被全國(guó)人民識(shí)破，雖然受到官僚資本主義勢(shì)力的掩護(hù)，但是，其社會(huì)影響卻人民被限制在一定范圍內(nèi)了。

　　創(chuàng)優(yōu)技巧方面，我建議主創(chuàng)人員，包括有司衙門，可以參考一下《難忘的戰(zhàn)斗》《奇襲白虎團(tuán)》《南征北戰(zhàn)》等電影的創(chuàng)作風(fēng)格，準(zhǔn)確理解人民群眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中的主角地位，重點(diǎn)把握如何展現(xiàn)人民群眾的主角地位，如何體現(xiàn)共產(chǎn)黨毛主席對(duì)群眾革命運(yùn)動(dòng)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和思想文化上的組織領(lǐng)導(dǎo)，體現(xiàn)是這種領(lǐng)導(dǎo)把群眾動(dòng)員起來(lái)、團(tuán)結(jié)起來(lái)、組織起來(lái)，最終取得了革命勝利。

　　創(chuàng)作隊(duì)伍方面。中國(guó)人民革命的解釋、繼承、發(fā)揚(yáng)工作，不能按照市場(chǎng)原則，轉(zhuǎn)包給小資產(chǎn)階級(jí)、民族資產(chǎn)階級(jí)，更不能讓買辦資本勢(shì)力染指。某虎的兩部片子，已經(jīng)充分說(shuō)明了問(wèn)題的嚴(yán)重性。我們應(yīng)該培養(yǎng)和愛(ài)護(hù)自己的革命的創(chuàng)作隊(duì)伍，并給予充分的政治、教育、宣傳、推廣、經(jīng)費(fèi)方面的保障。

　　作品的評(píng)判方面。不能把作品思想性、藝術(shù)性的評(píng)判權(quán)交給民族資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)，更不能交給帝國(guó)主義和國(guó)內(nèi)的官僚買辦資本勢(shì)力，必須建立和培養(yǎng)人民自己的文藝批評(píng)隊(duì)伍，這個(gè)問(wèn)題，恐怕需要人民群眾自己起來(lái)，積極主動(dòng)投入到文藝批評(píng)的斗爭(zhēng)工作之中。首先要用馬列主義毛澤東思想，用主席在延安文藝座談會(huì)上的講話精神，來(lái)指導(dǎo)作品創(chuàng)作和評(píng)判作品得失;其次，要看人民群眾喜歡不喜歡，要看客觀上能不能起到動(dòng)員人民群眾起來(lái)反抗帝國(guó)主義、官僚資本主義、封建主義的自覺(jué)性。第三，無(wú)論如何不能用所謂票房來(lái)評(píng)判作品是否成功，因?yàn)椋狈?，說(shuō)到底是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)甚至是商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

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