“橫掃千軍如卷席”

——毛澤東的狂草藝術(shù)

許偉東

1959年，毛澤東和舒同談書法時(shí)說：“我練字經(jīng)歷了四個(gè)階段，第一階段是1921年以前，打下書法基礎(chǔ)；第二個(gè)階段是建黨后到抗戰(zhàn)爆發(fā)，由于流動(dòng)性和嚴(yán)酷斗爭(zhēng)環(huán)境，留下的作品不多；第三階段是1938年到1949年，我用文房四寶打敗了國民黨的四大家族；第四階段是進(jìn)北京城后，全國人民興高采烈，我的書法也就歡快飛動(dòng)了。”

對(duì)于毛澤東這樣雄才大略并建立了豐功偉績(jī)的一代英物，書法實(shí)是不折不扣的小道。但是如此小道，也同樣耗費(fèi)了長期心血。毛澤東的自述不僅清晰勾勒了自己漫長的書法歷程，也提示我們天才并不神秘，天才同樣需要專注與持續(xù)，天才仍然有章可循。讓我們按照他自述的四個(gè)階段來分別考察。

毛澤東的筆性顯然是不凡的，他1908年所寫的還書便條和1912年所寫的《商鞅徙木立信論》手稿已經(jīng)具備晉唐小楷的出色表現(xiàn)。這是第一階段的雪泥鴻爪。第二階段的作品可以舉1923年他由湖南長沙寄給林伯渠、曹素民的信札為例，蕭散歷落，兼有顏真卿與何紹基行書的意味，與第一階段相比又有巨大變化。現(xiàn)存他的早期字跡中，還可以見到他涉獵魏碑、簡(jiǎn)牘風(fēng)格的痕跡，說明他的書寫不是任其所之，而是不斷地主動(dòng)調(diào)整與嘗試。

毛澤東書法最為人們銘記的是第三和第四階段，分別以行書與草書構(gòu)筑其輝煌。

第三階段主要是延安時(shí)期。據(jù)翟作君回憶，毛澤東在嚴(yán)酷的抗戰(zhàn)歲月并未放棄書法愛好，不僅勤于練習(xí)，而且喜愛題字，不僅為機(jī)關(guān)、學(xué)校、報(bào)刊、團(tuán)體題詞，也為延安抗大的普通學(xué)員題字留念。毛澤東這時(shí)已經(jīng)形成了獨(dú)具特色的個(gè)人書風(fēng)：結(jié)字?jǐn)笨?，用筆果斷勁利，既無絲毫猶豫，也不考慮任何修飾，茂密的字群組合仿佛精神抖擻列隊(duì)出擊的戰(zhàn)士群體。從《毛澤東題詞墨跡選》來看，第三階段的作品精品眾多，每有所作，往往一氣呵成，英氣逼人，氣勢(shì)非凡。如欲吹毛求疵以苛責(zé)之，這一階段的部分作品似略少韻外之致。

第四階段是毛澤東書法的重點(diǎn)。建國后，毛澤東的書法學(xué)習(xí)條件空前改善，他開始集中力量研究草書。在毛澤東身邊工作并協(xié)助搜集字帖的陳秉忱回憶：“（毛主席在）全國解放后，更多地閱讀法帖，1949年出國時(shí)，也以《三希堂法帖》自隨。1955年開始，指示身邊工作人員廣置碑帖，二十年中間所有拓本及影印碑帖約有六百多種，看過的也近四百種。”1958年10月16日，毛澤東致信田家英：“請(qǐng)將已存各種草書字帖清出給我，包括若干拓本(王羲之等)、于右任千字文及草訣歌。此外，請(qǐng)向故宮博物院負(fù)責(zé)人(是否鄭振鐸？)一詢，可否借閱那里的各種草書手跡若干，如可，應(yīng)開單據(jù)，以便按件清還。” 毛澤東悉心研究草法，揣摩二王、懷素、孫過庭的法帖，并觀摩從故宮借來的明清名家草書真跡?！睹珴蓶|手書古詩詞選》里收錄的字跡即是這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物，它們未必是成功之作，多是作者練筆后隨手丟棄后為田家英所收集者，但是從中可窺見毛澤東反復(fù)嘗試不同的線型、結(jié)構(gòu)、章法，持續(xù)探索草書路徑的蛛絲馬跡。到60年代初期，毛澤東的草書達(dá)到高超地步，杰作頻頻出現(xiàn)，形成了自己成熟的個(gè)人風(fēng)貌。他的草書固然取法于懷素甚多，但沒有止步于古人，而是有重要的發(fā)展。他像懷素一樣大量采用圓潤瘦勁的線條，但是更多地夾雜頓挫筆法，凝重枯澀與流暢迅疾交替，在強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比中持續(xù)推進(jìn)；他的單字結(jié)構(gòu)與懷素相比更加千變?nèi)f化，不僅將行書結(jié)構(gòu)外廓融入草書，大量出現(xiàn)折筆連接與銳角局部，而且在縱長為主的基調(diào)下，制造險(xiǎn)峻再化解險(xiǎn)峻，讓各個(gè)不穩(wěn)定不對(duì)稱的單字穿插組合成一種總體和諧；在章法上，他較多運(yùn)用字距行距均密集分布的式樣，造成錯(cuò)綜成片、滿紙?jiān)茻煹男Ч?，追求夸張浪漫、忘懷得失的情調(diào)。草書，尤其是狂草，是絕對(duì)做不到件件精彩的，毛澤東也是這樣。但是，毛澤東的一些杰作，如《憶秦娥·婁山關(guān)》、《滿江紅·和郭沫若同志》、《沁園春·長沙》、《七律·到韶山》、《七律·登廬山》、《七律·長征》等均達(dá)到了堪與前賢比肩的地步，是難能可貴的。面對(duì)毛澤東的狂草杰作，相信很多觀賞者會(huì)不由自主地想起作者在第二次反圍剿時(shí)寫下的名句——“橫掃千軍如卷席”！

毛澤東在書法中是投入較大情思的。在欣賞中，他喜歡將書法與詩文一同納入視野；在創(chuàng)作中，他往往借助文字內(nèi)容觸發(fā)情緒。元陳繹曾《翰林要訣》說：“喜怒哀樂，各有分?jǐn)?shù)。喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險(xiǎn)，哀即氣郁而字?jǐn)浚瑯穭t氣平而字麗。情有重輕，則字之?dāng)渴骐U(xiǎn)麗亦有淺深，變化無窮。”情感與心理世界的活躍必然帶來揮毫之際的瞬間變奏。1958年，毛澤東在給《紅旗》雜志題寫刊名時(shí)，寫了數(shù)次，并自注道：“這種寫法是從紅綢舞來的，畫紅旗。”隨時(shí)將生活世界中的感覺與記憶轉(zhuǎn)化為書法靈感，這是毛澤東取得出色書法成就的要因。

如果將毛澤東書法的線條單獨(dú)提取出來比較，第四階段要?jiǎng)龠^第三階段，第三階段的線條有力度，第四階段的線條除了力度，更有不可預(yù)測(cè)的變化，豐富性大增。這種豐富性，主要原因在于書家功力的增益，次要原因在于工具材料的精良。

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